Клара Чарльза Брокдена Брауна, архетип классической женщины восемнадцатого века сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Клара Чарльза Брокдена Брауна, архетип классической женщины восемнадцатого века

Хотя Лесли А. Фидлер называет Чарльза Брокдена Брауна «изобретателем американского писателя» и видит восстание европейских средних классов, переводящих в Америке «феминизм и антиинтеллектуализм», у Брокдена Брауна, похоже, есть проблема Клара, его рассказчик в Виланде, с такими же качествами (145). От ссылки в одной строке [в рекламе] до повествования книги «леди, чья история в ней содержится», до окончательного объяснения брака этого рассказчика с мужчиной, который поставил ее в невыносимую (и угрожающую жизни) ситуацию с его Ошибочные и невыразимые обвинения Чарльза Брокдена Брауна создали в образе Клары точное представление о положении типичной американки восемнадцатого века.

Несмотря на то, что Кларе разрешено (ее братом) жить одному в ее собственном коттедже под названием Меттинген, из-за ее желания «управлять фондом и регулировать домашнее хозяйство» самостоятельно, это поверхностная независимость в Лучший. Она независимо богата благодаря наследству, оставленному ее отцом, который получил свои богатства от труда рабов. Ее резиденция находится всего в трех четвертях мили от дома ее брата, и «короткое расстояние позволяло нам обмениваться визитами так часто, как нам нравится», то есть помощь ее брата находилась недалеко от ее входной двери (Браун 20). У Клары есть мужская компания, приходящая и уходящая в ее резиденции, но посетителем в основном является Плейель, зять ее брата, и мужчина, с которым она тайно влюблена (женщина этой эпохи никогда бы не стала первой открыто заявить о своих чувствах до получения аналогичного заявления от объекта ее привязанности!).

Несмотря на то, что Клара внешне выглядит как интеллектуальная женщина, интересующаяся искусством, музыкой и литературой, она, тем не менее, является защищенной, неопытной женщиной, замурованной в маленьком уголке мира, в окружении своего брата Теодора Виланда, его жены, Кэтрин и Генри Плейель. Кроме редкого визита постороннего, который вызвал много волнения в окрестностях, и случайного посещения семейными знакомыми, Клара изолирована от мира в целом. Это, в свою очередь, делает недовольство Плейеля гораздо более потрясающим опытом, когда оно происходит.

Хотя читатели Виланда знают об обмане, который приводит к антипатии Плейеля к Кларе, она этого не делает, и ее реакция – это, как правило, беспомощная женщина восемнадцатого века. У нее нет оружия, чтобы сопротивляться, когда Плейель обвиняет ее. «Дело, о негодяй!» – так изящно вылеплено, – на кого природа, казалось, исчерпала все свои милости; с прелестями, такими ужасными и такими чистыми! Как ты упал! С какой высоты упал! Руины, такие полные – такие неслыханные »(Браун 95). После своих отвратительных и шокирующих обвинений Плейель оставляет Клару, стоящей в ее доме, смущенной и пострадавшей от его коварства. Куда она обращается за утешением и помощью? Она идет к своему брату Виланду, который уверяет ее, что верит в ее честность, потому что она его сестра (Браун 101). Когда Виланд сообщает Кларе, что у Плейеля есть какое-то доказательство ее назначения в загадочный незнакомец, Карвин, она приходит в замешательство, потому что у нее нет никакого способа доказать свою невиновность. «Что, кроме моего собственного утверждения, я должен сбалансировать против него? Будет ли это позволено перевесить свидетельство его чувств? У меня не было свидетелей, которые могли бы доказать свое существование в другом месте »(Браун 102). Клара выходит из роли типичной женщины восемнадцатого века, когда она решает пристроить Плейеля в своих комнатах, чтобы потребовать объяснений. Женщина, идущая в комнату одинокого мужчины, без сопровождения, была способом заработать репутацию, которую Плейель уже приписал ей. Но, увы, когда она приходит и пытается найти ответ на непонятный вопрос о том, что так изменило отношение Плейеля к ней, она не может найти объяснения, когда Плейель, когда-либо оказывавший сопротивление любому объяснению, включающему сверхъестественное, или бросил вызов своим чувствам, не может быть поколеблен. Он снова обвиняет ее, упаковывает свои вещи и оставляет ее стоять там. И как любая другая воспитанная женщина восемнадцатого века – она ​​теряет сознание. (Браун 109-110).

Отношения Клары с Плейелем не единственные, которые демонстрируют слабость ее положения. Отчаянная ситуация с ее братом, убийцей его собственной семьи и потенциальным убийцей Клары, также находится вне ее контроля. У нее нет сил изменить свои убеждения, что голос Божий наставлял его совершать свои смертельные проступки. И когда Виланд наконец приходит за Кларой, сразу после того, как Карвин дал свое ограниченное объяснение того, что произошло, и его роль в его возникновении, она не может взять в руки нож, чтобы защитить себя от мужской авторитетной фигуры в своей жизни2E Она расстроена, когда он использует ее нож, чтобы выполнить дело, которое она рассмотрела и отклонила (Браун 111-112).

В течение большей части отчаянного времени после того, как ее брат убил его семью, дядя Клары играет роль авторитетной фигуры, полагая, что Клара слишком слаба, чтобы противостоять истине, и призывая ее переехать с ним в Европу. Уверенная, что ее жизнь близится к концу, Клара дает свое согласие «просто потому, что он имел право на мою благодарность и потому, что мой отказ причинил ему боль» (Браун, 169). Она наконец отправляется в Европу после смерти ее брата и ее собственной неспособности умереть от тяжелого бремени, которое она несла. Пока она в Европе, она воссоединяется с Плейелем. Но нет, не Клара убеждает его в своей честности. Это Карвин, таинственный преступник их скорбей, который ищет Плейеля и признает свою роль в обмане. Столкнувшись с реалистичным, довольно сверхъестественным объяснением, Плейель признает правдивость невиновности Клары (Браун 218). Эта последняя глава является ярким примером того, как женщины этой эпохи не имели власти. Слова Клары, хотя Плейель утверждает, что любит ее, недостаточно, чтобы убедить его в своей невиновности. Ее репутация должна быть восстановлена ​​другим человеком. Затем, как будто Плейель едва не стал причиной ее смерти от психического расстройства, которое она перенесла, Клара выходит за него замуж. В последней главе, даже несмотря на то, что она осуждает своего брата за то, что он не сформулировал «более справедливые представления о моральном долге», она позволяет Карвину освободиться, а Плейель – остаться без цензуры за его отношение к ней, что типично для ее новой должности замужней женщины. Она не может публично осудить мужчину, на котором она замужем (Браун 223-224).

Чарльз Брокден Браун включает в себя множество элементов романтической литературы, акцент на воображении, склонность к таинственному, странному, оккультному, больному и даже сатанинскому в темном образе Карвина. Он позволяет Кларе через выбранный способ рассказывания историй (эпистолярный) исследовать человеческую личность в поисках духовных и рациональных истин. Браун знал, что «романтические критики, такие как Шлейермахер, призывают читателей к сочувствующей идентификации с автором» (Leitch 12). Он понимал, что «написание книг, которые продавались, требовало как развлечения, так и наставления их читателей» (Лаутер 1233). Браун был достаточно проницателен, чтобы понять, что развивающиеся изменения в стране после американской революции, с появлением заводов по производству товаров, которые раньше производили женщины дома, создали аудиторию образованных, праздных женщин (Lauter 1243). С учетом того, что общество установило ограничения в отношении женщин восемнадцатого века, не позволяющие им искать работу вне дома, владеть имуществом или участвовать в политических решениях страны, Браун понял, что большинство читателей романов в ту эпоху были женщинами, и ему понадобится сильный, опознаваемый женский рассказчик. Однако, пытаясь написать популярный роман, который понравился бы читательницам женского пола, ему пришлось поставить себя на место женщины и попытаться выявить более феминистскую перспективу. Вместо этого Клара начинает звучать как женщина, пишущая как мужчина. В этом случае у нас есть «мужчина, пишущий как женщина, пишущий как мужчина» (Aaij).

Несмотря на то, что Браун впитывает свою готическую историю с более темными элементами зла, ему удается «связать ушедшее время с настоящим» и он «обеспечил себя моралью – истиной, а именно тем, что правонарушение одно поколение живет в последовательных », – как считал Хоторн, чтобы сделать хороший роман (7–8), ему не удается связать его с его предполагаемым главным героем, Кларой. Вместо этого замученное прошлое религиозное безумие ее отца и его странная смерть от самовозгорания связано с безумием, которое охватывает ее брат Виланд. На всей территории Wieland читатели спрашивают, кто главный герой? Это рассказчик, Клара, с чьей точки зрения история рассказана? Или это Теодор Виланд, заглавный персонаж, к которому относится подзаголовок «Преобразование»? Или это Карвин, злая персона, которая приводит в движение всю последовательность злых событий с помощью своей странной вокальной способности (Aaij)?

Роман Чарльза Брокдена Брауна «Виланд» имеет успех на готическом уровне, изобилуя злыми делами, мистическими событиями, мучительными девами и, в конце концов, триумфом любви. Тем не менее, если он не может служить примером романтического идеала, это индивидуализм, важная характеристика романтической фантастики. Персонажи Брауна «пассивны в его руках». Он мало беспокоится о себе, если вообще хочет индивидуализировать »(Duyckinck 8). Его неспособность действительно создать сильный, узнаваемый женский персонаж в Кларе, скорее всего, является причиной его финансового успеха. И следовать за Виландом с «Мемуарами Карвина», «Белоквист», – это просто еще один способ вернуть Клару на место восемнадцатого века.

Если повествование Клары ограничено титульным листом, на котором ей нет места, и рекламой, в которой она является лишь точкой зрения, она также заключена на другой стороне, поскольку Браун намерен сделать так, чтобы у нее никогда не было последнее слово; конец истории – Карвин, чей автобиографический отчет дает ему последнее слово – если аудитория Брауна положительно воспринимает Виланд (Ай).

Возможно, сам Браун провел различие между романтизмом, который «обозначает литературную и философскую теорию, которая стремится видеть человека в центре всей жизни» (Холман 416), и романтическим романом, который «отмечен сильным интересом». в действии, с эпизодами, часто основанными на любви, [приключения Клары и Виланд, Клары и Плейеля, Виланд и Кэтрин, Карвина и Клары], [полночное свидание Клары, ее возвращение домой после убийств] и сражение [столкновения Клары и Карвина , Убийства Виланда, его попытка убийства Клары, аргументы Клары и Плейеля, разногласия Клары и ее дяди]. , «Роман больше связан с действием, чем с характером» (Холман 416). Если это так, то Чарльз Брокден Браун должен быть назван успешным писателем-романтиком, хотя и менее технически умелым писателем, который не в состоянии связать свои руки [Луиза Конуэй] удовлетворительно, и который не пытается говорить от души и разума женщины.

Работы цитируются

Ай, Майкл. «Чарльз Брокден Браун и Клара Виланд: мужчина, пишущий как женщина

Пишу как мужчина ». 33-й ежегодный сравнительный литературный симпозиум «Женщины в восемнадцатом веке». Филадельфия. 27 января 2000 года.

Браун, Чарльз Брокден. Wieland. Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета, 1998.

Дейкинк, Эверт А. «Чарльз Брокден Браун». Циклопедия американской литературы. Новый

Йорк: C. Scribner, 1856.

Фидлер, Лесли А. Любовь и смерть в американском романе. Иллинойс: Dalkey Archive Press, 1997.

Хоторн, Натаниэль. Дом семи фронтонов. Тысяча восемьсот пятьдесят один.

Холмен, С. Хью и Уильям Хармон. Справочник по литературе. 6-е изд. Нью-Йорк:

Macmillan, 1992.

Лаутер, Пол. «Начало девятнадцатого века». Антология американской литературы. Под ред.

Пол Лаутер. Массачусетс: D.C. Heath and Co., 1994. 1228-1262.

Лейтч, Винсент Б. «Введение в теорию и критику». Нортоновская антология теории и

<Р> Критика. Генерал ред. Винсент Лейтч Нью-Йорк: W.W.Norton, 2001. 1-28.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.