Как Николас повлиял на Уэллса в градуированном искажении сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Как Николас повлиял на Уэллса в градуированном искажении

Технические инновации Гражданина Кейна Орсона Уэллса варьируются от глубины фокуса до его молниеносного сочетания. Он использовал графические и акустические спички, чтобы изобразить повествование о стремительном взлете человека к власти и его болезненном забвении. Режиссер Майк Николс внедряет многие инструменты Уэллса, чтобы создать мир романа Бенджамина Брэддока в The Graduate. С помощью этих методов режиссер создает искажение повествования и их персонажей, но парадоксальным образом это искажение дает ясность, которая освещает тонкие значения, которые способствуют большей символической ткани фильма.

В начале «Гражданина Кейна» снежный шар выкатывается из недавно безжизненных пальцев Чарльза Фостера Кейна и разрушается. Следующий снимок сделан с низкой вертикальной перспективы с видом «рыбий глаз» через разбитое стекло глобуса, когда медсестра входит в комнату, чтобы позаботиться о Кейне. Аналогичное искажение происходит в «Выпускнике», за исключением того, что в этот раз его выстрелили в аквариум после того, как миссис Робинсон дьявольски бросила ключи от машины Бена в воду аквариума. Оба объекта, которые создают искажение, имеют символику в фильмах: снежный шар Кейна символизирует его детство, в то время как аквариум Бена символизирует ограничения пригородного образа жизни высшего среднего класса. Хотя изображение на экране в этих кадрах искажается, они вносят ясность в смысл всего повествования.

Уэллс использовал графическое соответствие в качестве техники перехода в Кейне. На следующий день после романа Кейна со Сьюзен Александер зрители перенесли зрителей с адресного номера здания на газетную фотографию здания. Благодаря объединению двух изображений в искажение, Уэллс обеспечивает плавное движение тонко связанных сцен. С другой стороны, Николс реализует графическое соответствие как символику жизни Бена. Сцена происходит в конце долгого монтажа, когда Бенджамин входит и выходит из его жизни дома и в отеле. Дома Бенджамин выпрыгивает из воды бассейна и садится на свой плот, который мгновенно превращается в миссис Робинсон в гостиничном номере. Это функционирует как символическое совпадение, потому что он дрейфовал на своем плоту и всю жизнь со своей любовью к миссис Робинсон. Вскоре публика слышит строгий голос мистера Брэддока: «Бен, что ты делаешь?» заставляя их поверить в то, что Бен был пойман в его романе, однако на самом деле это иллюзия в виде комического звукового моста, когда Николс уходит в бассейн, где синхронизируется голос мистера Брэддока. В этот момент зрители получают представление о возможных последствиях этого события и подготовке к последствиям, которые вырисовываются в будущем. Николс обменивается изображениями друг с другом, а также дублирует сцену, чтобы вызвать у зрителей беспокойство. Сцена дает более ясную картину того, как Бен предпринял это дело в таком защищенном, но все же контролирующем соблюдение обществе.

Уэллс изобрел молниеносную спичку, которую он использовал, чтобы показать время в жизни молодого Кейна с Тэтчер. Проходят годы в одно мгновение, и простая фраза «Счастливого Рождества…» завершается словами «И счастливого нового года» спустя значительное время. Деформация времени позволяет Уэллсу сжать всю жизнь человека за два часа, вырезая мелкие детали, которые не имеют значения для жизни Кейна. Николс также использует молниеносную смесь, не для того, чтобы проиллюстрировать существенный разрыв во времени, а вместо этого в качестве простого перехода и сравнения. Переход происходит после того, как Бенджамин лжет матери о том, куда он идет ночью, и когда она начинает уходить, он кричит: «Подожди минутку, подожди минутку…», и он продолжает эту фразу в спальне с миссис Робинсон как он спрашивает: «Миссис Робинсон, ты думаешь, мы могли бы сначала сказать несколько слов друг другу? Это контрастирует с тем, что Бенджамин не хочет говорить с его матерью, которая хочет говорить с ним, тогда как он хочет говорить с миссис Робинсон, но она имеет минимальный интерес к разговору. Его желание поговорить с миссис Робинсон знаменует его поиски любви в том, что миссис Робинсон считает чисто «деловой» сделкой. Он отвергает заботливую любовь своей матери, чтобы получить ее из источника, не желающего ее отдавать. Сцена показывает четкое разделение между властной матерью и хладнокровным любовником. Ни один не выполняет то, что хочет Бенджамин, и это приводит к его любви к Элейн. Противоборство этих двух пожилых женщин в молниеносной смеси свидетельствует о затруднительном положении Бенджамина в обществе его родителей.

В глубине фокуса, который Уэллс привлек к серебряному экрану, он позволил зрителю быть демократичным и выбирать свою собственную линию действий. Он использовал три плана действия, и зритель мог активно выбирать, на чем сфокусироваться, тем самым придумывая свое собственное значение для повествования. Уэллс размещал персонажей на переднем, среднем и заднем планах в одном кадре, все в фокусе и все активно участвовал. Николс делает творческий поворот в этой формуле, особенно в сцене из спальни Элейн. В этом последовательном снимке Бенджамин занимает свое место на заднем плане, а миссис Робинсон доминирует на переднем плане, однако, кажется, что персонажа в середине нет. На месте персонажа находится объект, в данном случае кровать, вид будущего действия, которое завершает три плана. Намек Николса на будущие действия продолжается, поскольку аудитория замечает портрет Элейн позади Бенджамина. Николс искажает три плана действия Уэллса и превращает его в планы действий и будущих действий, создавая микромир сюжета фильма.

Еще одно новшество в планах действия возникает, когда Николс чередует площадки персонажей на сцене. Ближе к середине фильма Бенджамин лежит на плоту лицом вниз, а его родители плавают по обе стороны от него в бассейне. Его отец выходит на передний план, преследуя мать Бена, поскольку они требуют знать, почему Бен отказывается пригласить Элейн на свидание. Мать выходит на передний план, а отец уходит на задний план, а Бен остается посередине. Их круговое движение вокруг Бена напоминает акул, кружащих вокруг добычи, в соответствии с их угнетающим и властным характером по отношению к их сыну. Постоянно меняя структуру сцены, Николс меняет восприятие персонажей и изображает их как ближе к тому, что они есть на самом деле.

Искажение для достижения ясности имеет важное значение как в «Гражданине Кейне», так и в «Выпускнике», и когда Николс искажает нововведения Уэллса, его рассказ и персонажи раскрывают их истинную природу.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.