Сочинение на тему Классовое общество немецкой безмолвной эпохи

В немецких фильмах эпохи экспрессионизма 1920–1927 гг. различия между классами и богатствами людей были представлены визуально различными способами. Все фильмы, снятые в этот период, были безмолвными, поэтому различия между людьми обязательно были визуальными. Для целей данной статьи будут рассмотрены Кабинет доктора Калигари (1919), Носферату (1922) и Метрополис (1927).

Название каждого из этих фильмов изначально было на немецком языке. Поскольку перевод в лучшем случае проблематичен, дикция и грамматика слов говорящих, которые являются общими маркерами класса и образования, в английских интертитлах не рассматриваются. Кроме того, музыкальные аккомпанементы, используемые для фильмов в это время, были переменными для показов в разные времена и в театрах (Thomson and Bordwell, 22) и для разных версий, поэтому любое рассмотрение музыки аккомпанемента как экспликатора социального ранга невозможно. Таким образом, вся стратификация личного богатства, ранга и класса будет рассмотрена только на визуальной арене.

Режиссеры этих фильмов (Роберт Уин, Ф.В. Мурнау и Фриц Ланг соответственно) были искусны в этом виде визуального общения и использовали различные общие методы, чтобы вывести эти стратификации на экран и сделать их понятными для аудитория. Существует фундаментальное различие между человеческим восприятием визуальных образов и восприятием звука: «[T] здесь является сильным элементом нашей способности наблюдать изображения, неподвижные или движущиеся, которые зависят от обучения. Интересно, что это в значительной степени не соответствует слуховым явлениям »(Монако, 125). Публика в какой-то степени просматривает то, что хочет увидеть в фильме. Они могут смотреть на ту или иную часть экрана, будь то центр или стороны, где происходит основное действие сцены, или боковое или вспомогательное действие, или часть экрана, где нет действия происходит вообще, или не смотрю на это вообще. То же самое нельзя сказать, по крайней мере, в той же степени, о прослушивании звука фильма. Слух в значительной степени пассивен, и за исключением полного отвлечения внимания, снижения слуха или затычек для ушей слушателю очень трудно не слышать, что происходит вокруг него или нее. Могут существовать языковые или словарные барьеры, но это не то же самое, что не смотреть на определенную часть экрана или игнорировать костюм или общий вид персонажа, фокусируя свое внимание только на лице или руках человека. персонаж. Поэтому, чтобы режиссер имел эффективный способ визуально передать что-то о персонаже, это должно быть сделано очевидным, визуально привлекательным (в смысле привлечения внимания, а не красоты или привлекательности) и очень четким способом. Персонаж, о котором идет речь, в немом фильме не может сделать шаг вперед и сказать, прямо или косвенно: «Я – персонаж высокого или низкого социального статуса, обладающий богатством или живущий в бедности». Большая часть этой информации (кроме информации, передаваемой в заголовках, которая была проигнорирована для целей данной статьи, см. Выше) в немом фильме, должна быть представлена ​​визуально и должна быть сделана так, чтобы ее можно было легко прочитать и согласовано зрителями.

В кабинете доктора Калигари одежда, а иногда и жесты, отражающие отношение персонажей, выступают в качестве основного средства демонстрации класса и богатства. Мизансцена, хотя и прославляется и, безусловно, уникальна (мизансцена, согласно Корригану, определяет как «все те свойства кинематографического изображения, которые существуют независимо от положения камеры, движения камеры и редактирования … включая [ ing] освещение, костюмы, декорации, качество игры и другие формы и персонажи сцены ». (46)) выступает в качестве основного средства передачи класса и места персонажей в обществе. История фильма в некоторой степени иллюстрирует эту стратификацию, но фоны каждого персонажа настолько расплывчаты и почти полностью подразумевают, что на них нельзя полагаться для объяснения. Не известно, например, профессии или источники дохода для Фрэнсиса или Алана, а также, были ли они заняты, не заняты или студенты. Статус Джейн как дочери доктора Олсона известен, но кроме этого, в этой истории есть немного подсказок относительно финансового или социального устройства любого из этих персонажей.

Можно утверждать, что социальное или экономическое положение этих персонажей не имеет значения для истории, но также важно отметить, что некоторые детали социального положения этих персонажей были доведены до аудитории и, следовательно, стали частью история. Например, жертва убийства Алан показана в его квартире (похожая на чердак резиденция художника или студента, если когда-либо была изображена в фильме – она ​​свободна, чиста, на верхнем этаже, и одинока – свободна от беспорядка семейная жизнь) в свободном отношении молодого человека. У него нет семьи, о которой нужно заботиться, или родители, чтобы доминировать над ним. Ему показывают, что он встает один, наблюдает за прекрасной погодой и читает книгу. Эта коннотация обучения также подразумевает, что Алан, хотя и не богат, но является одним из переученных или, по крайней мере, академических или художественных классов, и не обязан проводить свои дни в ручном труде. Как только Алан решает выйти, он надевает пальто с прикрепленной накидкой, повязанным через плечо в бойкой манере. Это не пальто рабочего. Он имеет какой-то стиль и носится таким образом, чтобы отражать индивидуальность владельца, а не только полезность тепла и защиту одежды. Это также, в нескольких кадрах фильма, дает нам впечатление молодого, свободного человека с хотя бы некоторым источником независимого дохода.

