Сочинение на тему Небольшая вещь и Джиндабайн
- Опубликовано: 25.10.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: Анализ фильма, книги, Короткий рассказ, Литературный жанр, Фильмы
В коротком рассказе Рэймонда Карвера «Маленькие хорошие вещи» и фильме Рэя Лоуренса «Джиндабайн» разносторонне исследуется идея о том, что люди могут испытывать изоляцию. Карвер рассказывает историю о двух родителях, которые борются с черепно-мозговой травмой сына после несчастного случая с наездом и непрекращающимися телефонными звонками от пекаря, который сделал торт ко дню рождения мальчика. Фильм Лоуренса, с другой стороны, посвящен рассказу об этическом решении, принятом во время поездки на рыбалку, которая усиливается до супружеских и культурных конфликтов в австралийском провинциальном городке. Чтобы заставить читателей и зрителей понять особенности изоляции, как Лоуренс, так и Карвер, плавно объединяют расовые разногласия и местничество, внутренний хаос, который разрывает связи между людьми, и сохраняющуюся природу внутренне запутанных существ. Символизм используется для иллюстрации того, как персонажи могут испытывать изоляцию. Повествовательные события используются обоими авторами, чтобы развить истории и показать, как люди могут изменить свои предвзятые представления. Наконец, авторы использовали настройки, чтобы позволить аудитории полностью понять проблемы изоляции. Поскольку текст Лоуренса был выпущен в виде фильма, он включил методы, такие как снимки с камеры, освещение и песни, чтобы еще больше усилить свою идею, в отличие от Карвера, который ограничен литературными методами.
1: изоляция:
И Рэймонд Карвер в «Маленьком добром деле», и Рэй Лоуренс в «Джиндабине» утверждают, что изоляция – невольная или намеренная, является авторитетной силой, побуждающей людей быть энергичными и подвергать сомнению свое место в мире. Наиболее распространенные и очевидные из таких изолирующих механизмов, используемых Карвером и Лоуренсом, устанавливаются через сеттинг. В Джиндабине Лоуренс рассказывает свою моральную историю в полу-отдаленном австралийском городке Джиндабайн, который «был первоначально затоплен как часть схемы Снежной горы». Персонажи часто размещаются в озере Джиндабайн; во время поездки на рыбалку для мужчин показательный выстрел с сдержанным освещением демонстрирует, что мужчины стоят на коленях у реки. В то время как темное освещение сцены предвещает моральную тьму, которая скоро поглотит их изнутри и снаружи, обстановка раскрывает значительно больше этого. Водный элемент и существование затопленной жизни становятся преследующей метафорой тайн, скрытых под призрачной поверхностью повседневной жизни и прошлого, которые вызывают суматоху и последовательную изоляцию. Вода также является встроенным признаком психологического и физического состояния персонажей; намекает зрителям на то, как такие персонажи, как Клэр, колеблются между их желанием признать для себя проблемы, которые атакуют, и бездействием, которое стало привычным. Точно так же Карвер использует водную стихию в своей обстановке, чтобы изобразить изоляцию. Говард «позволяет воде стекать в ванну и вытягивается, закрывая глаза». Впоследствии читатели понимают, что ванна – это форма самообновления, позволяющая Говарду очищать себя эмоционально и психологически от своих опасений. Таким образом, изолируя себя, Говард способен справляться с подавленными проблемами; что противоречит Клэр в Jindabyne. Однако, как и в случае с Jindabyne, A Small Good Thing не использует водную среду как наиболее значимую для изображения изоляции. Вместо этого Карвер сосредотачивается на обстановке в больнице; «Была ночь, и машины въезжали и выезжали с парковки с включенными огнями». Транспортные средства, работающие вокруг больницы, сигнализируют об общности жизни, заключающейся в том, что они находятся в бессмысленном движении, противостоят целеустремленным действиям врачей и ожидают обновлений, что означает отрыв от внешнего мира. По восприятию Энн, транспортные средства не опознаны; совершать бесшумную процессию огней, ритуал бесконечных приходов и уходов. Именно в этой встрече с тем, что феноменолог назвал бы плоскостью пустоты, подразумевая отчаяние изоляции. И Лоуренс, и Карвер используют настройку как стилистическую особенность, чтобы вызывающе изобразить изоляцию для зрителей и читателей.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,