Сочинение на тему Мужчины и Женщины в Вирджинии Вульфс К Маяку

В книге «В маяк» Вирджиния Вульф основывает свое исследование сознания на предпосылке, что мужчины и женщины воспринимают мир совершенно по-разному. Однако Вульф считает, что творчество может (и должно) выходить за пределы пола. Жизнь и работа невероятно хрупки, но искусство, по ее мнению, является средством сделать жизнь человека значимой в мире без порядка и смысла. «Ничего не остается, все меняется», – размышляет Лили Бриско, оплакивая миссис Рамсей. «Но не слова, не краски». (264) Кульминация романа зависит от главных фигур художника, Лили и Августа Кармайкла, для объединения мужского и женского творчества, таким образом объединяя интеллект и эмоции. Как позже Вивиан Горник отстаивал в «Конце романа о любви», Вульф заменил романтическую любовь более мощной силой: творческим побуждением. Хотя Вульф очень любит главных героинь романа, Лили Бриско и миссис Рамсей, они символизируют изменение роли женщин в свете этого отхода от романтической любви.

Взрослые персонажи мужского пола в «Маяке» – строго аналитические люди, философы и ученые (за исключением мистера Кармайкла, поэта). Мистер Рамсей, который черпает знания, подобные буквам алфавита, настолько одержим своей неуверенностью и преходящим характером своей работы, что стал невыносимым. (Он хотел чего-то, хотел то, что ей всегда было трудно дать ему; хотел, чтобы она сказала ему, что любит его. И это, нет, она не могла сделать… Бессердечная женщина, которую он ей звонил; она никогда не говорила ему, что она любил его. Но это было не так, это было не так. Только то, что она никогда не могла сказать то, что чувствовала. [123-124]) Чарльз Тэнсли (ученик мистера Рэмси) и Уильям Бэнкс (ботаник) оба неподвижны в своих взглядах и критически относятся к картине Лили (и ее никогда не увидят; никогда ее не повесят, а мистер Тэнсли шепчет ей на ухо: «Женщины не умеют рисовать, женщины не могут писать…» [48]) , Персонажи мужского пола пытаются создать порядок из жизни самыми редкими способами: циничными заявлениями Тэнсли, несвязной поэтикой мистера Рамсея или безличными образами (часто в связи с абстрактными понятиями, такими как работы мистера Рамсея). Женские персонажи Вульфа, однако, имеют более интуитивный взгляд на жизнь. Миссис Рамсей, прежде всего, почитаема как главная фигура матери: красивая, бескорыстная и заботливая. Ее самое большое желание – объединить людей: увидеть, как ее дети и друзья женятся (чтобы создать больше матерей и детей!) Или успокоить своих гостей идеальным званым обедом. Лили Бриско, с другой стороны, является «свободным духом»: художницей, которая не выйдет замуж, чья жизненная задача состоит в том, чтобы превратить ее личное видение в искусство. Для Лили, как и для Вирджинии Вульф, искусство – это средство создания порядка в ненадежном мире.

Было бы легко сразу обозначить миссис Рамсей просто как старомодного, а Лили Бриско – новую женщину, но оба они чрезвычайно сложные персонажи. Материнский аспект миссис Рамсей не обязательно делает ее покорной женщиной, действительно, ее уверенность в том, что ее муж нуждается в ней, имеет слегка превосходящий тон, по ее мнению, что мужчины бесполезны без женщин (действительно, у нее было все остальное секс под ее защитой [6]). И хотя это убеждение перекликается с философией мистера Рэмси, в «Маяке» есть предположение, что холодное, часто жестокое поведение мужчин основано на их неуверенности и постоянной потребности в уверенности. Тем не менее, очевидно, что Вулф (хотя и не злая для миссис Рэмси, которая поразительно похожа на свою мать) считает, что женщины предназначены для чего-то большего. Дочери Рамсей не могут видеть себя живыми, как их мать прожила их (Прю, Нэнси, Роуз могли спорить с неверными идеями, которые они придумали для себя из жизни, отличной от ее; в Париже, возможно, более дикой жизни; не всегда принимающей забота о том или ином человеке… [7]), а жестокая независимость Лили Бриско и ее отказ от брака имеют решающее значение для ее характера и самого романа. Лили отвергает общепринятую женственность, которую представляет миссис Рэмси, хотя, как и все остальные в романе, не может не любить ее нежно: ее сильно взволнованный портрет миссис Рамсей, в конце концов, является вершиной ее художественного видения. / р>