Сочинение на тему Нелинейная структура времени: это инструмент открытия в «Хронике предсказанной смерти»

После пробуждения от легкого сна в борделе, ожидающего встречи с епископом в тот же день, Сантьяго Насар встретился с его безвременной кончиной; Его смерть была результатом уже существовавшего безразличия, укоренившегося в их карибском обществе. В «Хронике предсказанного смерти» Габриэля Гарсиа Маркеса смерть Сантьяго Насара подчеркивает его большую цель, в которой он утверждает, что общество не проявляет активности по отношению к проблемам, возникающим в нем. Именно эта неактивная природа общества приводит к трагической смерти Насара. Смерть Насара является следствием проблемы, которую Маркес пытается выразить в своих целях и посланиях, что делает его смерть значимой. Рассказывая историю убийства Сантьяго Насара нелинейным образом, Маркес позволяет себе полностью развить и сформировать не только события, происходящие в романе, но также значение и значение смерти Сантьяго Насара, не забывая при этом о или сосредоточены на строгой прогрессии времени. Посредством использования нелинейной временной структуры Маркес иллюстрирует значение смерти Насара в результате бездействия общества, которое охватывает многие годы до инцидента и 27 лет после инцидента. С этой свободой развивать историю без ограничения времени Маркес может упорядочить события, происходящие в романе, исходя из их важности и уместности для центрального события, то есть смерти и убийства Сантьяго Насара, и его цель.

Маркес начинает роман с событий, которые происходят утром после убийства Сантьяго, начиная с момента его бодрствования и заканчивая прибытием епископа, за несколько минут до смерти Сантьяго. Из первого предложения романа читатель оказывается в гуще событий без какого-либо указания на то, кто такой Сантьяго Насар или почему его убили; Читатель просто знает, что Сантьяго Насара собирались убить. Когда Сантьяго впервые просыпается и начинает готовиться к приходу епископа, читатель впервые видит образ жизни Сантьяго и реальность, в которой начинается роман. В тот период, когда он готовится к приходу епископа, Сантьяго характеризуется как религиозно-ориентированный индивид с хищническими наклонностями и обществом: религиозно-ориентированный. Важность прибытия епископа в случае с Сантьяго Насаром подтверждается тем, что Насар одевается в «специальную» одежду для прибытия епископа (Маркес 5). Это же значение, придаваемое прибытию епископа, распространяется и на самих горожан, когда они оказываются окруженными доками с «откормленными петухами» в качестве подарка епископу (16). Оба эти экземпляра создают атмосферу, которую задает остальная часть книги; он устанавливает реальность, в которой восприятие проблем, существующих в их обществе, основано на религиозных ценностях, которые являются частью культуры вымышленного города. Именно с этой информацией читатель теперь принимает во внимание социальные последствия убийства Сантьяго. Первоначально описывая нынешние события романа, Маркес устанавливает фундамент, на котором строится остальная часть книги. Эта основа позволяет читателю полностью понять значение смерти Сантьяго к концу романа.

С этим фундаментом, заложенным в настоящих событиях романа, Маркес включает описание прошлого. Это описание обеспечивает контекст для нынешних событий с единственной целью полного объяснения обстоятельств убийства Сантьяго. Свадьба Анжелы Викарио и Баярдо Сан-Романа является определяющим событием прошлого, которое помогает читателю понять условия, приведшие к смерти Сантьяго. Узнав, что Анжела не была девственницей во время брака, Баярдо бросает Анжелу на пороге своего дома. Оттуда Анжела остается со своей матерью, которая избивает ее за то, что она раскрыла свою нечистоту для Баярдо, что приводит к тому, что ее два брата, Пабло и Педро Викарио, отправляются на поиски того, кто взял девственность Анжелы. Анжела, которая «потратила время, необходимое, чтобы произнести имя» своего нарушителя, приходит к выводу, что Сантьяго Насар был тем, кто осудил ее (47). Учитывая, что Маркес уже установил хищнический характер Сантьяго в современном романе, читатель может теперь использовать эту информацию, чтобы понять причины, по которым братья Викарио убили Сантьяго. С информацией, которая была предоставлена ​​в настоящем романе, читатель может сделать вывод, что братья Викарио убили Сантьяго, потому что они считали разумным, что Сантьяго был вполне способен взять девственность Анжелы, учитывая хищнический характер Сантьяго, который был установлен в настоящем день романа.