Сочинение на тему Место модернизации в Великом Гэтсби

<Р> F. «Великий Гэтсби» Скотта Фицджеральда считается одним из величайших литературных произведений модернизма. Великий Гэтсби задал тон движению, которое определило американскую литературу в первые десятилетия вплоть до наших дней. Персонажи Великого Гэтсби являются прямым отражением «потерянного поколения», к которому принадлежал Фицджеральд. Во многих отношениях его герои можно рассматривать как портрет людей, с которыми он связан, если не как автопортрет. Через своих отдельных персонажей, их личности и их кризисы, Фицджеральд представляет подробное отображение модернизма в своем классическом романе.

В начале Первой мировой войны американцы почувствовали влияние мужчин, идущих на битву, и женщин, работающих на фабриках; образ жизни начал отвлекаться от семейных традиций. Люди были вынуждены отказаться от своих традиционных ценностей и приспособиться к вызовам и изменениям вокруг них, породив модернизм. У модернизма нет одного конкретного определения, но есть множество определений и интерпретаций. Проще говоря, Модернизм – это «сводный термин для обозначения ряда тенденций в искусстве, которые были заметны в первой половине 20-го века» (Drabble 658). По словам Хью Холмана, модернизм – это «сильный и сознательный разрыв с традицией». Современное подразумевает исторический разрыв, чувство отчуждения, потери и отчаяния »(Холман 326). М.Х. Абрамс утверждает, что «термин« модернизм »широко используется для определения новых и отличительных черт предметов, форм, концепций и стилей литературы и других искусств в первые десятилетия нынешнего столетия, но особенно после мировой войны. Я.” Хотя разные авторы и критики присваивают модернизму различные определения, они все согласны с тем, что в основе модернизма лежит «намеренный и радикальный отход от традиционных основ не только западного искусства, но и западной культуры в целом» (Абрамс). Модернизм отразил не просто литературный стиль, но новое мировоззрение.

Примерно во времена расцвета модернизма исследования Зигмунда Фрейда и других психологов и антропологов начали появляться и оказывать влияние на литературу. В результате большая часть литературы этого периода отражает идеи самосознания и потока сознания. В целом, модернизм считает, что «мы создаем мир в процессе его восприятия» (Холман 326). Холмен добавляет, что Модернизм отвергает традиционные ценности и убеждения, охватывая индивида, внутреннее и бессознательное в противоположность социальному, внешнему, подсознательному (Холман 326). Из радикального перехода традиционных ценностей к новому образу мышления и жизни возникло «потерянное поколение». «Антология американской литературы» сообщает, что эта группа самопровозглашенных писателей оказалась совершенно неверной и оторванной от культуры, которая, по их мнению, больше не имела никакого смысла. Эти чувства были особенно иллюстрированы в художественной литературе Ф. Скотта Фицджеральда и Эрнеста Хемингуэя (McMichael 983). В Глоссарии литературных терминов говорится, что авторы «потерянного поколения» часто изображали себя отчужденными от принятых соглашений, которые они сознательно игнорировали (Абрамс).

Персонажи «Великого Гэтсби», хотя сами они никогда не признаются в этом, являются классическими членами потерянного поколения. Их жизнь пуста; они пытаются заполнить эту пустоту экстравагантными вечеринками, чрезмерными путешествиями и внебрачными связями и выставлять напоказ свое богатство. Рассмотрим Тома и Дейзи Бьюкенен, дальних родственников Ника Каррауэя. По словам Ника, повествователя романа: «Они провели год во Франции без особой причины, а затем бесцельно дрейфовали там и там, где люди играли в поло и были богаты вместе» (Fitzgerald ch.1) в истинной манере богатое потерянное поколение. Хотя Том и Дейзи с комфортом поселились в Восточном Яйце, «я чувствовал, что Том будет вечно искать, немного задумчиво, драматическую турбулентность какой-то непоправимой футбольной игры» (гл.1). Том тратит свое время, пытаясь что-то сделать в своей жизни, благодаря постоянным путешествиям, бесстыдной измене, чтению и обсуждению книг, отражающих его личное мировоззрение. Ник, будучи наблюдательным и проницательным рассказчиком, говорит о Томе: «Что-то заставляло его клевать на грани устаревших идей, как будто его крепкий физический эгоизм больше не питал его императивное сердце» (гл. 1). В модернистской традиции Том никогда не доволен и всегда ищет чего-то большего.

