Сочинение на тему Как Все мои сыновья показывают драму, созданную простыми людьми и почему важно быть серьезным

Традиционно драма была выходом для необычного; лишь сравнительно недавно, с более модернистскими пьесами, акцент был перенесен на более обычные жизни. Греческая трагедия следует за падением благородного главного героя; для сравнения, внутренняя трагедия, как в All My Sons Артура Миллера, вращается вокруг простых людей, которые испытывают кризис. Между тем, комедия часто сосредотачивается вокруг характера «каждого человека» или иначе необыкновенной пародии. Важность того, чтобы быть серьезным Оскара Уайльда использует последний подход, и символы, которые появляются в нем, являются смелыми и подрывными. В трагедии Миллера Келлеры представлены во всех отношениях как нормальные, тогда как персонажи мужского и женского пола в Важность быть серьезными являются диковинными, ненормальными. Каждая из этих форм персонажей идеально подходит для драмы, которую хотят создать драматурги, в соответствии с традициями трагического или комического жанра.

В начальных этапах Все мои сыновья дом Келлера подробно описан, чтобы создать ощущение нормальности. Дом «двухэтажный» и «красиво расписанный», а на заднем дворе стоит садовая мебель, которая создает репрезентативное, неисчислимое первое впечатление типичной американской семьи. Однако это обычное чувство компенсируется чувством, похожим на страх. Есть некоторые детали в дизайне набора, которые добавляют всепроникающий дискомфорт к общей атмосфере; двор “застрахован” и клаустрофобен, а растения “не в сезон”. Заключая пространство таким образом, Миллер может передать чувство скуки и смещения, столь характерное для писателей-модернистов. Эти темы делают Келлеров более доступными для аудитории, и, таким образом, несмотря на тонкий уход от безупречной нормальности, становятся более обычными. Эти элементы декораций также намекают на неизбежное моральное затруднение Джо Келлера – он чувствует себя пойманным в ловушку из-за своих собственных прошлых ошибок, и жаждет, и обижает свое уединение, о чем сообщает «отрезанный» двор. То, что Джо Келлер, как выясняется, сделало – отослать неисправные части самолета, которые привели к гибели двадцати одного пилота, – явно объявлено морально отвратительным для окружающих. Тем не менее, зрителям не разрешается дистанцироваться от Джо, несмотря на его заявления о том, что «человек занимается бизнесом», что должно его выделить. Множество и ощущение нормальности, которое оно передает, всегда присутствует на заднем плане как постоянное визуальное напоминание о том, насколько типичны Келлеры. Таким образом, ошибки Джо ложатся на аудиторию, которая вынуждена ставить под сомнение свой вклад в эксплуататорскую экономическую систему. Совершенная заурядность основного состава Миллера является неотъемлемой частью его стремления поднять эти вопросы, поскольку аудитория может заменить их в любой другой пригородной семье среднего класса и таким образом осознать ответственность, которую мы должны нести друг за друга.

Джо и Кейт Келлер возложили на себя семейную ответственность, характеризующуюся их ролью родителей. Эти ярлыки являются обычными и узнаваемыми и лежат в основе эмоциональной драмы пьесы. Кейт и ее конфликты сосредоточены вокруг ее материнской роли, и в ней можно увидеть невротическую потребность матери. Она зациклена на судьбе своего сына Ларри, полагая, что он пропал без вести, и ее умственная абстракция приводит ее в негодность; она должна попросить «аспирин», и ее не спит мирный сон из-за того, что он «летит над головой». Когда Джордж посещает, она отвечает, принося ему «виноградный сок» и суетясь над его весом, быстро и легко выполняя роль его родителя. Когда она балует каждого из них на сцене, включая себя и свое собственное заблуждение («Почему это не может быть?», Она плачет, несмотря на все доказательства обратного), обычная роль, которую она выполняет, превращается во что-то почти зловещее и порождает ощущение душевного беспокойства. Миллер использует своих обычных людей, чтобы создать необычные чувства в своей аудитории, демонстрируя, как эти естественные потребности – семейная принадлежность, деньги, репутация – могут быть искажены таким же образом, как Кейт с ее материнской ролью. Хотя она колеблется на грани того, что кажется неизбежным умственным крахом, на самом деле именно Джо в конечном счете рушится под давлением, которое является чем-то шокирующим. Джо Келлер, как физически «бесстрастный» персонаж и фигура отца, должен быть сильным, но становится самым слабым из актеров через свой путь к самоубийству. Наряду с тем, что он охарактеризовал себя как «делового человека», он также твердо отводит себя отцовской роли и заявляет, что, если что-то превосходит семью, «я вставлю пулю в голову». Сильно связывая себя с обязанностями отца, его отсутствие морального принципа, когда дело доходит до отгрузки неисправных деталей двигателя, становится еще более печальным. В кульминационном моменте пьесы он произносит фразу «я думаю, что они [пилоты] были всеми моими сыновьями», а затем отступает внутрь, чтобы застрелиться. Он не справился с обязанностями отца, что привело к гибели как его первенца Ларри, так и других его фигуративных детей, тех, кто в обществе в целом больше всех полагается на его поддержку и защиту. Миллер, из-за того, что его обычные персонажи не справляются со своими обычными ролями, внушает еще большее чувство пафоса и моральной праведности в его аудитории.