Сочинение на тему Начинаем с нуля: решаемся по настоянию общества

Неуверенный, сможет ли он действительно оправдать ожидания сообщества, О’Брайен незаслуженно катапультируется в смертельно ужасающий мир войны, и он выживает только благодаря своему воображению и рассказыванию историй. Получив черновой вариант уведомления, молодой и ученый О’Брайен не желает отказываться от своего светлого будущего в академической среде; в то же время он боится позора, который может возникнуть в его небольшом городском сообществе, если он сбежит от службы. Борясь под тяжестью своей репутации, он в конечном итоге добирается до Вьетнама и сталкивается с трудностями, связанными с войной и трупами. Вместо того, чтобы злоупотреблять транквилизаторами и курить марихуану, как однополчанин Тед Лавендер, его механизм выживания – рассказывание историй; это происходит из его первого реального опыта со смертью, кончиной его любимого друга детства Линды. О’Брайен снова углубляется в свое воображение, чтобы эффективно справляться с интенсивной травмой, которую неизбежно вызывает война. Например, встретив свое первое мертвое тело на войне, О’Брайен отвечает: «этот бедный старик, он напоминает мне… об этой девушке, которую я знал» (228), имея в виду Линду. Пересматривая старые военные истории, чтобы представить свою вину в перспективе, О’Брайен может облегчить травму, которую он несет в результате войны, даже когда он живет в Штатах в качестве 43-летнего писателя. В гораздо большем смысле, война во Вьетнаме позволяет О’Брайену пересмотреть свою жизненную цель и в конечном итоге стать тем, кем он является сегодня. Эта постоянная практика смягчения вины часто проводится ветеранами войны, особенно лейтенантом Джимми Кроссом.

Отвлекаясь неразделенной любовью к девушке по имени Марта, лейтенант Джимми Кросс часто ставит под сомнение его спорные лидерские качества, но в конце концов он понимает, что должен пожертвовать своими собственными удобствами для улучшения жизни своих мужчин. Будучи зачисленным без должной подготовки, необходимой для успешного руководства взводом, лейтенант Кросс страдает от огромного бремени вины, когда двое его людей, Кайова и Тед Лаванда, умирают под его ошибочным приказом: «Он любил Марту больше, чем его людей и, как следствие, Лаванда была теперь мертва »(16). Кросс хорошо знает свои обязанности по отношению к званию лейтенанта, и поэтому он решает повысить его в качестве лидера. Поскольку его бессмысленная любовь к Марте стоила ему жизни двух мужчин, он берет на себя обязательство стать образцом, ведущим человеком общества; «Теперь он полон решимости выполнять свои обязанности твердо и без халатности… он проявит силу… лейтенант Джимми Кросс напомнил себе, что его обязанностью было не быть любимым, а вести за собой» (26). Катастрофические ошибки Кросса на войне учат его активно брать на себя ответственность, которую он подтверждает, сжигая свою любимую картину Марты. Хотя он все еще любит ее, Крест знает, что эта любовь никогда не может быть исполнена; он чувствует давление общества, подталкивающее его к самосовершенствованию, и поэтому берет на себя ответственность лучше служить своим людям. Опыт войны во Вьетнаме развивает в Кроссе осознание необходимости дисциплины, и он готов посвятить свою энергию улучшению своих лидерских навыков.

В отличие от О’Брайена и лейтенанта Кросса, которые и сдаются, и соответствуют социальным стандартам, Мэри Энн бросает вызов традиционным внутренним ожиданиям и принимает все, что есть во Вьетнаме, в конечном итоге освобождаясь в этом процессе. Изначально привезенная в качестве игрушки для ее друга Марка Фосси, Мэри Энн – типичный наивный тип болельщиц с новым лицом; у нее длинные светлые волосы и загар, стройные ноги, которые легко завоевывают ее признание у всех мужчин. Как цитирует сам О’Брайен, «она была хороша для морального состояния… это было своего рода шоу, которое девушка иногда устраивает для развлечения своего парня» (95). Ранняя Мэри Энн уступает своей гендерной роли, воплощая стереотипную женщину; поскольку ее личность основана главным образом на внешности, она зависит исключительно от Фосси и остальных Зеленых за ее выживание во Вьетнаме. Тем не менее, знание, которое спрятано на огромной чужой земле, предоставит прекрасную возможность для ее освобождения. Сразу же непредубежденная Мэри Энн погружается в землю, собирая обычаи и культуру вьетнамского народа. Ее исчезающие действия встречаются с предчувствием ее любовника, который в панике реагирует на то, что еще больше укрепляет свою крепость над ней: «Если Мэри Энн отойдет от него на несколько шагов, он подтянется» (104). Но Мэри Энн вскоре обретает способность сопротивляться, осознавая, что ей не нужно полагаться на своего любовника или любого другого мужчину в ее базовом существовании. По ее собственным словам: «Когда я нахожусь там ночью, я чувствую себя ближе к своему телу… это не имеет значения, потому что я точно знаю, кто я» (111). По мере того, как она становится сильнее и свободнее, Фосси становится слабее и, следовательно, более неуверенным. Он видит, что его способности, соответствующие расцветающей персоне Мэри Энн, являются жестким солдатом, и он понимает, что он больше не ее мир. С ее интеллектом, превосходящим его, Мэри Энн может отойти от своего ограничительного контроля и таким образом избежать определенных женских ролей обычного общества. Опыт Вьетнама служит катализатором, который так важен для потрясающей трансформации ее характера. Это открывает новый мир, позволяя ей сформировать свою уникальную индивидуальность и, наконец, обрести независимость.

Хотя идея войны может создать только негативные образы, война во Вьетнаме стала бесповоротно изменяющим жизнь событием для этих трех персонажей, предоставляя прекрасную возможность для личного обогащения их жизни. Для автора Тима О’Брайена война во Вьетнаме дает ему возможность подумать о детских воспоминаниях о Линде и развить саженцы его рассказывания историй, которые он использует в качестве эмоциональной помощи в трудные времена битвы. Уникальные военные опыты лейтенанта Джимми Кросса открывают ему глаза на обязанности бескорыстного лидера, и поэтому он начал использовать стандарты общества как важнейшие строительные блоки для самосовершенствования. Что касается Мэри Энн, этот опыт становится ее личным путем к свободе и освобождению от непреклонного социального давления, чтобы оставаться наивным и послушным, особенно по отношению к мужчинам в ее обществе. «Вещи, которые они носили» О’Брайена действительно учит нас тому, что даже во времена сильного военного стресса люди уже давно доказали, что они действительно могут процветать через все это.