Сочинение на тему Класс и мораль в Пигмалионе

Честное и убедительное превращение простой цветочницы из бесправного «желобка с хвостом дракона» в «свирепую» женщину, которая требует того, чего она «хочет [s]» и яростно оплакивает потерю своей «независимости», символично из похвальных качеств, которые Шоу хочет подчеркнуть в человеческой личности, существующих независимо от социального статуса. Результат этой трансформации противоречит лицемерию, сомнительной морали и отсутствию эмоционального интеллекта ее фигуры Пигмалион и других, принадлежащих к этому классу, к которому стремится Элиза, поскольку Шоу разоблачает избыточность институционализированной классовой системы и выступает за ее роспуск. как показано, класс игры персонажей существует независимо от их морали.

Пьеса берет свои корни в «народе» для уважаемого профессора Хиггинса. Это противоречивое описание для аудитории, поскольку слово «безумие» подразумевает больше, чем для Хиггинса, жизнь этой девушки сводится к случайному занятию без малейших размышлений и размышлений, что привело к мысли, что Хиггинс рассматривает человеческие эмоции скорее как научные объекты; что-то, над чем можно поэкспериментировать и в какой-то степени злоупотребить для личного удовольствия. Он заявляет, что «[он] должен сделать герцогиню из этого драконьего хвоста». Это воззвание с его императивом и повелением «я» и «буду» устанавливает Хиггинса как фигуру, чья гордость и желание проявить свои красноречивые таланты безграничны, с вопиющим пренебрежением к последствиям его действий для этой девушки. Кроме того, этот личностный и самонаправленный язык придает чувство собственной значимости и тщеславия вокруг характера Хиггинса. Он считает себя выше своего подопытного, и, таким образом, Элиза могла бы быть для него «камешком на пляже» – символом, который лишает ее силы и смешивает ее с остальной частью ее класса, которые были одеты как безнравственные, несуществующие и мало стоит; столь же обычное явление, как галька среди тысяч. Позже аудитория узнает, что это поверхностное и надменное суждение об Элизе было неуместным, хотя сейчас Шоу представляет Хиггинса как персонажа комедийного значения, чье «безумие» возбуждает его настолько, что он «увлекается» лингвистическим вызовом это позы. Он требует, чтобы задача была начата – сейчас! Этот момент!’; повторение восклицательных знаков здесь подчеркивает горячее, почти детское желание Хиггинса поиграть с его новой игрушкой как можно скорее, усугубляя восприятие аудиторией своего детского поведения Хиггинса, которое настолько безупречно по своей природе и так не замечает его последствий. Это желание символизируется «ураганом» в сценических направлениях, и именно это – разрушительная сила, которая наталкивается на что-то столь неудачное, что может встретиться на его пути – в данном случае, Элиза. Позже она повторяет эти чувства, называя Хиггинса «мотоциклом: все подпрыгивают и едут, и никого не учитывают». Шоу представляет нам фигуру, которая при всех своих интеллектуальных достоинствах слепа к эмоциям других и безнравственности его играть с живой девушкой; тот, у кого, очевидно, есть честность и гордость («ты не имеешь права трогать меня»).

Чувство проницательности среди высшего класса увековечено фигурой Клары в более поздней сцене в квартире миссис Хиггинс. Резкое «Хм!» Хиггинса внезапно прерывает беспрепятственное буйство Элизы, и, таким образом, отмечает резкий контраст в темпе разговора, отрываясь от периода, который скорее напоминает поток сознания теперь, когда Элиза «в легкость », действует таким образом как очевидный признак истинной идентичности и социального положения Элизы. Несмотря на это, социальная неспособность Клары, возможно, равна Элизе, поскольку она не может это распознать. Кроме того, она не видит того предмета, о котором говорит Элиза; мужчины, пьющие себя «веселыми и любящими», совершенно неуместны, вместо этого оправдывают это; «Все в порядке, мама, совершенно верно». Повторение «права» вызывает ощущение, что Клара очень настойчива и упряма в своем взгляде, что только усугубляет иронию этого, поскольку она продолжает насмехаться над собой. Она не в состоянии разобраться с нехваткой денег в прошлом Элизы («четыре пенсов») и вместо этого настолько сосредоточена на своей «изящной дикции», что она игнорирует явное несоответствие того, что говорит Элиза, что так контрастирует с сеттингом; Прим – «Елизаветинский стул», а затем – «Осман», оба являются символами роскоши, комфорта и богатства. Благодаря характеру Клары Шоу предполагает, что представители высшего класса настолько одержимы статусом и внешностью, что они ослеплены своими опасениями быть «старомодными».