Сочинение на тему Изоляция в готическом романе: пол и жанр

В эссе о компонентах романтического романа Джеймс П. Карсон описывает разницу между готическими и романтическими установками как «несогласие по поводу ценностей, присущих попыткам представлять людей» (Мэттьюс). Он кратко описывает различие как намерение: романтический роман вызывает глубину «посреди избытка», в то время как готический роман ищет избыточности и использует разделяющие методы описания для создания идентичности (Мэтьюс). В умозрительной фантастической повести Джозефа Шеридана ЛеФану Carmilla концепция женской готики проявляется в заботе о том, как сексуальные границы могут подвергать опасности, и в идее женского заключения и изолированного окружения как средства, позволяющего совершать темные действия , Кроме того, Джейн Эйр Шарлотты Бронт? Рассказывает более обширную историю зрелости женщины из-за тоскливых обстоятельств и фокусируется на эмоциях и переживаниях, которые провоцируют ее взросление, и все это проходит через призму готического романа. , Посредством женских готических конвенций ЛеФану и Бронте используют абсолютное чувство изоляции как средство для часто плененных состояний своих героинь и для создания чувства индивидуального опыта в отношении их гендерных ролей и социального класса.

По-другому, физические настройки создают ощущение заключения у обоих главных героев. В детстве Джейн Эйр в Гейтсхеде инцидент в красной комнате знаменует собой изменение в романе и способствует тому, что Джейн Эйр занимает готический текст, создавая ощутимое чувство страха и плена. В красной комнате зловещее, своеобразное присутствие: «Кровать, опирающаяся на массивные столбы из красного дерева, увешанная шторами из глубокого красного дамасца, выделялась, как скиния в центре;… ковер был красным; стол у подножия кровати был покрыт малиновой тканью; …Г-н. Рид был мертв девять лет назад: именно в этой комнате он дышал последним;… и с того дня чувство тоскливого посвящения защищало его от частых вторжений ”(Бронт? 11-12). Следуя предчувствующему описанию комнаты, Джейн верит, что видит призрак своего дяди и теряет сознание от страха – события, которое остается с ней до совершеннолетия. Все физические элементы красной комнаты, которые служат ловушке Джейн, предсказывают будущие готические темы в сюжете, а также показывают ее заключенное в тюрьму состояние и отсутствие контроля над ее юными страданиями. Несмотря на несправедливый и пугающий характер переживаний Джейн в детстве, ее волевая натура позволяет ей сохранять присущее ей чувство идентичности, которого не хватает Лоре, главной героине в Кармилле . Обстановка Лоры в Штирии лишь усиливает ощущение скрытой информации и отделения от остального цивилизованного мира. В начале Кармилла она описывает их замок, называемый замком: «Ничто не может быть более живописным или уединенным. Он стоит на небольшом возвышении в лесу … Над всем этим замок открывается своим многооконным фасадом; его башни и его готическая часовня … и справа крутой готический мост ведет дорогу через ручей, который в глубокой тени вьется сквозь лес. Я сказал, что это очень одинокое место »(ЛеФану). Экономическая зависимость Лоры, а также ее одиночество в ее отдаленной обстановке – это, пожалуй, то, что делает ее столь желанной для прибытия Кармиллы, а подразумеваемое однообразие и удаленность в ее повседневной жизни могут быть причиной того, что она так легко подвержена опасности. Независимо от того, чувствует ли она сознательно в неволе, ее первоначальное одиночество в замке позволяет ей охотиться на Кармиллу, тем самым удерживая ее в бессильном положении. Несмотря на их различные цели, физические параметры обоих романов дополняют идею пленения обоих главных героев.

Хотя изоляция изначально проявляется в физической обстановке обоих романов, она служит зеркалом для изоляции, которую Джейн и Лора испытывают в своих гендерных ролях. В детстве Джейн размышляет о том, как изменилась бы ее жизнь и лечение, будь она мужчиной или кем-то еще, кроме хрупкой, тихой, но волевой девушки, какой она есть. Кроме того, когда она переходит в Торнфилд-Холл, она испытывает свой собственный социальный класс как гувернантку, поскольку она – женщина, которая аристократично ниже мистера Рочестера и посетителей Торнфилда, но также интеллектуально выше слуг и помощи домохозяйство. Однако, несмотря на ее положение, которое в противном случае могло бы сделать ее бессильной, она усиливает свое чувство идентичности, особенно когда мистер Рочестер открывает ей свое прошлое с Бертой Мейсон. Хотя Джейн бедна и в то время не имела других вариантов в плане обеспечения будущего, она решительно заявляет мистеру Рочестеру, что не может быть связана с ним романтически, если у него уже есть живая жена: «Я забочусь о себе. Чем более одиноким, чем больше дружелюбным, тем больше я беззащитен, тем больше я буду себя уважать. Я буду соблюдать закон, данный Богом; санкционировано человеком. Я буду придерживаться принципов, полученных мной, когда я был здравомыслящим, а не безумным, как сейчас »(Бронте? 270). Несмотря на эмоциональную трагедию для нее, Джейн придерживается своих ценностей и гордости и каким-то образом обретает силу в своей изоляции. В Кармилле , к сожалению, Лора не получает такой же изоляции. Даже когда Кармилла питается ею и ее здоровье начинает ухудшаться, ее заставляют не осознавать, насколько ужасна ее ситуация. Кроме того, когда она наконец осматривается доктором, он сообщает своему отцу о том, что, по его мнению, не так с ней наедине, а Лаура скрыта от информации о ее собственном теле. Даже когда она позже спрашивает у своего отца дополнительную информацию о ее состоянии увядания, он кратко отвечает: «Ничего; ты не должен мучить меня вопросами »(ЛеФану). Ее отец внезапно заканчивает любую беседу, и она остается в неведении относительно ее собственного здоровья. Изолированная гендерная роль Лоры служит для того, чтобы показать ей отсутствие сильной идентичности и контроля над своими обстоятельствами. В конечном счете, женщины по-разному испытывают изоляцию в своих гендерных ролях, поскольку изоляция Джейн усиливает ее, в то время как уединение Лоры постоянно лишает ее свободы.

Женская готика как в Джейн Эйр , так и в Кармилле воплощает в себе использование страха как способа, физический ответ на террор и изолированный опыт индивидуума женского пола. Несмотря на то, что оба романа были достигнуты с помощью различных методов, они используют абсолютное чувство изоляции в качестве средства для заключения в тюрьму и развития чувства индивидуального опыта в своих женских гендерных ролях. Тем не менее, Джейн находит способ расширить свои возможности, придерживаться своих ценностей и создать свою собственную независимость, несмотря ни на что. С другой стороны, изоляция Лоры лишь добавляет неопределенности к страшным аспектам истории и служит мрачным укрывательством информации. Однако, несмотря на их разные тона и цели, изолированные настройки, независимо от их жуткой физической природы, эстетически проливают свет на женский опыт и, возможно, создают силу для читательницы.