Сочинение на тему Мужская и женская идентичность в Wilkie Collins ‘The Woman in White

«Женщина в белом» Уилки Коллинза изображает четко разделенные сексуальные сферы викторианской эпохи, что отражается в слабых и преследуемых женских персонажах и могущественных и властных мужских персонажах. Викторианская женственность характеризуется пассивностью, выносливостью и незаметной кротостью, а мужественность – энергией, действием и решительностью. Пассивная Laura Fairlie отражает преобладающее ожидание того, что женщины должны быть покорными и послушными. Прекрасная и деликатная Лаура, которая источает женскую слабость, в высшей степени иллюстрирует пассивность викторианской женственности, в то время как простой и энергичный Мэриан Халкомб представляет собой серьезный вызов преобладающей викторианской женственности, презирая женскую пассивность и обретая мужскую энергию и решительность, хотя и с абсолютной преданностью. отказ. С другой стороны, активные и энергичные люди, такие как Персиваль, Фоско и Уолтер, воплощают мужскую энергию и решительность. В отличие от сравнительно слабых и часто ставших жертвами женщин, мужчины принимают активное участие в формировании жизненного пути, несмотря на свои моральные расхождения. Персиваль и Фоско используют свою злую энергию и решимость, чтобы сформировать судьбу в своих интересах. Уолтер Хартридж использует свою благородную энергию и рыцарское решение, чтобы спасти несчастную девицу и спасти день, который не может подражать даже проницательный и энергичный Мэриан. В конечном счете именно благодаря мужскому действию и решительности формируется развитие истории. Окончательный провал Мариана в борьбе с преобладающей викторианской женственностью показывает, что сложившиеся гендерные сферы не могут быть легко отвергнуты, и что разделение сексуальных сфер остается устойчивым в викторианский период.

Прототип викторианской женственности представлен персонажем Лоры Фейрли. Лора – крайняя репрезентация пассивной и неуверенной викторианской женственности. Она отражает викторианские ожидания общества о том, что женщины должны быть послушными, неуверенными и терпеливыми. Лора отражает женское послушание, подчиняясь желанию своего отца выйти замуж за Персиваля. Несмотря на то, что она до боли осознает, что вступление в брак с Персивалем превратит ее в «самого несчастного из ее пола» (Коллинз 171), она все же решает вступить в устроенный брак из уважения к умирающим желаниям своего отца. Как замечает Мариан, Лора была просто «довольна» (73). Лаура воплощает в себе викторианскую добродетель женской выносливости. Столкнувшись с перспективой брака без любви, она стоически заявляет, что «я должна подчиниться, Мариан, как могу» (172). Она душит свою эмоциональную спонтанность, похоронив свою любовь к Уолтеру, и безропотно смиряется со своими страданиями в руках Персиваля. Как отмечает Мариан, «нет никаких претензий к жалобе, чтобы предупредить меня, что она совершенно несчастна в своей семейной жизни» (201).

Пассивная натура Лоры отражает викторианские ожидания, что женщины должны быть неуверенными и скромными, а не активными и решительными, как мужчины. Другие постоянно толкают ее и манипулируют ею, обладая небольшой индивидуальной силой воли для продвижения своих собственных интересов и желаний. Она вынуждена отказаться от человека, которого любит, и подчиниться тирании человека, которого она ненавидит. У нее слабый интеллект и поспешность в доверии, что делает ее легкой добычей острой хитрости Фоско, которая в конечном итоге приводит к тому, что она теряет статус легального существования. Интеллект Лоры еще более деградирует до такой степени, что его сводят к уменьшающему статусу ребенка, который беспомощно цепляется за сильную защиту Уолтера и Мэриан за опекунство. Патетическое детское состояние Лауры отражает патриархальное утверждение Фоско о том, что женщины «не что иное, как взрослые дети» (323). Мариан скорбит о том, что Лора «социально, морально, юридически мертва» (413), что можно расценивать как плач по пассивному состоянию викторианской женственности. Как и Лора, женщины викторианской эпохи были слишком сильно сведены к пассивности и покорности, что они действительно «социально, морально, юридически мертвы» (413) в переносном смысле.

