Сочинение на тему Изучение Одиссея и признание

Какие сцены Одиссеи между возвращением Одиссея на Итаку и его убийством Ужителей показывают Гомера в своих лучших проявлениях как рассказчика историй. (Книги 14-24)

В фильме «Одиссея» Гомер создал поэму, которая всколыхнет глубину эмоций аудитории, способную создавать сцены, полные гнева на высокомерие Суиторов и трагические с печалью и трудностями. В книгах с 14 по 21 он собрал серию острых сцен признания, которые перемежают небольшие инциденты, показывая угрозу, исходящую от узурпаторов-истцов. Эти сцены между Одиссеем и его верными слугами являются одними из самых могущественных в Одиссеи, и они сильно увеличивают напряженность в преддверии финальной битвы с Истцами.

В книге 14 Гомер обращает особое внимание на верного слугу Евмея, чтобы подчеркнуть разницу между ним и неверными слугами во дворце: «не желая спать там вдали от своих хряков … Он приготовился к ночи на улице» и Одиссей был рад видеть его усердную заботу о собственности его отсутствующего хозяина. ‘

Это показывает не только то, насколько похвальным является Евмей, но и то, насколько отвратительными являются действия Истцов. Такие сцены, как эта, способны очаровать публику и вызвать большое сочувствие и восхищение Евмея и других борющихся слуг, верных Одиссею. Мы можем видеть, насколько Гомер любил свинью из-за того, что он использовал апостроф при обращении к Евмейу, привилегия, оставленная только ему одному. Евмей показан как странная смесь благородства и смирения; он владеет своими собственными слугами, но при этом выполняет самые скромные задачи, возможно, показывая, как Гомер считает, что все люди должны себя вести, и резко контрастируя с гордостью и хвастливостью поклонников.

Евмей также используется для создания напряженности в игре. Кажется, он подсознательно называет Одиссея «старым другом»; тонкий намек на их отношения? Слова Эвримахуса также используются Гомером, чтобы создать много драматической иронии:

 

«Боги проявили свою полную ненависть к нему [Одиссей]… он мертв и ушел: собаки и птицы воздуха уже должны были оторвать плоть от его костей»

Гомер считает своим долгом посвятить большую часть разговора в этом разделе поэмы дискуссии о том, умер ли Одиссей. Евмей непреклонен, что он есть, и Одиссей непреклонен, он не. Это создает иронию, поскольку Одиссей не способен убедить Евмея, которого мы знаем, что он неправ, и делает финальную битву, когда она в конце концов наступает, гораздо более драматичной, поскольку она рассеивает все ранее созданное напряжение. Другая сцена великой силы – это признание Одиссея Телемахом в книге 16. Нам говорят:

 

«Телемах еще не мог смириться с тем, что это его отец…»

 

‘Телемах обнял шею своего благородного отца и расплакался… они громко и пронзительно кричали, как хищные птицы, когда… ограбили… их… молодого.’

Эти цитаты показывают, во-первых, умелый способ, которым Гомер привлекает внимание Телемаха к своему отцу с его неверием, чтобы создать больше напряжения в аудитории, и, во-вторых, сильный эмоциональный язык и образы, которые он использует, чтобы сделать сцену более сильной. Это сравнение особенно примечательно, поскольку оно предполагает дикие неконтролируемые эмоции, разоряющие двух мужчин, и показывает глубину их чувств, а также добавляет элемент опасности и, возможно, благородства (многие хищные птицы были связаны с богами; орлы Зевса, для пример) им.

Сцены распознавания, пожалуй, самые сильные в этом стихотворении; сцена в книге 19, где Эвриклея признает, что Одиссей является ярким примером: «Внезапно она отпустила ногу своего хозяина, которая заставила металлическое кольцо упасть, упав на таз, расстроив и пролив всю воду на пол… ее голос застрял в ней горло … Одиссей “… рука искала и схватила … [ее] горло.”

В этом разделе книги показано, как Гомер использовал все свое мастерство, чтобы создать сюрприз для Эуриклеи. Таз сфокусирован на том, что это повседневный объект, позволяющий аудитории относиться к нему, а контраст с устойчивой Евриклеей и ее внезапной потерей речи и хватки показывает степень ее шока. Это реалистичный и подлинный ответ, дающий Эвриклеею человеческую сторону, которая делает ее более понятной и более жалкой для аудитории. Это впечатление еще больше подтверждается, когда Эвриклея «подняла руку к« подбородку »Одиссея, давая видимый сигнал своей привязанности к своему« хозяину ». Она называет его «мой дорогой ребенок», показывая близость отношений между этими двумя и делая эту сцену более сильной. Другое предложение в этом разделе:

 

«Восхищение и боль пронзили ее сердце вместе». Это показывает противоречивые эмоции, развязанные старухой; восхищаться безопасным возвращением Одиссея, но все же беспокоиться о трудностях, которые он, должно быть, перенес и должен все еще страдать от рук Покорителей. Контраст этих двух чувств помогает показать аудитории внезапный прилив неконтролируемых эмоций, которые переполняют Eurycleia, делая этот раздел более эффективным и более эмоциональным для аудитории.