Сочинение на тему Некоторые люди меняют нас навсегда

Нелла Ларсен начала писать в то время, когда женщинам, особенно чернокожим, не было места в обществе. Ее романы состояли из историй, повторяющих жизнь угнетенных во время Гарлемского Ренессанса. В своей истории Passing Ларсен изображает жизни двух женщин, которые имеют много общего, но не могут быть более разными. Эти женщины, Ирен Редфилд и Клэр Кендри, могут добиться успеха только благодаря признанию. Будь то они, друг друга или общество, Клэр и Ирен нуждаются в этом признании, чтобы понять свою личность.

<Р>

Когда Нелла Ларсен начала эту историю, она стремилась «расположить женщину в центре рассуждений о расе и индивидуальности, но в ее демистификации женщины цвета» [она] настаивала, что не все в ней может или должен быть известен »(Дэвис 309). Ирена и Клэр, после двенадцати лет разлуки, оказались в том же самом белом ресторане высшего класса. По иронии судьбы, обе эти женщины чернокожие и преуспевают в «прохождении» как белые, чтобы они могли попасть в этот ресторан; они не позволят диктату общества удержать их от жизни так, как им заблагорассудится. Эти женщины, которые «поделились опытом того, что значит« вырастить городское, женское и черное »(Дэвис 312), теперь, похоже, не имеют общих позиций. Их идеалы полностью изменились, в результате чего они оба не могут понять, кто они на самом деле.

С первой встречи читатель уговаривает не любить Клэр. Повествовательное сознание Ирины изображает Клэр «эгоистичной, холодной и жесткой» (Ларсен 144), оставляя читателя видеть только одну сторону Клэр. На самом деле Ирина обладает одними и теми же качествами. Я не согласен с Дэвисом, который говорит, что «Ирэн эгоистична» (Дэвис 312), потому что я верю, что Ирэн только пытается приспособиться к миру, который угнетает ее культуру. Хотя Ирина упряма, она хочет только то, что лучше для ее семьи. Иногда Ирен может быть ханжеской, но она «не пойдет на риск, будь то в своем будущем или в будущем своих сыновей… [она] чувствует себя в безопасности в своей классовой жизни, слугах, бридж-вечеринках, благотворительных шарах и умных мода »(Дэвис 312). Я не думаю, что кто-либо может считаться эгоистичным, когда у него есть только самые лучшие намерения для своей семьи.

Клэр, с другой стороны, радикально изменила свою жизнь, отказавшись от ее «истинных цветов». Она полярная противоположность Ирины, так как считает, что «быть матерью – самая жестокая вещь в мире» (Larsen 197). Клэр нуждается в присутствии своей дочери, чтобы ощутить чувство выполненного долга в своей жизни. Так как ее дочь отправили в школу, она принадлежит к белому обществу, и теперь, когда у нее есть влияние Ирины из мира «Гарлема», Клэр может иметь всю свободу, которую она желает, без сожалений. Я думаю, что Дэвис должен отречься от своего утверждения и исследовать жизнь Клэр и показать, как ее образ жизни оказывается эгоистичным. Из-за ее желания изменить себя Клэр трогает Ирен и заставляет Ирен переоценить себя. Поскольку она так предана своей семье, «она не живет ни глубоко, ни глубоко» (315). Она замечает свою раздробленность с миром, но все еще продолжает «казаться» белой, потому что она, как и Клэр, не готова раскрывать себя публике. Физически отрицая свое истинное наследие, Ирен и Клэр доказывают, что им нужно это признание «приемлемости» для общества.

<Р>

Ирен и Клэр имеют общую историю «выхода за пределы пространственных границ, навязываемых расовой сегрегацией» (Дэвис 312), но это единственное, что у них общее. Ирэн – «светская львица, замужем за успешным чернокожим врачом Брайаном Редфилдом, и они живут в модной части Гарлема. Клэр замужем за богатым белым человеком, Джоном Беллью, который не знает о своей расовой принадлежности »(Тейт 142). После их первой встречи Клэр не может насытиться присутствием Ирен. Кажется, она всегда находит способ связаться с Ириной, потому что хочет испытать жизнь Ирины. Она замечает, как Ирэн является воплощением структуры, поскольку ее обязанности как жены и матери счастливо охватывают ее жизнь. Клэр хочет избежать монотонности своей жизни, общаясь с Ирен (Тейт 142). Ирэн ненавидит тот факт, что Клэр вторгается в ее жизнь, потому что она чувствует, что Клэр пытается восстановить свои корни. В действительности, все, что хочет Клэр, – это быть принятым в эту жизнь волнения. Эти две женщины обладают характеристиками, которые нужны друг другу, чтобы быть цельным человеком. Хотя «присутствие Клэр нарушает ценности Ирен и обнажает ограничения ее концепций, в то же время воодушевление Клэр в жизни, особенно в виде белого, является проекцией удовлетворения собственных желаний Ирен, ее подавленного желания полностью испытать жизнь» (Davis 315 ). Раздражение, которое испытывает Ирен в окружении Клэр, заставляет ее ревновать. Клэр заставляет Ирэн чувствовать себя незначительной, что, в свою очередь, подогревает зависть Ирэн.

По иронии судьбы, Ирэн тратит так много времени на обиду Клэр, что она не понимает, что Клэр питает к ней собственную ревность. Она «ревнует к безопасности Ирины в стабильной семье, как в Чикаго с ее любящими, ответственными и уважаемыми родителями, так и в Нью-Йорке с ее мужем и сыновьями» (Дэвис 325).

Эта ревность не превосходит тот факт, что подсознательно обе женщины нуждаются не только в присутствии, но и в одобрении другой. С момента их первой встречи Ирен чувствовала, что Клэр «просто слишком хорошо выглядит» (Ларсен 182). Обычные социальные параметры Ирины подсознательно уменьшились, потому что она постоянно беспокоится о присутствии Клэр и ее взаимодействии с другими. Каждый раз, когда женщины рядом друг с другом, «Клэр становится поводом для самообследования Ирины» (Дэвис, 317). Хотя Ирэн передает всю эту ревность и враждебность к Клэр, Тейт считает, что Ирэн – настоящая героиня этой истории (Тейт 145). Я должен не согласиться с этим утверждением, потому что я не думаю, что в этой истории есть герои. Чтобы стать героем, нужно выходить из ситуации, и я думаю, что Ирэн далека от этого. На протяжении всего текста Ирина всегда находит способ критиковать Клэр и отталкивать ее дальше; определенно не характеристики героя. На самом деле, поскольку есть предположение, что Ирэн вытолкнула Клэр из окна, нет никакого способа, которым Ирэн когда-либо могла быть воспринята как герой.

Я согласен с Тейтом, когда она решает проблему неопределенности в последней главе. Ларсен, похоже, намеренно избегает этого подтверждения того, что действительно произошло, потому что это, кажется, метафора жизни этих женщин. Ларсен представляет эту книгу как поток сознания в сознании Ирины и оставляет читателя неуверенным в обстоятельствах смерти Клэр. Путаница в финальной сцене имитирует Ирэн и Клэр. Как только они избегают угнетения, переходя к белым, они, кажется, никогда не испытывают чувства себя – они всегда запутаны в своих местах в жизни.