Сочинение на тему Литература: покрытая занавесом в огромных ожиданиях и Джейн Эйр

Беннет и Ройл в своей книге «Введение в литературу, критику и теорию» утверждают, что «связь между литературой, секретностью и секретами является фундаментальной 1 ». В романах, которые я выбрал, эта «фундаментальная» динамика рассматривается в их представлении о секретах как о скрытых и неясных, но в то же время обладающих всепроникающей силой; эта сила проявляется в их влиянии на повествовательную структуру и диетические миры текста. Эта общая команда как сюжета, так и дискурса можно увидеть в явном множестве загадок в Великих ожиданиях , где как открытые, так и неопровержимые секреты смешиваются и затемняют друг друга, создавая моменты взрывного откровения и определяя темное, скрытная внутренность романов главного героя, пип. Это двойственное превосходство и распространенность секретности снова видны в Джейн Эйр и Франкенштейн , теперь под видом «секретных пространств» в их повествованиях; эти домашние склепы, скрытые от повседневности, выступают в качестве места как для захвата, так и для расширения возможностей в их соответствующих формах, как репрессивные гробницы и мощные матки. Изучая эти разнообразные описания загадок и тайн, я надеюсь доказать непреходящую повествовательную силу и тематическое доминирование секретности в текстах, которые я выбрал.

Как упоминалось ранее, Большие ожидания – отличный пример романа, в котором есть секреты, которые как направляют, так и определяют направление сюжета. Тем не менее, пожалуй, самая большая загадка в романе – личность благодетеля Пипа – изначально представляется как открытый секрет. Этот оксюморон лучше всего объясняет Жак Деррида в своем эссе «Страсти: Косое подношение», когда он заявляет: «Есть что-то секретное. Но он не скрывает себя 2 ’. Особая интерпретация Деррида специфического парадокса открытого секрета предвосхищена Великими ожиданиями , где, несмотря на то, что ему говорят, что имя его благодетеля – «глубокая тайна», Пип немедленно заверяет читателя, что «мисс Хэвишем была собираюсь сделать мое состояние в большом масштабе ». Благодаря тому, что центральная тайна романов открыта, несмотря на то, что она «глубока», она изначально «не скрывает себя» – Диккенс создает замысловатую красную сельдь; поскольку, как мы знаем, личность благодетеля Пипа вовсе не мисс Хэвишем, а преступник Магвитч. Тем не менее, несмотря на это запутанное создание двойного секрета в повествовании, личность благодетеля Пипа всегда «в принципе обнаружима 3 »; Сам Пип заявляет, что «все вышло бы вовремя». Этот поворот фразы ясно освещает парадоксальную природу секретности в романе; его центральная тайна и тайна, и нет. Поэтому все загадки сюжета в Большие ожидания – это, по сути, все открытые секреты, загадки с решением, которое будет аккуратно раскрыто «вовремя» и Пипу, и читателю. Однако под поверхностным обликом этих «разрешимых» загадок скрывается мрачная тайна, которая не поддается ни четкой интерпретации, ни замыканию.

Эта более загадочная тайна, конечно, является секретом туманной вины Пипа, которая одновременно определяет его характер и проявляется в его «глубокой близости 4 » с криминальным миром. В своем эссе «Вина героя: случай больших ожиданий » Джулиан Мойнахан признает «определенное расхождение 5 » между виной Пипа и фактической ошибкой – выявлять почти изначальное чувство вины, скрытое глубоко в характере Пипа. Эта врожденная вина лучше всего воспринимается в описании Пипа о том, как его секрет «настолько вырос в меня и стал частью меня». Глагол «взрослый» придает странное, органичное качество постоянному росту связи Пипа с Магвитчем во всех аспектах его характера, предоставляя психологический контекст для постоянного повторения железной ноги, файла и осужденных на всех этапах его характера. ожидания. Таким образом, чувство вины Пипа может быть приписано тому, что он определяет как «секретные условия заговора с осужденными»; это загрязнение «привкусом тюрьмы и преступности» в сочетании с тем, что г-н Хаббл определяет как свою «нелицеприятную» природу, служит мощным мотивом для попыток Пипа скрыть свою тайную преступность под маской благородства; аристократия, по иронии судьбы, полностью финансируется его «тайными сговорами» с осужденным Магвитчем.

Другим способом представления превосходства секретности в романах, которые я выбрал, является преобладание «секретных пространств» в их повествованиях. В своем эссе «Топографии Дерриды» Дж. Хиллис Миллер пишет, что «каждый секрет, как может показаться, спрятан в каком-то склепе 6 ». Эти «склепы» определяются как секретные пространства, которые «есть, а не там 7 », существующие внутри бытового быта, но также скрытые от него; именно из этой парадоксальной позиции эти «склепы» держат свою сверхъестественную силу. Скрытая, запретная и все же тематически доминирующая природа «комнаты без окна» Берты Мейсон и красной комнаты, скрытой внутри Гейтсхеда, являются яркими примерами этой динамики в Джейн Эйр . «Камера гоблина», похороненная в утонченном загородном месте Торнфилда, является самым взрывным секретным пространством в романе. Раскрытие существования этого пространства доводит тревогу по поводу внутренней ловушки, скрытой в предыдущих изображениях «толстых черных полос» и «широкого вложения» Лоууда, до его тематической вершины. Именно это явное наименование комнаты как «камеры» и ее заключенного как «гоблина», наконец, превращает мирскую домашнюю жизнь Торнфилда в угнетающее подземелье, с чудовищными последствиями для продолжающегося женского существования в нем. Гораздо раньше в повествовании красная комната, которая кратко захватывает Джейн, действует как тематический предшественник чердака Берты и мощное секретное пространство само по себе. Джейн отмечает, что «ни одна тюрьма никогда не была более безопасной», и именно в этой конфигурации красной комнаты, как скрытой домашней «тюрьмы» – «тихой», «удаленной» и «редко входящей» – она ​​действует как мощное зеркало для собственной тайной “клетки” Торнфилда. Действуя как прелюдия и отражение этого другого секретного пространства, красная комната имеет свой мощный тематический заряд; это основа и происхождение беспокойства по поводу внутреннего угнетения и замкнутости, которое отражается во всем повествовании Джейн.

