Сочинение на тему Как художники подвержены психоделическим эффектам

Сенсорные эффекты ЛСД больше связаны с восприятием; такие как трогательные, пахнущие или слышащие вещи в субъективном восприятии. ЛСД создает измененный сенсорный опыт, в зависимости от переносимости и дозы, которая была принята внутрь. Люди, находящиеся под влиянием ЛСД, начинают смешивать чувственную реальность с чувствами, они видят звуки и цвета слуха, а некоторые чувства усиливаются за счет более ярких цветов, более острых краев и более громких звуков. Высокая дозировка ЛСД может вызвать фундаментальные искажения в сенсорной системе и восприятии. Это может повлиять на синестезию, в которой человек испытывает дополнительные измерения и дополнительное пространство.

В дополнение к эффектам ЛСД это вещество быстро создает толерантность в организме человека, что заставляет пользователя принимать более высокие дозы для достижения оптимального эффекта «в первый раз». Также видно, что перекрестная толерантность наблюдается между ЛСД, псилоцибином и мескалином. Однако толерантность ослабляется через несколько дней после ее приема, и считается, что она связана с понижающей регуляцией 5-НТ-рецепторов в мозге.

Помимо приема психоделического наркотика, ЛСД также использовался в других областях, для медицинского применения. В 1950-х и 60-х годах ЛСД использовался в психоделической терапии, и некоторые ученые полагали, что ЛСД будет полезен для выявления подсознания пациента. , В дополнение к этому, ЛСД также использовался для лечения алкоголизма в конце 1960-х годов. Эрик Каст в 60-х годах также исследовал его на предмет управления болью и страданиями, вызванными серьезной травмой или раком. Было обнаружено, что пользователи не испытывают меньшей боли, однако их больше беспокоит наличие боли в их теле, что также уменьшает беспокойство. Возможно, это эффект увеличения количества серотонина в организме.

Для нескольких художников, музыкантов, а также ученых было удивительным, что ЛСД действительно влияет на творчество человека. На самом деле, есть несколько художников или музыкантов, которые были связаны с ЛСД и психоделическим движением. Джазовый музыкант Джон Колтрейн заявил, что он использовал ЛСД в течение 2 лет, и это повлияло на его музыку между 1965 и 1967 годами. Художник Кит Харинг заявил, что он принимал ЛСД в молодости, и это побудило его рисовать. Он утверждает, что рисунок в этом случае посеял всю работу, которую он сделал, создал новую эстетику и систему «создания». Кроме того, предполагается, что известный музыкант Джими Хендрикс находился под влиянием ЛСД, когда он привел его к определенной музыкальной эстетике, поскольку он описывал свой музыкальный опыт как «игру цветов». К тому времени, когда искусство Pyschedelic стало популярным, искусство было также применено к самому ЛСД. ЛСД был положен на лист бумаги, который должен был быть положен на язык людей или под ним. В начале 70-х этот листок бумаги стал полотном для представления самого психоделического искусства. То, что люди привыкли видеть на психоделических картинах, плакатах или психоделических образах, узоры, цвета и геометрические формы были нанесены на бумагу. Это стало все более популярным. Марк МакКлауд считался признанным художником благодаря своим работам, которые он делал на промокашках ЛСД.