Другой ключевой игрок в «Великом Гэтсби» – Дейзи Бьюкенен. Она – стереотипная богатая жена 1920-х годов, которая мало думает или заботится о чем-либо. Дейзи изображает характерное модернистское чувство отчуждения. Она очень изолирована в том смысле, что застряла в браке без любви, не знает и не рассматривает ничего, что происходит за пределами ее круга высшего сословия, и ее единственные друзья так же потеряны, как и она. Ее единственная цель, кажется, состоит в том, чтобы перемещаться туда и сюда с Томом как своего рода трофей среди его других призов. Хотя она и мать, Дейзи не находит никакого смысла в своей роли матери, но использует свою дочь в качестве объекта для хвастовства. Хотя Дейзи, кажется, знает глубоко внутри, что ее жизнь пуста, во всех других отношениях она, кажется, находится в полном отрицании. Ник отмечает, что он видел «бурные эмоции, одержимые ею» (гл.1), но единственное, что отдаленно напоминает признание ее несчастья, это следующий отрывок:

«[Понимаете, я все равно думаю, что все ужасно», – продолжала она убежденным образом. Thinks Все так думают – самые продвинутые люди. И я знаю. Я был везде, видел все и делал все. Ее глаза вызывающе блеснули вокруг нее… и она засмеялась с волнующим презрением. «Изощренно – Боже, я искушен!» (Ч.1).

Это небольшое понимание Дейзи, вероятно, является ярчайшим примером в романе о мышлении потерянного поколения. Дейзи много путешествовала и переживала, но это не делало ее жизнь совершенно удовлетворительной. В разделе, описывающем прошлое Дейзи, мы читаем, что «что-то внутри нее требовало решения. Она хотела, чтобы ее жизнь в форме сейчас, немедленно, и решение должно быть принято некоторой силой-любви, денег, неоспоримой практичностью-что было под рукой»(Ch.8). Хотя у Дейзи, возможно, изначально была любовь к Тому, на ее решение оказали существенное влияние.

Джей Гэтсби – лучший пример модернистской ценности, которая больше фокусируется на индивидуальном выборе, отталкивая от структурированного общества в целом. Ник говорит о Гэтсби, что у него был «необыкновенный дар надежды, романтическая готовность, которую я никогда не встречал ни в одном другом человеке, и которую вряд ли я когда-либо найду снова» (гл.1) Детство Гэтсби было потрачено на его семейная ферма, ведущий очень традиционный семейный образ жизни. Однако, поскольку он отвергает традиционный мир, из которого он пришел, и не принят в мир, к которому его привлекают, Гэтсби оказывается отчужденным от обоих этих миров.

У бьюкененцев есть шаблонные традиции, изложенные их предыдущими поколениями, но их истинное счастье испорчено пустотой в их жизни. В то время как они пытаются заполнить эту пустоту всеми материальными вещами, которые могут предоставить деньги, жизнь Гэтсби полна амбиций и волнения, поскольку у него есть цель в достижении его видения Американской Мечты. Ник отмечает, что «он цеплялся за какую-то последнюю надежду, и я не мог вынести его, чтобы освободить его» (гл.8) и что он «наблюдал за ничем» (гл.7). Хотя оптимизм Гэтсби привлекателен, Ник знает, что то, к чему стремится Гэтсби, никогда не станет реальностью.

Гэтсби стал отчужденным традиционной жизнью, которую он когда-то знал, а также современной жизнью, к которой он отчаянно хочет принадлежать, но Гэтсби остается верным своей иллюзорной американской мечте. В очень символичной сцене, когда Ник впервые видит Гэтсби, Гэтсби «странным образом протянул руки к темной воде… он дрожал» (гл.1). Заключительные замечания Ника о Гэтсби подтверждают, что «его мечта казалась настолько близкой, что он едва ли мог ее не понять. Он не знал, что это уже позади него »(гл. 9). Гэтсби достаточно близок к Дейзи и жизни, которую он жаждет, чтобы он мог видеть это далеко, но и Дейзи, и его мечта стать частью ее жизни в ее мире находятся далеко за пределами досягаемости и остаются такими.