Однажды на карнавальной взлетно-посадочной полосе Алан и Фрэнсис бродят в дружеской позе, осматривая достопримечательности. Они дружелюбно опираются друг на друга, демонстрируя долгую дружбу и, возможно, даже братскую близость. Это также дает некоторое представление об их социальном положении. Это «молодые люди в городе», которые могут отдыхать, осматривать достопримечательности и получать удовольствие от общения друг с другом.

Взаимное уважение молодых людей к Джейн, как показано на уличной сцене, где они гуляют по дому, также создает у зрителей впечатление, что они джентльмены. Здесь интертитлы дают нам некоторое представление о социальном статусе этих людей, но скорее драматическим, чем лингвистическим образом. Они соглашаются оставаться друзьями независимо от того, кого выберет дама. Это джентельменский рыцарский кодекс поведения, обычно связанный с высшими классами. Это цивилизованный, ненасильственный способ предотвращения возможного конфликта в будущем из-за общего источника раздоров между людьми – ревности в любви.

Их одежда повсюду остается неприметными костюмами, джентльменскими галстуками и шляпами. Они чисто выбриты, с гладко причесанными волосами. Однако их внешность контрастирует с нарядом убийцы старухи, обвиняемой в преступлениях Чезаре. Его тяжелые ботинки, толстое пальто, неопрятные волосы и борода определенно показывают, что он отчаянный рабочий класс, возможно, убитый ради финансовой выгоды. Возможно, это было представлено аудитории, чтобы вызвать меньше симпатий к ошибочно обвиняемому человеку, и чтобы история продолжалась беспрепятственно, чтобы у Чезаре был шанс убить Джейн. Часто, хотя и не всегда, люди из низшего класса в фильмах представлены в менее симпатичном свете, чем высший класс, или, по крайней мере, те персонажи, которые представляют ценности и поведение «высшего класса», такие как рыцарское поведение Алана и Фрэнсиса, независимо от своего собственного финансового положения, а не персонажей, представляющих ценности низшего класса в любых слоях общества.

Социальное положение Джейн и отсутствие профессии более ясны; очевидно, что она дочь доктора. Она живет в уютном, роскошном доме с богато меблированной спальней, высокими окнами и слугами. Она вкратце противопоставлена ​​женщине, которая бьет тревогу за убийцу старухи. Здесь меньше места для сравнения костюмов, потому что Джейн, по сути, единственная женщина в фильме.

Носферату представляет некоторые другие проблемы в категоризации визуальных подсказок к социальному рангу и статусу по внешнему виду, поскольку это история, созданная в 1838 году. Костюмы того времени обязательно отличались от костюмов Германии 1922 года и должны были быть представлены в понятной для современной аудитории форме. Это было достигнуто несколькими способами. Харкер носит пальто (кстати, похожее на пальто Алана в Калигари) с прикрепленной накидкой на плечо и соответствующей кепкой. Совершенно очевидно, что это дорожный костюм джентльмена или, по крайней мере, человека с джентльменскими претензиями. Это контрастирует с появлением предполагаемого начальника Харкера, сумасшедшего Ренфилда, который носит непритязательную и эксцентричную одежду и имеет волосы самого проворного и беспорядочного типа. Прическа Харкера, напротив, пушистая и художественно выглядящая, и то, что можно ожидать от молодого человека с научной или художественной склонностью (опять же, как Алан и Фрэнсис) носить в тот день и возраст.

Восточный головной убор графа Орлака является примером старомодного головного убора, обычно носимого румынской аристократией (Ионеску). Тюрбан, конечно, использовался, чтобы скрыть ужасные остроконечные уши летучей мыши вампира, но он также служил паре других функций, предоставляя визуальные подсказки для зрителей. Турбаны считались модными аристократическими аффектами в этом регионе и периоде времени, и особенно их носили в прошлом столетии до времени истории 18-го (Ионеску). Это дает ключ к пониманию преклонного возраста вампира (возможно, даже его бессмертие), а также является признаком его высокого социального звания.

Наряды женщин в этом фильме, Нины и Люси, были простыми и скромными темными дневными платьями, заметными и заслуживающими внимания только, возможно, из-за того, что они были сделаны из шелка. Это было несколько роскошное полотно, но занятие Нины прекрасной вышивкой (женское рукоделие, а не простое пошив одежды или вязание для ее семьи или для получения прибыли) больше говорит о ее доступности свободного времени. Ее никогда не видели ни в каком другом занятии, кроме чтения или вышивания, подразумевая, что у нее есть время и деньги для таких видов досуга. Это, хотя и добавляет к общей напряженности истории о том, что она постоянно ждала и наблюдает за Харкер, подразумевает, что Харкерс относятся к классу клерков с некоторым перевесом на образованном конце среднего класса.