Сочинение на тему Material Girl от Эзры Паунд

Поскольку стремительные океаны и «яркие корабли» на горизонте приглашают современное понятие о путешествиях и торговле, так и автор приглашает читателя изучить образ жизни, выходящий за рамки его основных материальных достижений. Усыпанная «тусклым товаром» (5), леди по-прежнему не хватает, так как один интерес «убирает странную выгоду» (15). Женщина Паунда плавает на поверхности «морского запаса лиственных вещей» (25), и мимолетные мысли покидают ее голову, как только появляются новые мысли. Ее внутренний состав настолько изменчив и слишком сложен, что она «никогда не подходит к углу и не демонстрирует пользы» (20). В целом, ее мир – «медленное плавание разного света и глубины» (27). Временное обещание «новых более ярких вещей» (26) не дает даме никаких долгосрочных целей и не дает ей никакого внутреннего импульса для жизни. Влечение этой женщины к «странным следам знаний» соответствует ее по общему признанию соблазнительным качествам для зрителей и тех, кто, как ожидается, участвует в ее образе жизни; материальные и интеллектуальные приобретения женщины Паунда могут быть «запятнаны» (22) и «безвкусны» (22), но оказываются неизменно интригующими в человеческой природе своей редкостью.

Сатирический выбор Паунда, чтобы он назвал его лондонским изображением на французском языке, подразумевает космополитическую природу самой женщины. Социальная выгода ее «великого запаса» (24) богатств – это та привлекательная выгода, которую она дает. Несмотря на то, что в глазах говорящего Паунда она внутренне обнищала, эта дама все еще обладает блеском «добытых трофеев» (16), и все тянутся к «чудесной старой работе» (22), которой она, кажется, и является. Тем не менее, это скудное преимущество оказывается еще одним «фактом, который никуда не ведет» (17), а ее широта знаний и изощренность не оставляют ей никакого следа от темного сдерживания в «Саргассовом море». Лондон сметает эту женщину; корабли приходят и уходят, оставляя ее позади. Ее безвкусные находки и импортные материальные блага свидетельствуют о ее внутренних недостатках, поскольку ее утонченная современность маскирует человека, которому не хватает опыта. Никакая текущая движущая сила Леди Паунда, и эта женщина обречена на застойное существование среди мерцающих поверхностных огней, в «медленном плавании» выше неизведанной глубины.

С портретом одной женщины Паунд представляет собой парадокс современного общества: с ускоряющимися темпами урбанизации его женщина остается застрявшей «на пороге дня» (21), в тупике между странностью новых инноваций и «Запятнанные» остатки устаревшего времени. Испытывая жажду ощущения принадлежности к изменяющемуся миру, она ждет «часы, когда что-то могло всплыть» (12), и все же не получает «ничего, что было бы [ее] своим» (29). Паунд характеризует женщину как проекцию современного общества; Подобно тому, как прошло время для женщины стихотворения, чтобы охватить чистоту и изящество, ведущая леди Паунда одновременно пытается вывести ее значение между блеском неизбежного века и странной памятью о более простом времени. Расширенная метафора «Саргассова моря» в «Portrait d’une Femme» полностью объединяет всеобъемлющее исследование Паунда меняющегося мира. Связь его дамы с летаргическими водами Саргассового моря – всего лишь точка сравнения для современной ситуации. Под преходящими вспышками «различного света» Паунд предостерегает обычного человека, прежде чем он прыгнет в глубокую пропасть индивидуальности: «Нет! ничего нет! В целом и все, / Ничего, что является вашим собственным. / Все же это ты »(28-30). Поэтическая оценка Паундом одного запутанного женского духа полностью уклоняется от женоненавистничества, поскольку его намеренное отклонение от литературных архетипов расширяет его послание всем современным людям. Поскольку эта женщина напрягается, чтобы определить свое положение в мире, то же самое касается всех, кто страдает от кризисов суеты, тревоги и идентичности в хрупких рамках сегодняшнего хаотического ускорения. Тем не менее, когда леди Паунда пытается построить свою идентичность с помощью коллективных лакомых кусочков нового и старого, оратор отводит ее от мимолетных приобретений и сосредотачивается на инстинктивно игнорируемой правде: «Все же это ты».