На фоне женской пассивности и покорности, Мэриан Халкомб бросает сильный вызов преобладающей викторианской женственности. Неповиновение Мариан женскому прототипу впервые отражено в ее физических особенностях. В отличие от женственной Лоры, которая известна своими мягкими и тонкими чертами лица, черты Мариан имеют «мужской вид» (35). Ее мужские черты символичны, потому что они служат отражением мужской черты в ее характерах. Это нарушение гендерной границы в эпоху, когда отстаиваются отдельные сексуальные сферы, неизбежно поднимает брови, и Уолтера изначально «отталкивает» (35) идея, что в ней можно найти как элементы женственности, так и мужественности. Персонажи Мариана одинаково не женственны в викторианском смысле. Она полна мужской энергии и принимает активное участие в формировании истории. Именно Мэриан заинтересована в расследовании старых писем ее матери и обнаруживает личность Анны Катерик; именно она вмешивается в безнадежный роман, отделяя Уолтера от Лоры, она защищает Лору и защищает ее от вреда; именно она пишет адвокатам для мужских советов; именно она подслушивает разговор и задает вопросы. Мариан обладает мужской волей и разрешением. Она стремится бросить вызов ограничениям свободы женщин и стремится играть активную роль в жизни. Она отказывается оставаться пассивной и хочет утвердить себя как активное существо, когда она кричит: «Не отказывай мне, потому что я всего лишь женщина. Я должен идти! Я пойду »(583)! Мариан мучительно осознает ограничения свободы действий женщины и обижается на то, что она женщина, и ее обрекают на «терпение, приличия и юбки на всю жизнь» (198). Она завидует мужской власти и ее свободе действий. Однажды Мариан воображает, что «будь я мужчиной, я бы сбил [Персиваля] с порога его собственной двери» (245). В другой раз Мэриан кажется, что «если бы у меня были только привилегии мужчины, я бы… поехал в Йорк» (198). Мэриан явно пересекла гендерную границу, предпочитая мужскую свободу и решительность женской пассивности и послушанию.

Мариан можно рассматривать как члена «новых женщин», которые бросают вызов женскому покорности и пассивности, стремясь стать активной, независимой, мыслящей женщиной. Мариан – почти ранняя феминистка, которая страстно заинтересована в защите прав женщин от патриархальной тирании. Узнав о злоупотреблениях Лоры со стороны Персиваля, у нее есть смелость противостоять ему и сказать ему, что «в Англии есть законы, защищающие женщин от жестокости и негодования… к этим законам, которые я буду апеллировать» (293). Мариан не согласен смириться с женской выносливостью. Увидев ушибы Лоры, она отбрасывает все претензии на выносливость и объявляет, что «наша выносливость должна закончиться, и наше сопротивление должно начаться» (299). Ее энергичный характер получил полную оценку ее поклонника Фоско, который называет ее «возвышенным существом» (336), который «тверд как скала» (324), чтобы воспрепятствовать злым планам Персиваля и Фоско. Мариан бросает вызов викторианскому идеалу, что женщины должны быть послушными женами и заботливыми матерями. В отличие от Лоры, которая выходит замуж в раннем возрасте, Мариан не желает вступать в брак из-за нежелания быть подчиненным властному мужу и соглашается с свободами девственности. Вид страданий Лоры от мужских рук усиливает ненависть Мариан к патриархальному общественному порядку и тиранию, которую он влечет за собой. Мариан ненавидит состояние супружества и набрасывается на него страстной тирадой: «Мужчины! Они враги ее невинности и нашего покоя… они отдают нам душу и тело… Я схожу с ума, когда думаю об этом »(181)! Вместо того, чтобы радоваться перспективе брака Лоры, Мариан задумывает «безрассудную, мстительную, безнадежную ненависть к мужчине, который должен был на ней жениться» (82). На протяжении всей книги Мариан представляет собой серьезную проблему для традиционной викторианской женственности, отвергая тюремную пассивность и решает принять освобождающий опыт мужских действий и твердости.