Небольшая вещь и Джиндабайн сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Небольшая вещь и Джиндабайн

В коротком рассказе Рэймонда Карвера «Маленькие хорошие вещи» и фильме Рэя Лоуренса «Джиндабайн» разносторонне исследуется идея о том, что люди могут испытывать изоляцию. Карвер рассказывает историю о двух родителях, которые борются с черепно-мозговой травмой сына после несчастного случая с наездом и непрекращающимися телефонными звонками от пекаря, который сделал торт ко дню рождения мальчика. Фильм Лоуренса, с другой стороны, посвящен рассказу об этическом решении, принятом во время поездки на рыбалку, которая усиливается до супружеских и культурных конфликтов в австралийском провинциальном городке. Чтобы заставить читателей и зрителей понять особенности изоляции, как Лоуренс, так и Карвер, плавно объединяют расовые разногласия и местничество, внутренний хаос, который разрывает связи между людьми, и сохраняющуюся природу внутренне запутанных существ. Символизм используется для иллюстрации того, как персонажи могут испытывать изоляцию. Повествовательные события используются обоими авторами, чтобы развить истории и показать, как люди могут изменить свои предвзятые представления. Наконец, авторы использовали настройки, чтобы позволить аудитории полностью понять проблемы изоляции. Поскольку текст Лоуренса был выпущен в виде фильма, он включил методы, такие как снимки с камеры, освещение и песни, чтобы еще больше усилить свою идею, в отличие от Карвера, который ограничен литературными методами.

1: изоляция:

И Рэймонд Карвер в «Маленьком добром деле», и Рэй Лоуренс в «Джиндабине» утверждают, что изоляция – невольная или намеренная, является авторитетной силой, побуждающей людей быть энергичными и подвергать сомнению свое место в мире. Наиболее распространенные и очевидные из таких изолирующих механизмов, используемых Карвером и Лоуренсом, устанавливаются через сеттинг. В Джиндабине Лоуренс рассказывает свою моральную историю в полу-отдаленном австралийском городке Джиндабайн, который «был первоначально затоплен как часть схемы Снежной горы». Персонажи часто размещаются в озере Джиндабайн; во время поездки на рыбалку для мужчин показательный выстрел с сдержанным освещением демонстрирует, что мужчины стоят на коленях у реки. В то время как темное освещение сцены предвещает моральную тьму, которая скоро поглотит их изнутри и снаружи, обстановка раскрывает значительно больше этого. Водный элемент и существование затопленной жизни становятся преследующей метафорой тайн, скрытых под призрачной поверхностью повседневной жизни и прошлого, которые вызывают суматоху и последовательную изоляцию. Вода также является встроенным признаком психологического и физического состояния персонажей; намекает зрителям на то, как такие персонажи, как Клэр, колеблются между их желанием признать для себя проблемы, которые атакуют, и бездействием, которое стало привычным. Точно так же Карвер использует водную стихию в своей обстановке, чтобы изобразить изоляцию. Говард «позволяет воде стекать в ванну и вытягивается, закрывая глаза». Впоследствии читатели понимают, что ванна – это форма самообновления, позволяющая Говарду очищать себя эмоционально и психологически от своих опасений. Таким образом, изолируя себя, Говард способен справляться с подавленными проблемами; что противоречит Клэр в Jindabyne. Однако, как и в случае с Jindabyne, A Small Good Thing не использует водную среду как наиболее значимую для изображения изоляции. Вместо этого Карвер сосредотачивается на обстановке в больнице; «Была ночь, и машины въезжали и выезжали с парковки с включенными огнями». Транспортные средства, работающие вокруг больницы, сигнализируют об общности жизни, заключающейся в том, что они находятся в бессмысленном движении, противостоят целеустремленным действиям врачей и ожидают обновлений, что означает отрыв от внешнего мира. По восприятию Энн, транспортные средства не опознаны; совершать бесшумную процессию огней, ритуал бесконечных приходов и уходов. Именно в этой встрече с тем, что феноменолог назвал бы плоскостью пустоты, подразумевая отчаяние изоляции. И Лоуренс, и Карвер используют настройку как стилистическую особенность, чтобы вызывающе изобразить изоляцию для зрителей и читателей.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.