Наряду с тем, что они выступают в качестве убедительных символов заманчивости, секретные места в романах, которые я выбрал, могут также служить мощным пространством для расширения возможностей и творчества в повествовании. Самым мощным секретным пространством в этих терминах является «уединенная камера» Франкенштейна, или, вернее, камера, спрятанная в его студенческих квартирах, в которой он надеется создать свой «новый вид». Эта «мастерская грязного творения» явно феминизирована, и Франкенштейн описан как страдание «полуночных подвигов», прежде чем наконец родить его «грязное творение»; прилагательное «грязный», усиливающее биологическую и запретную природу этой неестественной концепции. Эта конфигурация «клетки» Франкенштейна как места усиленного женского творчества предвосхищает интерпретацию Гилбертом и Губаром скрытых комнат и пещер как чрезвычайно женского пространства, в котором «темное знание» достижимо и «могущество материнского творчества богини» может быть направлено 8 . Это искупительное чтение угнетающих секретных пространств может быть применено к красной комнате в Джейн Эйр , как ее теплая, биологическая окраска – «шторы темно-красного дамаска», «малиновая ткань» и « красный «ковер» – означает, что сама комната может рассматриваться как архетипический пример мощной «пещерообразной пещеры… umbilicus mundi 9 ». В то время как опыт Джейн в чреве красной комнаты действительно имеет преобразующий результат, поскольку он запускает ее побег из Гейтсхеда, это освобождение обходится ценой, которая подрывает это оптимистичное прочтение. Травмирующее переживание Джейн дало ей «нервы, шок, от которых я чувствую отголосок по сей день»; это кошмар ловушек внутри секретных пространств, а не их потенциально вдохновляющие аспекты, которые отражаются по всему тексту Джейн Эйр .

В заключение, секреты и секретность имеют злокачественную связь с последовательностью повествования, внутренним характером и развитием персонажа, пространственным упорядочением и тематическим значением в романах, которые я выбрал. Сюжет Большие ожидания и Джейн Эйр вращается вокруг динамики загадок и открытий; подрыв открытого секрета благодетеля Пипа, в котором фигура волшебной крестной мисс Хэвишем превращается в осужденного Магвитча, легко сопоставима со взрывным пространственным раскрытием скрытой камеры Торнфилда и его чудовищного обитателя с точки зрения его влияния на сюжет последовательность и созревание персонажей Пипа и Джейн Эйр соответственно. Хотя повествование о Франкенштейне может быть не столь основано на раскрытии тайны, как романы, о которых я упоминал ранее, создание Существа в замкнутом пространстве в сочетании с фактом самого существования Существа Будучи секретом, который тщательно охраняет Франкенштейн, убедитесь, что загадка все еще сохраняет мощный контроль над развитием повествования. Тематическое доминирование секретов во всех трех романах может быть объяснено их неясной природой; их загадочный характер гарантирует, что они могут быть прочитаны как относящиеся к ряду тем одновременно. Ярким примером такой динамики может служить открытие Пипом того, что Магвитч является его тайным покровителем; это откровение можно интерпретировать как комментирование тайной близости между преступностью и благородством, исследование классовых отношений и зависимости, ключевой этап интеллектуального развития Пипа и торжество реальности над фантазией. Превосходство секретов и секретности, прежде всего других повествовательных приемов, является мощным отражением гипотезы Беннета и Ройла о том, что вопрос «Что такое литература?» Можно рассматривать как синоним вопроса «Что такое секрет?» 10 .

<Р>
<Р> <сильный> БИБЛИОГРАФИЯ

Беннет, Эндрю и Николас Ройл, Введение в литературу, критику и теорию (Harlow: Pearson Longman, 2009)

Бронтех, Шарлотта и Стиви Дэвис, Джейн Эйр (London: Penguin Books, 2006)

Деррида, Жак и Томас Дютуа, Об имени (Стэнфорд, Калифорния: Stanford University Press, 1995)

Диккенс, Чарльз и Шарлотта Митчелл, Большие ожидания (London: Penguin Books, 2003)

Гилберт, Сандра М. и Сьюзен Губар, Сумасшедшая женщина на чердаке (Нью-Хейвен [у.а.]: Йельский университет, пресс, 1984)

Миллер, Дж. Хиллис, “Топографии Дерриды”, Обзор Южной Атлантики , 59 (1994)