Сочинение на тему «Кукольный дом» и «Призраки»: сравнение женских ролей

Роль женщин в «Кукольном домике» и «Призраках»

Роль женщин значительно изменилась на протяжении всей истории, отчасти из-за женщин, которые рисковали, подавая примеры для подражания. В викторианскую эпоху женщины начали отстаивать свои права. Даже несмотря на то, что они боролись с ожидаемой ролью женщин, немногим удалось избежать требований и ожиданий общества. Драматург Хенрик Ибсен подкрепляет идею прав женщин, создавая двух персонажей женского пола, которые воплощают борьбу за свободу от их ограниченных ролей. В пьесах Хенрика Ибсена «Кукольный дом и призраки» Нора и миссис Алвинг отклоняются от ролей, ожидаемых от викторианских женщин.

В течение девятнадцатого века женщины должны были вступать в брак и оставаться верными своим мужьям независимо от их положения. Был «… преувеличенный акцент на обязанностях, запрете оставаться с мужем независимо от обстоятельств…» (Хант 111). Однако, Нора отклоняется от ее ожидаемой роли и обязанности как жены, оставляя Торвальда в конце Дома Куклы. Ее желания и ее собственное счастье для нее важнее, чем обязанности ее мужа, независимо от того, «… что люди скажут» (Ибсен 64). Хотя Торвальд напоминает ей, что одна из ее самых священных обязанностей перед ним, Нора берет ее сумку и заставляет его выкрикивать ее имя, поскольку «звук закрывающейся двери слышен внизу» (Ибсен 68).

В «Призраках» миссис Алвинг также оставляет мужа, несмотря на то, что от нее ожидают. Именно несчастье миссис Алвинг заставляет ее расстаться с мужем в первый год их брака; однако она возвращается к нему после того, как ее священник и хороший друг Мандерс ведет ее «… на путь долга…» (Ибсен 89). Хотя ясно, что мистер Алвинг не был верен своей жене и пил слишком много, Мандерс не обращает внимания на его действия и продолжает читать лекцию миссис Алвинг, пытаясь найти счастье, подобно напоминанию Торвальда об обязанностях Норы перед ним.

Какое мы имеем право на счастье? Нет! мы должны выполнить наш долг, миссис Алвинг. И ваша обязанность заключалась в том, чтобы прилепиться к человеку, которого вы выбрали и с которым вы были связаны священной связью (Ибсен 89).

Даже если кажется, что их обстоятельства и социальное положение одинаковы, ключевое различие между двумя женщинами состоит в том, что Нора не религиозна, а миссис Алвинг очень следует и подчиняется правилам, установленным церковью. Покинув своего мужа, Нора не подчиняется только правилам, установленным обществом, в то время как миссис Алвинг не подчиняется более важным правилам, установленным церковью.

Наряду с женой в девятнадцатом веке появляется роль матери. Считалось, что «данная Богом роль женщины… была как жена и мать» и что «детей нужно беречь и воспитывать» (Хартман 1). Отказ от ее детей был недопустимым поведением со стороны матери и смотрел на мужчин и женщин свысока. Покидая Торвальд, Нора также бросает своих детей, не забирая их с собой. Вместо этого она оставляет их с Торвальдом под присмотром горничных.

В менее буквальном смысле Нора не выполняет свою роль матери, вместо этого отдавая ответственность детей горничным. Вместо того, чтобы относиться к ним как к своим детям, она обращается с ними, как с куклами, играя с ними, когда ей это удобно. Когда дети хотят, чтобы Нора поиграла с ними, она отказывает им в прислуге и начинает украшать елку.

Точно так же миссис Алвинг лишается ответственности за своего сына Освальда, когда она отправляет его в Париж на учебу. Мандерс еще раз читает лекцию миссис Алвинг о том, что от нее ожидают, говоря: «… вы оставили свой долг как мать» (Ибсен 90). Очевидно, что она решает не выполнять свой долг как матери, отдавая Освальда под опеку незнакомцев. Не одобрение Мандерсом ее действий показывает, как общество будет реагировать на такое неповиновение в течение XIX века.

Несмотря на то, что обе женщины решают передать ответственность своих детей кому-то, кроме себя, они делают это совсем по-другому. Нора довольно легко воспринимает свои обязанности матери, призывая своих детей только тогда, когда она в настроении играть с ними. Миссис Алвинг, с другой стороны, защищает своего сына от происшествий в доме и поэтому решает отправить его подальше, чтобы его детство не запятналось несчастьем в доме.

Будучи женой и матерью, женщина должна была защищать честь и внешний вид семьи, что часто подразумевало сохранение секретов о том, что происходило за закрытыми дверями. В Кукольном доме сюжет вращается вокруг ссуды, которую Нора получает в тайне, и ее попытка скрыть тот факт, что подпись ее отца на облигации подделана. Нора следит за тем, чтобы Торвальд не знал о кредите, чтобы отстоять свою честь в качестве поставщика домохозяйств. Однако Нора раскрывает секрет своей хорошей подруге миссис Линде, пытаясь доказать, что она понимает «… бремя и проблемы жизни» (Ибсен 11), тем самым уменьшая честь своего мужа, подразумевая, что он не может содержать свою семью. < / р>

Когда Торвальд узнает о ссуде и подделке Норы, он настаивает на том, что «дело должно быть замолчено любой ценой» (Ибсен 60) и что «… это должно выглядеть так, как будто все между нами было таким же, как и раньше» ( Ибсен 60).

Из-за секрета Норы на карту поставлена ​​честь Торвальда, если она станет известна. Вместо того, чтобы поддерживать хорошую внешность, как она должна, Нора покидает Торвальд, уменьшая честь семьи, а также честь Торвальда.