Модернистские эксперименты на пустошах сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Модернистские эксперименты на пустошах

«Пустошь» Элиота, пожалуй, является ярким примером экспериментов в поэтической технике, проводимых в период, охватывающий модернистское движение. Критики и студенты, которых обожают и обожают, сложности техники, языка (или языков), предмета и продолжительности работы способствовали статусу стихотворения как окончательный пример «модернистского» письма. Наряду с Паундом, Уильямсом, Вулфом и Джойсом, а также множеством других, работа Элиота ясно иллюстрирует модернистскую идею изображать объекты и ситуации такими, какие они есть, а не такими, какими они кажутся, без объяснения и с использованием методов, ранее вымощенных или действительно ранее не опробованных, такие, как почти подобное прозе содержание поэмы, и опора на культурное сознание, чтобы добиться понимания значения поэзии, написанной в стиле потока сознания. «Пустынная земля» служит примером экспериментов со стилем и структурой, не обязательно исключительно ради самих себя, но и как подлинный шаг к продвижению жанра, который на протяжении веков был связан самоограничениями метра и принятых поэтических конструкций.

Стихотворение состоит из 5 разделов. Само по себе это не поразительное новое изобретение, но различия между каждым разделом демонстрируют, пожалуй, самую основную из «новых» техник, которые использует Элиот. Изменение повествовательного голоса и сцены в каждой из частей является запутанным, странным, сложным, трудным для понимания и новаторским. Эта путаница еще более усугубляется изменениями в рассказе, в некоторых местах, в середине раздела, даже иногда в середине строки. В самой первой строфе читателю неясно, кто с кем разговаривает. Нам представлены несколько альтернатив; Мари говорит, описывает разговор в прошлом; Элиот обращается к читателю в последней строке; Элиот описывает в третьем лице разговор Мари и его самого. Этот последний вариант кажется правдоподобным в том смысле, что Элиот утверждал, что встречался и разговаривал с соответствующей Мари, графиней Марией фон Валлерзее-Лариш из Австрии, и все же каждая из других интерпретаций все еще имеет смысл в контексте потока сознания. Элиот оставляет ситуацию открытой для интерпретации, и эта идея пронизывает всю поэму.

Таким образом, Элиот бросает вызов каждому читателю не для того, чтобы понять, что он пишет, а для того, чтобы понять и понять, что он может для себя. Это была ключевая концепция модернизма. Вместо того, чтобы кормить своих читателей ложкой со стихами, детализирующими его мысли, Элиот как бы отсекает посредника и вместо этого просто откладывает свои мысли на банкетный стол и предлагает читателю помочь себе. Именно эта неясность делает стихотворение одновременно увлекательным и отталкивающим для читателей. Таким образом, в его работе есть что-то похожее на автомобильную аварию. Хотя язык красивый, новый и сложный, он сохраняет свою структуру и даже порядок слов, что вызывает чувство ужаса и страха для всех, кто хочет легко читать. Элиот заставляет читателя работать над каждым клочком понимания, и именно эта техника вдохновляет навязчивую страсть к «Пустоши» и такую ​​преданную ненависть к ней.

До тех пор, пока черновые версии «Пустынной земли» не были опубликованы в 1968 году, критическое толкование стихотворения ограничивалось верой в то, что стихотворение представляет собой взгляд на общество или взгляд изнутри общества в Британии после Великой войны, мрачное анализ будущего этого общества и пессимистический взгляд на жизнь, любовь и искусство в таком климате. Хотя это толкование, безусловно, по-прежнему актуально, с 1968 года экзамены на стихотворение как полностью автобиографическое произведение также стали приняты. Казалось бы, первое толкование стихотворения гораздо больше относится к модернистскому контексту, к которому относится это эссе, однако последующий анализ еще предстоит рассмотреть, поскольку он, безусловно, является насущным вопросом относительно того, какая часть Пустошей применимо только к жизни Элиота. Само по себе это понятие присуще модернистским методам, которые использует Элиот – использование личных впечатлений и восприятий для передачи сообщения или просто для существования самостоятельно.

Однако, как наблюдение за обществом, граничащим с вуайеризмом, порой может показаться, что Элиот стремится показать новую и запутанную природу современности. Он ставит под сомнение класс общества, моральные ценности и сексуальное поведение, а также решение гендерных конфликтов и различий повсюду – тема, которую он утверждает в примечаниях для унификации, используя гермафродитную фигуру Тиресии в III. Стихотворение связывает эти атрибуты друг с другом и представляет сценарии, в которых они демонстрируются, например, в строках 139-172. Элиот изображает сцену в пабе, открытую обсуждением аборта (иллюстрирующего мораль и сексуальные отношения между полами), проходящего с предложениями неверности (гендерный конфликт, сексуальность и мораль) и указанием на ссылки на секс. Вот тогда, с колючим сатирическим портретом «низших классов», всего лишь один микрокосм, который Элиот использует для построения картины, возможно, критики, общества в целом. Вторжение заглавной буквы на сцене паба, без сомнения, является новой техникой. Как обычно, никакого объяснения его источника или цели не предлагается – оно оставлено читателю. Он служит и голосом хозяина, и голосом времени и / или смерти, или голосом возвращающегося мужа, ожидающего, когда его жена «выполнит свой долг».

