Сочинение на тему Мотивация и изображение Пака в сне в летнюю ночь
- Опубликовано: 26.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Игры, Сон в летнюю ночь
Что мотивирует Пака во сне в летнюю ночь? Также известный как Робин Гудфеллоу, дух Puck основан на легенде, современной Шекспиру (OED). Его происхождение столь же любопытно, как и его характер: Оксфордский словарь английского языка прослеживает происхождение Пака до «паука… обычно отождествляемого с библейским дьяволом». В шестнадцатом веке Пак становится связанным с Робином Гудфеллоу, «спортивным и капризным эльфом или гоблином, который, как полагают, преследует английскую сельскую местность» или, по словам Феи в пьесе Шекспира, «проницательным и хитрым спрайтом» ( II, я: 33). Пак играет решающую роль в разработке сюжета «Сон в летнюю ночь».
В соответствии с легендами и репутацией, Пак делает все возможное. Он превращает Боттома в фигуру с головой осла, и, чтобы убедиться, что лицо Боттома следует за метаморфизованным Боттом «через болото, через куст, через тормоз, через / шиповник» (III, i: 102). Когда Оберон приказывает ему помазать глаза Титании и Демитрия волшебным любовным «соком», Пак ошибочно принимает Деметрия за Лизандра и вызывает большое замешательство. Он также несет ответственность за неуместную любовь Титании. Когда она просыпается и влюбляется, объектом ее безумной привязанности является не что иное, как Нижняя, задница.
Каковы мотивы Пака? Частично ответ предлагает сам Пак: он «веселый странник», пытаясь создать много «веселых часов» (II, я: 43, 57). Но что питает фундаментальное желание Пака создать такое веселье? Этот вопрос приобретает более интригующий характер, если мы рассмотрим Пака как представителя Шекспира на сцене.
Во-первых, как автор, Пак перемещается между мирами; он – дух, который часто взаимодействует со смертными, так же как Шекспир соединял свой вымышленный мир и реальный мир вокруг него. Во-вторых, Пак играет роль автора в эпилоге:
Если мы обиделись тени,
Думай, кроме этого, и все исправлено –
То, что вы здесь, но спали,
Пока эти видения действительно появлялись.
И эта слабая и праздная тема,
Больше не уступать, но мечтать … (V, I: 415-420)
Здесь Puck учитывает название пьесы и приносит извинения за любые оскорбления, которые аудитория могла почувствовать, наблюдая, как «тени» исполняют «слабую и праздную тему». Шекспир вполне может высказывать свое мнение через Пака в этих строках. Из других частей пьесы мы знаем, что Шекспир поддерживает концепцию автора, обращающегося к аудитории по доверенности. Нижний делает именно такое предложение, предлагая написать заявление об отказе во введении к своей пьесе: «Пусть пролог, кажется, говорит… что Пирам действительно не убит… скажи им, что я не Пирам, а Нижний / ткач». Это избавит их от страха »(III, I: 16-20).
Еще одна параллель между Паком и Шекспиром происходит, когда Пак наткнулся на репетицию Пирама и Тиби: «Что, игра в сторону? Я буду одитором; / Актер, возможно, тоже, если я вижу причину »(III, I: 74-75). Пак является одитором в силу своего присутствия и актером в смысле участника, поскольку в конечном итоге он трансформирует Нижнего. Шекспир тоже одитор, авангардная аудитория пьесы и этой «пьесы в пьесе». Через Пака он действует скептически, разделяя мотив как на создание комедии, так и на продолжение драматического сюжета.
Если мы считаем Пака Шекспиром, и наоборот, его мотивы легче интерпретировать. Как и Шекспир, он хочет поставить развлекательное производство, которое неотразимо до конца. Достаточно уместно, что слово «зло» происходит от древне-французского языка: mes, bad и chever, чтобы закончить. Пак доводит игру до конца, продвигая «развлекательную ценность подрывной деятельности», которая так важна для шекспировской драмы. Если не всегда веселый, шалость Пака, безусловно, поддерживает аудиторию.
<Р>
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени