Сочинение на тему Миссис Дэллоуэй: Само-характеристика и самоанализ Вирджинии Вульф

Для великих авторов нет ничего необычного и необычного в том, чтобы вплетать себя в ткань своих собственных работ; это техника, которая добавляет реализму и правдоподобности к сложным вымышленным персонажам. Д. Х. Лоуренс «Сыновья и любовники» и «Портрет художника в молодости» Джеймса Джойса являются примерами этого случая, когда главный герой представляет собой буквально сознательную версию самого автора. Часто авторы наполняют своих персонажей аспектами их собственной личности, потому что такие знакомые характеристики предлагают глубину и понимание развития фигуры. Тем не менее, авторы не так часто создают полный портрет своей личности среди нескольких персонажей, вместо того, чтобы взять на себя роль единой центральной фигуры. В фильме «Миссис Дэллоуэй» Вирджиния Вульф совершает такой подвиг, разделяя свою личность между двумя персонажами – Клариссой Дэллоуэй и Септимусом Уорреном Смитом. Эти аналоги служат иллюстрацией разрушительных полярных крайностей, вызванных маниакальной депрессией Вульфа, но при этом остаются верными менее чем 24-часовому периоду истории.

Персонаж миссис Дэллоуэй не был новым в то время, когда она писала роман. Кларисса и ее муж Ричард были представлены в «Выходе в море», опубликованном после третьего психического расстройства Вульфа, и примерно в то же время, что и объявление Первой мировой войны (Кэмерон, «О миссис Дэллоуэй, пар. 2 и Блум, пар. 9»). Вместо сочувствующих, более глубоких и развитых персонажей, изображенных в ее более позднем романе, Дэллоуэйз характеризовали как претенциозного и властного мужа и его покорную, поверхностную жену, первоначально смоделированную светской подругой Вулфа Китти Макссе. Однако после окончания войны Вульф опубликовал серию коротких рассказов, в которых рассказывал о характере Клариссы, например миссис Дэллоуэй на Бонд-стрит, превращая ее в более интроспективную женщину с намеками на скрытые депрессивные тенденции (Камерон, «О миссис Дэллоуэй, пар. 2»). -3). Таким образом, похоже, что психическая нестабильность Вульфа и окончание войны сыграли ключевую роль в развитии характера миссис Дэллоуэй и в решении Вулфа принять ее за свою личность.

С самой первой страницы мы попадаем в суть дня – Кларисса заявляет, что купит цветы, и нервничает по поводу своей вечеринки. Оба действия кажутся поверхностными, но с первым утренним звуком, расшатыванием двери, она почти втягивается в воспоминания о счастливых временах в ее юности (Вульф 3). Такое поведение повторяется на протяжении всего романа; в течение 24 часов она может сосредоточиться только на своей вечеринке, несмотря на то, что ее воспоминания ее собственного разума и ее размышления о них часто и сильно мешают ей. Хотя может показаться, что это поведение является просто «нормальным фокусом» в течение всего дневного периода, интенсивная концентрация Клариссы – это поведение, известное как гипомания, одна из маниакальных крайностей биполярного расстройства и та, которую разделяют Кларисса и Вульф (Purse, par. 5-6). Известно, что сама Вульф работала над литературой в течение непрерывных дневных периодов (Ингрэм пар. 16). Эти гипоманиакальные эпизоды часто сопровождаются ощущением дополнительной креативности и новаторства, уверенности в себе и способности уклоняться от серьезных и второстепенных проблем, которые в противном случае могли бы нанести вред во время депрессивных периодов (Кошелек, пар. 5-6). В то время как Вульф использовал свои гипоманиакальные периоды, чтобы написать, Кларисса использует ее, чтобы планировать события вечера. Мы видим ее тщательно и сознательно устраиваем мир вокруг нее на праздники. После минуты чувства отказа от ее приглашения на обед леди Брутон она изолирует себя и затем решает починить свое платье, косвенный пример творчества, используемого, чтобы справиться с чувством, которое в противном случае могло бы привести к разрушительному эпизоду (Вульф 29 -30).