В «Огненной проповеди» есть еще одна виньетка в 215–256 гг., которую наблюдает не кто иной, как сам Тиресий, чей вход почти точно на полпути через стихотворение, безусловно, не случаен, учитывая его значение для объединения стихотворения. Сексуальная природа этой виньетки используется для выявления слабости в средних классах «белых воротничков», среди которых Т.С. Элиот был членом – он, безусловно, ассоциирует себя с «ордой с капюшоном». Этот конкретный раздел неудобен в его непосредственном соблюдении и резком тоне повествования Тиресия.

Чувство беспокойства Элиота относительно «современного» мира проявляется повсюду в тоне стихотворения. Модернизм позволил ему использовать сопоставление с крайностями – с самого начала он задает тон стихотворения «Апрель – самый жестокий месяц». Апрель – это время весны, время рождения и обновления в мире природы, но здесь, на этой Пустоши, он признан источником страданий в том, что когда-то рожденное в мире, судьба всех существ – страдать и умирать , Эта заболеваемость создается и поддерживается похожими образами, которые раньше было невозможно оправдать в старых поэтических формах и техниках.

И все же в суматохе и противоречивых описаниях и стилях повествования стихотворение совершенно очевидно остается одной работой, и каждая часть полагается на все остальные для выполнения своей цели. Без одного раздела стихотворение не имело бы смысла. Элиот достигает этого, используя ссылки на другие разделы на протяжении всего стихотворения, и снова и снова использует одни и те же прилагательные в разных контекстах, чтобы достичь подсознательного воздействия на читателя. Эти манипуляции с подсознанием, безусловно, были современной идеей. Модернистское движение иногда было тесно связано с психологическими исследованиями, проводимыми совершенно отдельно от авторов, но представляющих интерес для них. Тот факт, что психология является еще одной областью исследования, в целом фактически гарантирует, что осознание этого уровня манипуляции в поэзии было неслыханным, и все же это не является неуклюжимым или очевидным для случайного читателя. Использование такой новой идеи для скрепления самой ткани поэмы не только поднимает задачу «делать что-то новое», но также по своей сути передает ощущение новизны и странности в поэме, которой удается достичь цели удержания поэмы. вместе как единое целое. Это своего рода новый поворот в старой технике, расширение традиционной техники, такой как повторение или аллитерация – злоупотребление, эволюция поэтической техники для новой эпохи.

Стихотворение также утопает в географической структуре. В стихотворении присутствует ощущение места, ощущение странной, извилистой, изменяющейся и незнакомой местности, прекрасно воссоздающей неопределенность меняющегося современного мира. Пустынный ландшафт обрамляет падение общества, как изображено, и поэма принимает структуру путешествия, которая объединяет поэму и учитывает изменения сцены, которые использует Элиот. Такое использование связей делает стихотворение структурно сильным и помогает ему держаться вместе под пристальным вниманием, даже в качестве резервной копии внутренних ссылок, упомянутых ранее.

Самое замечательное в «Пустошах» и причинах большинства опасений, связанных с этим конкретным стихотворением, – это частота и сложность его намеков. Хотя поэты и писатели одинаково использовали классические ссылки, чтобы связать свою поэзию с «золотым веком» или просто для того, чтобы подчеркнуть, особенно во время неоклассической одержимости поэтов-романтиков и викторианцев, никогда прежде не было такого диапазона влияний, источники и значение было использовано для такого изумительного эффекта. Такое использование аллюзии является ключом к дискуссии о намерении стихотворения. Такова неясность и личностный характер некоторых ассоциаций, которые заставили многих поверить, что стихотворение может быть чисто автобиографическим. Хотя стихотворение заполнено классическими аллюзиями, которые оно берет из культур Восточной и Центральной Европы так же легко, многие из запутанных, возможно, на первый взгляд ненужных частей тесно связаны с собственной жизнью Элиота (упоминания о Маргейте или море относятся, как представляется, к Время Элиота, проведенного в Маргейте, выздоравливало после психического заболевания.) Даже использование заметок Элиота для «расшифровки» стихотворения вряд ли будет успешным, учитывая, что, хотя его попросили предоставить записи, трудно просто понять глубину смысла ссылки. от приписывания к определенной книге или религии. Такое ощущение, что необходимость понять никогда не может быть полностью удовлетворена без чтения каждой книги, которую когда-либо читал Элиот, а также записей в заметках, и это является ключом к разочарованию, которое испытывают многие читатели, читая «Пустошь», и все же это также ключ к поддержанию атмосферы неуловимости поэмы и, по сути, ключ к ее современности и ее месту в модернистском каноне.

Возможно, интрига «Пустынной земли» коренится в борьбе, очевидной в ее рамках, в том, что поэт борется с новыми идеями и идеалами, и в то же время создает поэму, которая течет и ведет свою собственную жизнь, казалось бы, без особых усилий. В стихотворении есть моменты, когда Элиот, возможно, обошелся без техники и, вообще говоря, имеет смысл, вводя ссылки и понятия, столь неясные и личные, что избавил себя от необходимости читателя, и все же это включение таких тщательно исследованные ссылки, которые также побуждают нас сделать вывод, что каждое слово в стихотворении присутствует, потому что оно должно быть, а не является результатом блуждающего ума или пера.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.