Сочинение на тему Концепция дома, как показано в «Вишневом саду» и «Хронике предсказанной смерти»

Точно так же Гарсия Маркес считает дом Насара небезопасным местом для Сантьяго, чтобы защитить себя, несмотря на общее убеждение, что дом человека является самым безопасным местом для проживания. Гарсия Маркес первоначально описывает дом Насара как «бывший склад, со… стенами из грубых досок и остроконечной жестяной крышей, где канюки следили за мусором на доках» (Маркес 10). Использование дикции Гарсиа Маркеса с «грубыми досками» и «жестяной крышей» создает ощущение нестабильности и неуверенности в доме. Вместо того чтобы использовать слова, которые имеют прочный оттенок, Гарсия Маркес эффективно использует слова, которые изображают дом Сантьяго как не очень безопасный с самого начала. Кроме того, описание канюков, покоящихся на доме, дает ощущение того, что они ждут, чтобы посмотреть его смерть. Гарсия Маркес продолжает, что «парадная дверь, за исключением праздничных случаев, оставалась закрытой и закрытой» (Маркес 12). Слова «закрыто» и «запрещено» создают ощущение безопасности, которого не обеспечивает остальная часть дома. Гарсия Маркес также делает это, чтобы выделить дверь как важную конструкцию благодаря своей уникально прочной конструкции по отношению к остальной части дома.

Когда Сантьяго пытается убежать от убийственных братьев Викарио, полагая, что ее сын уже находится внутри дома, «[Пласида Линеро] подбежала к двери и захлопнула ее. Она поднимала бар, когда услышала крики Сантьяго Насара и… ужасный стук в дверь »(Маркес, 117). Гарсия Маркес создает иронию в этом отрывке, поскольку зарешеченная дверь, которая должна была защищать Сантьяго, способствовала его смерти, поскольку он не мог войти в свой дом. То, что предназначалось для защиты Сантьяго и его семьи, привело к убийству Сантьяго. Ирония ситуации заключается в том, что мать Сантьяго, Пласида Линеро, является той, кто запер дверь. Традиционно матери считаются наиболее защищающими из своих детей и защищают их любой ценой. Действия Плациды виновны в смерти Сантьяго так же, как близнецы Викарио. В последние минуты своей жизни «Сантьяго Насар снова повернулся вперед и прислонился спиной к двери своей матери» (Маркес, 118). Даже после смерти Сантьяго его использование двери для поддержки означает, что он ищет безопасности в своем доме, несмотря на его отсутствие. Решение Гарсиа Маркеса написать, что это «дверь матери» Сантьяго, – игра слов на тот факт, что дверь является частью дома его матери, но что его мать закрыла дверь и не позволила ему войти в безопасное место. Гарсия Маркес никогда не считает дом Сантьяго безопасным местом для поиска убежища, и события убийства Сантьяго подтверждают эту идею.

Чехов и Гарсия Маркес используют дома своих героев в качестве места кульминации их личной борьбы. Тем не менее, характер убежища персонажей в их домах отличается. Пока Любов находится в своем доме, пытаясь не допустить проблем в ее жизни с помощью вечеринок и развлечений, Сантьяго борется за то, чтобы войти в его дом, чтобы спасти свою жизнь. Использование Чеховом сценических указаний дает четкое представление о том, как устроить душевное расстройство Любова, но не достигает цели в полном раскрытии роли дома из-за застойного характера обстановки. Между тем, Гарсия Маркес создает более глубокое значение, стоящее за верой в безопасность, которую люди ставят в своих домах, и изображает эту ошибку более резко и интенсивно, чем Чехов в своей работе. Оба автора эффективно используют настройки в своих кульминационных моментах, но Гарсия Маркес использует настройку в качестве персонажа в истории таким образом, который превосходит использование Чехова настройки в качестве фона сюжета.