Тем не менее, депрессивные тенденции никогда полностью не исчезают в эти периоды, и страдающие могут по-прежнему испытывать чувство беспомощности, сожаления и беспристрастного поведения, которые все проявляет Кларисса (Кошелек, пар. 5-6). Мы узнаем, что она больше не получает удовольствия от того, что ей когда-то нравилось. Ей также глубоко не хватает уверенности в собственном образовании, но она гораздо более способна, чем она считает: «Как она пережила жизнь на нескольких ветках знаний, которые дал им отец Фрейлин Даниэльс, она не могла думать. Она ничего не знала; нет языка, нет истории; она почти не читала книгу, кроме воспоминаний в постели (Вульф 8). Точно так же Вулф была чрезвычайно умным ребенком, который пользовался библиотекой своего выдающегося отца, но ей самой было отказано в образовании, предоставленном ее братьям (Камерон, О Вирджинии Вульф, пар. 1).

Мы начинаем видеть глубже чувства, которые испытывает Кларисса после того, как она изолирует себя от мира в «башне» своей отдаленной спальни (Вульф 31). Мы узнаем, что отношения между ней и ее мужем не связаны страстью или физическим романом, во многом похоже на сообщаемые отношения между Вирджинией Вульф и ее мужем. Есть конечно любовь и сотрудничество, но не страстный роман. Кларисса больна и спит одна, но не испытывает к нему холодных чувств. Иногда она чувствует себя отдаленной от его консервативной политики и социального статуса, но, тем не менее, существует тип партнерства. Кроме того, ее потребность во временном отдыхе во второй половине дня частично обусловлена ​​заболеванием сердца, которое, согласно дневникам Вулфа, разделяло автор, страдавший сердцебиением и мигренью, среди других болезней (Ингрэм пар. 8). В своей комнате Кларисса вместо этого вспоминает время в ее прошлом, когда ее подруга детства Салли Сетон поцеловала ее, и это был первый (и, возможно, единственный) момент страстного физического контакта с Клариссой. Она вспоминает: «Странно, оглядываясь назад, была чистота, целостность ее чувства к Салли. Это не было похоже на чувство человека (Вульф 34) »и« Салли остановилась; взял цветок; поцеловал ее в губы. Весь мир мог бы перевернуться с ног на голову! (Вульф 35) «Это явно параллель между главным героем и Вульфом, у которого, возможно, были романтические отношения с Мэдж Вон (на которой основана Салли), а затем с ее издателем Витой Саквилл-Уэст (Кэмерон, О миссис Дэллоуэй пар. 3). & Bloom par. 17). Кларисса тянется к нахальной и свободной духом Салли, и учитывая, что Кларисса и Вирджиния оба выросли в викторианской Англии, такие отношения были табу и, следовательно, могут (в этом социальном контексте) быть отнесены к категории импульсивного, маниакально-депрессивного поведения ( Кошелек пар. 7).

Но Кларисса предлагает лишь частичную информацию о психике автора. Ее компенсирует Септимус Уоррен Смит, который также претерпевает кардинальные изменения в послевоенную эпоху. Септимус, как и Вульф, высоко ценил литературные произведения. До войны он был ученым Шекспира и других классиков (как мы видим из воспоминаний его и Резии), и представлял интеллектуальную сторону автора до того, как был уничтожен психическим заболеванием (Вульф 85). Однако, когда он отправляется на войну, он сталкивается со смертью своего дорогого друга Эванса и считает, что он просто не чувствует боли потери. На самом деле, он потерял способность чувствовать что-либо и начинает превращаться в безумие. Точно так же смерть Джулии Стивен ознаменовала первый психический срыв Вульфа, за которым последовала еще одна попытка срыва и самоубийства (выпрыгнув из окна) после смерти ее отца (Блум, пар. 2 и 5). Хотя Септимус лишь несколько раз появляется в книге, его роль имеет решающее значение для заполнения более темных депрессивных и безумных пространств личности Вульфа, которые не покрыты гипоманиакальной и функциональной стороной, изображаемой Клариссой Дэллоуэй.