Психоделическое влияние в искусстве становилось настолько популярным, что люди собирали группы и небольшие сообщества, чтобы показать искусство обществу. Фактически, USCO (The Us Company) группа, которая была создана в 1960-х годах и состояла из коллектива художников, режиссеров, инженеров, поэтов и «творческих мастеров», демонстрировала свои вдохновленные кислотой художественные шоу / работы в галереях и музеях. вокруг Соединенных Штатов Америки. Поскольку это движение стало популярным за короткий период времени и подверглось воздействию кислоты, оно привлекло внимание ученых. Поэтому в 1960-х годах, когда это вещество было наиболее популярным и все еще легальным, психиатры, такие как Хамфри Осмонд (1952), Сидни Коэн (1960-1964), Сэнфорд Унгер (1963), Абрам Хоффер (1965), Вальтер Панке (1969- 1970) и Станислав Гроф (1980) исследовали влияние ЛСД и других психоделиков на восприятие, познание, эмоции и поведение. Оскар Дженигер, психиатр из Калифорнийского университета в Ирвине, занимался ЛСД и его влиянием на творчество и проводил эксперименты с примерно 900 людьми из всех классов, рас и возрастов. 900 человек посетили его исследования ЛСД и были записаны, чтобы прийти к выводу о характеристиках ЛСД опыта. Он создал стандартную дозу ЛСД, которая составляла 2 микрограмма на килограмм веса тела. После того, как вещество было взято, испытуемым было предложено написать личное повествование. В дополнение к этому конкретному исследованию, во время одного из испытаний, профессор искусства, участвующий в исследовании, нарисовал куклу Качина. Позже художник решил, что использование ЛСД оказало большое влияние на его эстетику и стиль, и предложил пригласить других художников для изучения этого изменения. Позже Дженигер разделил свои исследования на другой уровень, большинство исследований Дженигера было сосредоточено на художниках и творчестве. Он работал с семидесяти профессиональными художниками и хотел, чтобы они рисовали куклу хопи-индейца Качина два раза, один перед приемом ЛСД и один после того, как влияние ЛСД завладело. Было видно, что первое исполнение куклы Kachina всеми художниками было реалистичным, подробным и содержательным. Второй рисунок художника «Качинская кукла» был абстрактным, преувеличенным и необычным. Фрэнк Мердок был примером для одного из тех художников; он был биполярным алкогольным пациентом Дженигера. Ему дали ЛСД, чтобы вылечить его алкоголизм. Мердока попросили нарисовать натюрморты как под воздействием ЛСД, так и когда он трезв. На картинах была изображена кукла Качина, которую он заставил рисовать и другие художники. Художник создал несколько картин под влиянием ЛСД.

Когда историк искусства Карл Хертел исследовал 250 картин до и после, созданных группой Дженигера в 1971 году, он заметил закономерность в изменившихся стилях и различиях. Гертель утверждал, что картины, созданные под влиянием ЛСД, были более абстрактными, символическими, эмоционально загруженными и эстетически авантюрными, не репрезентативными и имели тенденцию использовать все доступное пространство на холсте. По словам Де Риоса, Оскар Дженигер не был уверен в том, что ЛСД повышает креативность, и он не сделал бы кого-то художником, если бы у этого человека не было таланта или навыка. Тем не менее, он считал, что вещество дает некоторую скидку в той или иной части мозга, что создает другое настроение и перспективу, поэтому он предлагает художнику инструмент для показа многих необычных перспектив.

Одно из исследований в 1966 году под названием «Психоделики в решении проблем» имело целью проверить влияние ЛСД на решение проблем и творческий процесс. Эксперимент был проведен с 8 людьми; 2 группы и 4 человека в каждой группе. В то время как одна группа получала 50 мг ЛСД, другая группа получала 100 мг. Затем каждому из двух групп было поручено заняться некоторыми проблемами, которые им задали исследователи. В заключение исследования было видно, что обе группы продемонстрировали позитивный настрой на творческий потенциал, однако у всех не хватало инвестиций в задачи, и их мотивация была снижена, что не позволило им прийти к выводу.

Согласно известным характеристикам ЛСД переживаний, общие утверждения пользователей таковы, что ЛСД помогает им мыслить без личных фильтров (беспокойства, страха, амбиций, личных интересов и целей) и создает более «искреннее» или истинное творение. искусства. Их индивидуальные субъективные переживания отражаются на искусстве. Они считают, что это инструмент, позволяющий вырваться из материального мира, пространства, языка, сенсорных и временных барьеров, который создает иной способ «уникального» жизненного опыта. Даже при том, что они испытывают различные виды переживаний, визуальные, звуковые и другие чувства затрагиваются одинаково. Поэтому, даже если он «увеличивает» уровень креативности, блокируя рамки реальности по определенному шаблону стиля …