Сочинение на тему Изобразительное творчество из-за парадоксального качества

Еще одна демонстративная сцена в фильме ранее; Шон прибывает, чтобы разорвать его роман с Лулу, объясняя свои намерения провести социально выгодную встречу с дочерью министра. Реакция Лулу олицетворяет ее характер – совершенно невозмутимый, почти отмахиваясь от его высказываний, она ангельски протягивает к нему руки, словно предлагая утешение. Ее очарование происходит отчасти от этого неприкасаемого духа – хотя позже эта легкомысленная хладнокровие начинает приводить в бешенство тех, кто ее окружает (и все вокруг нее в какой-то степени влюблены в нее), и приводит к постоянной трагедии. Несмотря на ее влияние на мужчин (или из-за этого), Лулу – по сути эксплуатируемый, чрезмерно доверчивый персонаж. Тайнан пишет, что в дополнение к ее птицеподобным движениям и животной природе «… в контексте сюжета в целом она напоминает сверкающую тропическую рыбу в аквариуме, полном хищников» (10).

Известный профиль Брукса в фильме «Нью-Йоркер» Тинана 1979 года обосновывает ее роль в модернизме, описывая ее стиль игры (или его отсутствие) как «переосмысление искусства экранной игры». Он приветствует ее отсутствие формальных уроков актерского мастерства как более полезных, чем вредных в том смысле, что они способствовали ее искусству игры на себя – «непревзойденной реальности». Его эссе полезно для понимания более пассивного стиля поведения Брукс, игнорирования аудитории, как если бы она сознательно не устраивала для них шоу. Брукс, кажется, не выносит морального суждения о персонажах, которых она играет; ее выступления не давали молчаливых команд аудитории о том, как эмоционально реагировать (например, «любить меня», «ненавидеть меня», «смеяться надо мной», «плакать со мной»), вместо этого заявляя: «Вот я. Делай, что хочешь от меня ».

Одна из наиболее показательных строк Брукса показывает, что она узнала об актерской игре в кино – оказывается, совершенно противоположно доктрине «метода». Она говорит об Осгуде Перкинсе: «Вы знаете, что делает актера замечательным для работы? Timing. Вам не нужно ничего чувствовать. Это как танцевать с идеальным партнером по танцам. Осгуд Перкинс подскажет вам, как вы отреагируете. Это было время – потому что эмоция ничего не значит (акцент добавлен) ». Для Брукса эмоции и сочувствие к своему персонажу, какими бы глубокими они ни были, не имели большого значения по сравнению с тем, что показал актер. То, что Тайнан называет «контрабандой, которую он или она может проносить мимо камеры», имеет значение для аудитории (7).

Историк кино Питер Коуи утверждает, что более темное, преследующее Луизы исполнение в «Дневнике пропавшей девочки» Пабста было ближе к ее настоящей личности, чем к бессмертной Лулу. Ее взгляды на «мрачное уныние» в фильме были, по собственному признанию Брукс, бессознательным проявлением ее ревности к флирту Пабста с Лени Рифеншталь – другой актрисой и режиссером на съемочной площадке. Когда Пабст показала Луизе порывы восторга от ее выступления, она, как сообщается, отреагировала полным шоком на свою собственную игру на экране. Позже Пабст сказал своему помощнику Фалькенбергу: «Большая ошибка. Великая ошибка Никогда больше так не делай »(Cowie 86). В сценах с Эндрюсом Энгельманном и Валеской Герт в школе нацистской реформы Пабст еще более усиливает натуралистическую работу Брукса, поощряя Энгельмана и Герт изображать почти карикатурные преувеличения зла. В отличие от их театрализованных представлений о злорадной разврате, необузданное изображение Тимиана Брукс делает ее более благочестивой, неповторимой и полезной в фильме.

Обучение Брукс как профессиональной танцовщицы оказало огромное влияние на естественную плавность ее движения, придав ей инстинктивную грацию и соблазнение. Ее движения имеют качества хореографического танца. Одна последовательность в Дневнике следует за ее вспышкой паники, увидев труп ее гувернантки; ее стремительный подъем по лестнице снимается с такой кинетической энергией, что кажется, будто она летит. Она пишет о своих десяти годах профессионального танца как о наилучшей подготовке к «движущимся» картинам. «Я научилась играть, наблюдая за танцем Марты Грэм, – сказала она позже в интервью с Кевином Браунлоу, – и я научилась сниматься в кино, наблюдая за Чаплином» (Тайнан 4). Мечта Брукс стать великой танцовщицей и ее театральное презрение к Голливуду были также основой ее общего блаженного взгляда на ее внезапный подъем к успеху. Она никогда не воспринимала фильм всерьез, и в 1982 году сказала Джону Кобалу, что никогда его не видела – хотя Питер Коуи пишет, что это, вероятно, потому, что она вспоминала производство только через дымку алкоголя. Аугусто Дженина, который направил ее в Приз де Боте, утверждал, что «ее пьянство началось в четыре часа утра и закончилось к вечеру». Луиза была «принесена на съемочную площадку помощниками, потому что она всегда спала…» (Cowie 98).

В своем вступлении к Лулу в Голливуде Уильям Шон связывает сексуальные подвиги Брукса за кадром с ее сходством с ее персонажем Лулу, «гедонисткой без чувства греха, которая живет в данный момент и уничтожает мужчин на ходу». Она меньше Пандора, чем сама шкатулка – раскрывая все зло мира, когда-то открывшийся. Кеннет Тайнан говорит о действиях Брукс (или, возможно, самой Брукс): «В ее проявлении сексуальной силы нет мелодрамы. Без усилий: она просто следует своей природе. Не удивительно, что Брукс стал символом грубой сексуальности.

Ее выбор в кино, особенно с Пабст, часто ставил ее в сексуальные ситуации и изображения, которые опережали свое время (и в результате подвергались жесткой цензуре). Ее невинное очарование в роли Тимиана в «Дневнике» относится к падшей девственнице, которая оказывается в сексуальной актуализации посредством проституции. Сцена в школе реформ изображает, как матрона избивает ее гонг в бешеном ритме, чтобы падшие девочки могли заниматься, когда она достигает состояния оргазма, которое Пабст показывает крупным планом. Другая сцена в борделло ссылается на это, когда клиент достигает оргазма, просто наблюдая, как Тимиана бьет в барабан.

Ящик Пандоры известен также, возможно, одной из первых явных лесбиянок в истории кино, добавив плотно наложенную графину Анну Гешвиц в список поклонников Лулу. Бешеные взгляды обожания со стороны актрисы Алисы Робертс были сняты крупным планом, а затем перерезаны выстрелами Брукс – Робертс категорически отказалась прямо направить свое желание в сторону Брукс. Пабст, наконец, успокоила актрису, стоя в ее взгляде и убедив Робертса вместо этого направить похотливые взгляды на него, на что она согласилась. Брукс, с другой стороны, не стеснялся таких сцен. Во многих случаях ее сексуально раскрепощенная личность окажется авангардной сама по себе, добавляя к своей дикой нонконформистской манере и веселой нескромной личности и накапливая огромное влияние на будущие фильмы.

Режиссеры знали, как лучше всего уловить чувственные черты Брукса, сосредотачиваясь на дрожащих губах, которыми она была так выразительна, на ее знойной челке Клеопатры, ее безупречном профиле, нежной овальной красоте ее молочно-белого лица и лебедоподобной грации ее шея. Чувственность Брукс особенно подходила для ее конкретной среды. Доступны два цвета …