Первые мысли о его жене Резии – это глубоко опечаленная и чрезвычайно разочарованная и смущенная женщина, чей муж был увлечен безумием. Она отходит от своего бредового мужа, который болтает с мертвыми Эвансами, и становится горьким. «Лукреция Уоррен Смит говорила себе: это зло; почему я должен страдать? она спрашивала, когда она шла по широкой тропе. Нет; Я терпеть не могу больше, сказала она, оставив Септимуса, который больше не был Септимусом, чтобы говорить жестокие, жестокие, злые вещи, говорить с самим собой, разговаривать с мертвецом, на сиденье над там (Вульф 65). » Чувства, спроецированные на Резию, скорее всего, те же самые чувства, которые, как полагал Вулф, переживал ее муж, когда она страдала от расстройства (характеризуемого также депрессией, заблуждением и слухом) вскоре после их свадьбы (Bloom par. 9). Большая часть брака Уоррена Смита фактически совпадает с браком Вулфа и ее мужа, начиная с того, что Септимус и Вульф выходили замуж за потребность в стабильности во время войны. Очевидно, что война сыграла центральную роль в обоих браках: Септимус женился на итальянке (а не на своей любви), чтобы восстановить нормальную жизнь, в то время как Вульф и ее муж поженились незадолго до войны, но были глубоко затронуты этим и впоследствии поклялись. пакт о самоубийстве до Второй мировой войны, что они оба убьют себя, если нацисты вторгнутся в Англию (Камерон, О Вирджинии Вульф, пар. 6).

Как и Септимус, Вульф также страдал от психических неврозов, которые ни один из врачей не диагностировал должным образом (Инграм пар. 8). В романе врачи говорят Резии, что у него нет диагноза, и он просто должен быть занят. К счастью, Резия делает это, беря его с собой на прогулку и пытаясь удержать его ум и тело занятыми, несмотря на ее отчаянное желание выйти из брака. Как и Резия, муж Вульфа пытался справиться с безумием своей жены точно так же, как рекомендовали ее врачи, и в 1917 году они приобрели подержанный печатный станок и основали Hogarth Press (Bloom par. 10). Как и ее литературные коллеги, пресса лишь временно предложила облегчение и, как правило, способствовала маниакальным эпизодам умственного занятия, сопровождаемым интенсивными депрессивными колебаниями, во многом как последний эпизод Септимуса перед его смертью. Именно этот последний эпизод начинает сближать Клариссу и Септимус. В одно мгновение Септимус становится функциональным. Как и более характерное поведение Клариссы, он демонстрирует радостные, творческие способности: «Впервые за несколько дней он говорил так, как раньше! … Он взял это из ее рук. Он сказал, что это шляпа обезьянки для мясорубки. Как это ей радовалось! Не неделями они смеялись так же вместе, издеваясь, как женатые люди (Вульф 143) ». Такой эпизод описан как старое, нормальное Я для Септимуса, хотя вскоре после этого он выпрыгивает из окна своей смерти. Несмотря на то, что он не хотел умирать, за его «нормальным» или функциональным периодом явно следовало состояние пониженного торможения. Таким образом, этот эпизод может быть еще одним проявлением маниакального состояния, обозначаемого временной ясностью и восторгом, разделяемых автором (Кошелек, пар. 7).

Что особенно важно для персонажей как Септимуса, так и Клариссы, так это то, что Вульф изначально планировал, что Кларисса покончит с собой, в конце концов, но вместо этого решил создать другого персонажа, Септимуса Уоррена Смита, чтобы взять на себя падение (Камерон, О миссис. Дэллоуэй пар. 4). Такое разделение является значительным, поскольку оно позволяет правдоподобно разворачивать историю в течение 24 часов, а также дает Вульфу возможность, чтобы центральный персонаж размышлял о смерти и учился на ней, а не просто переживал ее. Септимус понимает, что от безумия нет выхода; врачи не могут ему помочь, и все, что осталось, – это будущее личных пыток и мучительной боли для его любимого смотрителя, его жены. Он делает паузу на подоконнике: «Но он подождет до самого последнего момента. Он не хотел умирать. Жизнь была хороша (Вульф 149) ». Таким образом, конец Септимуса не должен рассматриваться как освобождение, а как единственное неудачное решение неизлечимого безумия. Когда сама Вульф наконец закончила свою жизнь, она написала в своей записке о самоубийстве: