Обсудите, как Оруэлл представляет культуру страха в 1984 году
Страх – главная тема в 1984 году. Страх – это то, что заставляет многих персонажей восстать против диктующей стороны. Страх смерти, пыток и каторжных работ удерживает Уинстона от публичных выступлений против партии. Оруэлл представляет культуру страха в 1984 году аналогично Кестлеру, доведя его до критического момента ареста, который неизбежно приведет к пыткам и смерти. Он представляет страх перед моментом, вторгаясь в каждое мгновение сознания Уинстона, как и Рубашов в отрывке из фильма «Тьма в полдень», рассказывая конкретные подробности о полиции мысли и полицейском государстве. Оруэлл также представляет полицейское государство, где граждане шпионят друг за другом, чтобы создать культуру страха.
Одним из способов, с помощью которого Оруэлл представляет культуру страха, является климатический момент ареста, которого страшно с самого начала романа. В «1984 году» арест вторгается в безопасное место Джулии и Уинстона в квартире мистера Чаррингтона, когда «железный голос за ними» с телеэкрана говорит Уинстону и Джулии: «Вы мертвы». Эта цитата демонстрирует, как тема страха, созданная на протяжении всего романа, наконец-то вспыхнула в один страшный момент, когда полиция мыслей вторглась в их предположительно безопасное место. Использование прямой речи создает климатический и шокирующий момент и предвещает их умственную смерть и конец их восстания против партии. Фраза «позади них» по существу представляет партию и подразумевает, что партия следовала за ними все время. Точно так же Кестлер представляет климатический момент ареста. Это представляется “когда два чиновника … стучали в дверь Рубашова … чтобы арестовать его”. Это свидетельствует о том, что Рубашова арестовывают в реальной жизни и одновременно во сне. Кестлер использует повторение «стук в дверь» в первом предложении первого и второго абзацев, чтобы показать совпадение между мечтой и реальностью, что предвещает будущее Рубашова. Он использует звуковые образы и звукоподражания, чтобы ярко обозначить климатический момент страха, используя «стук». Это похоже на использование Оруэллом прямой речи, показывающей буквальное вторжение в их пространство. В обоих текстах террор арестов и его неизбежность объединились, о чем свидетельствует звук. Оба текста ссылаются на тайную полицию тоталитарных государств сталинской России и нацистской Германии. В нацистской Германии самый большой страх перед мятежниками против нацистов будет пойман С.С. и доставлен в концентрационные лагеря. Это аналогично КГБ в сталинской России и Штази в коммунистической Восточной Германии после Второй мировой войны. Это практически точная параллель с Уинстоном в 1984 году, который был написан Оруэллом в 1948 году.
Другим важным способом, которым Оруэлл представляет культуру страха, является тема полицейского государства. В 1984 году запугивание полиции играет ключевую роль в сохранении страха в обществе. Когда прибывает Полиция мысли, Уинстон описывает «чувство наготы», и он «не осмеливался повернуть голову», когда Джулию бьют. Эта цитата иллюстрирует повиновение Уинстона полиции, из-за его страха перед ними. Существительное «нагота» подчеркивает, насколько уязвим Уинстон против жестокой силы Полиции мысли. Тот факт, что Уинстон не поворачивает головы, служит первым предзнаменованием предательства Уинстона Джулии. Он не делает ничего, чтобы остановить нападение человека, которого любит больше всего. Оруэлл дает подробные визуальные образы их униформы, «солидных людей в черной униформе с сапогами в железных кованых сапогах… и дубинками в руках». Прилагательное «сплошной», «черный» и «железный» имеет оттенок силы и жестокости, что означает их уничтожение. Это похоже на пугающую полицию в романе Кестлера. Полицейская форма показывает «агрессивно колючий крест», и они несут «гротескно большие пистолеты». Прилагательные «колючий» и «большой» имеют сходную коннотацию насилия и вселяют страх в персонажей и читателей, что иллюстрирует ужас, созданный полицией. «Агрессивно колючий крест» имеет сходство с символикой С.С. в нацистской Германии, которая представляла собой два удара молнии.
Страх распространен в течение всего 1984 года и является основным методом контроля партии. Этому способствует подавляющее чувство паранойи, и оно мешает людям восстать против партии и совершить преступление с мыслью. Грядущей гибели комнаты 101 достаточно, чтобы помешать многим измениться, однако с этим связано сильное чувство жестокости, поскольку партия всегда знает, кто совершает преступление мысли, и даже осуждает тех, кто не усиливает чувство страха среди граждане Океании. В заключение Оруэлл представляет культуру страха через недоверие и основную потребность человека в выживании.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
РЕЗЮМЕ В этом исследовании делается попытка выяснить возраст, в котором дети интерпретируют словесные шутки. Использовалась выборка из 60 детей в возрасте 6-12 лет из 5