Сочинение на тему Нет ярлыка и мост для успеха

Хотя Заборы Августа Уилсона не отображают степень бессмысленного насилия, как это прогнозировалось в Короле Хедли II , оба иллюстрируют суровые условия афроамериканских общин в 1950-х и 1980-х годах. соответственно. Уилсон делает контрасты между своими персонажами из этих пьес, такими как преступность Кинга и неспособность Кори убежать от Трои, чтобы подчеркнуть тревожную регрессию их окружения. Автор использует эти символы, чтобы подчеркнуть чувство спасения, словно говоря, что у Кинга почти не было другого выбора, кроме как умереть от пули, а Кори убежать. Несмотря на то, что Кори в конце своих пьес оказывается значительно лучше, чем Кинг, каждый из них уступает установленным обществом ограничениям в результате своих попыток избежать их.

В то время как Кинг открыто обдумывает нежелание общества позволить ему расти, семья Кори не может признать, что бегство от Трои не освободило его от мрачной участи, которую Уилсон иллюстрирует в афро-американских общинах. Хотя Кинг не понимает, как он защищает свои семена или почему он чувствует себя ограниченным обществом, Уилсон использует свое открытое разочарование и безрассудство, чтобы подчеркнуть важность своих ограничений. Кинг не знает, почему Руби жалуется на качество своей грязи, но это напоминает ему о других случаях, когда люди говорили ему, так или иначе, что он недостаточно хорош. Король не может стать лучше восприятия его обществом из-за его склонности к своей расе, но, неоднократно нарушая закон, он непреднамеренно доказывает, что их несправедливые мнения верны. По иронии судьбы, и Кинг, и Кори оказываются ограниченными обществом и пытаются избежать этого, что заставляет их делать именно то, что ожидается. Пока Кори убегает от своего физического препятствия, а именно от Троя, Кинг подчиняется суровости своего окружения. В отличие от Кинга в Кинг Хедли II , персонажи в Заборах не понимают, что общество не позволило Кори свободно расти. Хотя его мать и Боно кажутся впечатленными его разумным триумфом, стать капралом в морской пехоте за то время, которое ему пришлось продвинуться, не так много, как кажется. Важно отметить, что работа Кори в конце его игры, соответственно, намного более уважаема и благородна по сравнению с незаконным мошенничеством Кинга, потому что Кори явно более разумный персонаж. Тем не менее, человек, которого Кори, когда он возвращается, не соответствует личности и мечты, которые он имел, когда он ушел. Он возвращается как кто-то другой, чем он сам, неизбежный продукт общества, а не увлеченный мальчик, который хотел играть в футбол. Ношение мундира его страны также предполагает, что он в настоящее время подчиняется их правилам и символически представляет его соответствие, потому что общество, хочет оно этого или нет, изменило молодого человека.

Хотя оба персонажа ценят связь, которую они разделяют со своими семьями, Уилсон использует неспособность Кинга достичь того же уровня зрелого понимания, что и Кори, чтобы объяснить иррациональную привязанность Кинга к отцовским фигурам. Уилсон ясно дает понять, что Кинг рационализирует бессмысленное убийство Пернелла через его самоназначенную миссию, чтобы придать своему шрамовому значению. В этом смысле Кори, хотя и моложе, демонстрирует более четкую способность различать правильное и неправильное, что имело бы смысл, учитывая, что он хорошо учится в школе и разыскивается в студенческом футболе. Как бы ни была ошибочна идея Кинга о значении, для него достаточно оправдания, чтобы совершить хладнокровное убийство, что указывает на то, что оно имеет больше личного значения для его характера. Уилсон использует драматическую иронию в раскрытии отца Кинга, чтобы подчеркнуть большую ценность, которую его персонаж имеет для своих собственных семейных корней, а именно отцовских. Точно так же Кори, кажется, имеет любовную связь со своей матерью и позже быстро развивает связь со своей сводной сестрой просто потому, что понимает, что они – семья. Кинг гордится своей родословной и тем, откуда он родом, потому что это придает смысл его жизни. Поэтому реакция на шрам не имеет ничего общего с раной и больше связана с созданием более тесной связи между ним и его отцом. Тем не менее, также важно отметить, что Кинг на самом деле не знал ни одного из людей, с которыми, по его мнению, он был связан в тот или иной момент, но он все еще стремится походить на них, чтобы отстаивать что-то, что угодно. Хотя Кори явно любит свою мать, обратите внимание, что он не пытается стать ей так, как Кинг пытается стать частью своего отца. Уилсон проводит параллели между отцом и сыном, используя историю Троя о его противостоянии с отцом, когда он был мальчиком, и о том, как Кори противостоял Трою во время пьесы. Однако в Заборах Трой понимает, что он нехороший человек, и пытается сделать из Кори все, чем он не является. Кори, хотя и не воспринимает действия своего отца как благие намерения, но также признает и в своем отце зло и старается убедиться, что он не делает те же ошибки, но король никогда не усвоит урок.