Сочинение на тему Изображение Концепции Надежды
- Опубликовано: 15.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Выживание в Освенциме, книги
В своих мемуарах «Выживание в Освенциме» Примо Леви определяет надежду и выражает ее значение как ключевую черту нашего человечества, используя стиль, характеристики и тон.
Леви остро определяет свое личное определение надежды, используя авторский стиль. Для того, кто не знает, что значит жить без надежды, он рисует физическую картину. С такими словами, как «мрачный» (39), «грязный (40)» и «маленький» (32), наряду с отсутствием цвета, яркости, возбуждения и света (135) Леви создает недостаток визуальной привлекательности. , Это создает ощущение потери и пустоты в интерпретации читателем обстановки, а также настроения в лагере. «Темное и холодное звездное пространство» (56) и оттенки серого (37), которые он использует в качестве описательных прилагательных, предназначены для обескураживания и вызывают глубокое чувство обиды, летаргии и слабости. Леви также использует образы как средство управления эмоциями; установление связи с жертвой в пределах сцены. Он использует неизвестность, рассказывая историю в определенном порядке. Некоторые события в истории рассказываются в хронологическом порядке, но большая часть его истории рассказывается в порядке, связанном с ее историей. С точки зрения намерения и точки зрения, автор контролирует поток информации, диктуя факты, доступные читателю, что создает интересную параллель с охранниками, которые контролировали жизнь заключенных в самом лагере.
Недостаток тепла (40) – сильное проявление эмоций для переживания психической депрессии и холодного, одинокого места в уме. Это отражает опустошение среды лагеря. Леви также не дает надежды на будущее для заключенных и избегает темы грядущих времен, живущих и выживающих только в данный момент. Он обсуждает слово в лагерном сленге, которое означает «никогда» (133). Дословный перевод этого слова – «завтра утром» (133), что напрямую связывает отсутствие надежды с языком и культурой лагеря. Леви использует образы в попытке передать непостижимую обстановку в лагере, полное отчаяние и отсутствие надежды. Он также демонстрирует это через учет действий и реакций людей в лагере; как они относятся друг к другу, и как они выражают свою потребность в надежде. Хотя Леви ясно выражает боль, которую он испытывает в лагере (45), он также говорит о том, каково это быть освобожденным и снова обрести надежду (71). В «хороший день» Леви излучает свет удачи через свои образы и разделяет волнение перемены настроения (71). Говоря о своем опыте после освобождения лагеря и о днях, когда он демонстрирует надежду, Леви говорит о «горизонте», показывает свою сосредоточенность и уверенность в будущем, а также в «ярком [чистоте]», ясности и солнце. Солнце обладает целительной силой тепла и новой жизни (71). Тепло включает в себя возрождение и комфорт, в то время как солнечный свет прогоняет облака образного шторма. (168) Это дает надежду не только ему, но и читателю, а также (73).
Опираясь на образ, тон мемуаров еще больше усиливает понимание надежды, а также влияет на реакцию на написанное. Это рассчитано, чтобы передать конкретное суждение о человечестве в лагере. Поскольку тон настолько отстранен, история открыта для интерпретации. Тот факт, что история рассказана с точки зрения заключенного, имеет большое значение в том смысле, что история остается личным опытом одного человека и тяжелым весом реалий последствий этого опыта. Тем не менее, Леви также использует наблюдательность и принимает во внимание свидетельские показания, чтобы сделать себя более надежным рассказчиком, который, скорее всего, вызовет симпатию у читателя. Наряду с использованием этого устройства Леви не подыгрывает и не привлекает к себе внимание как бедного, целевого заключенного, которым он является, поэтому читатель с большей вероятностью воспримет его смирение с ходу и почувствует к нему сочувствие. Тон, который использует автор, также помогает сделать чтение менее эмоциональным; охранять от отвлечения внимания (123). Это помогает продемонстрировать некоторые психологические эффекты, которые лагерь оказал на Леви, то есть отсутствие надежды и апатия, которые связаны с нашим пониманием человечности и поведенческой психологии; Поскольку с заключенными обращались бесчеловечно, и от них не ожидали, что они будут действовать как таковые, они оправдали ожидания своих похитителей и действовали с отсутствием того, что делает их отчетливо человечными, их человечностью. Как только он затрагивает человечество, Леви исследует отношения между надеждой и человечеством (129). Во всех мемуарах, где не хватает надежды, приходит нехватка человечества. Например, когда Леви и его друг Альберто чувствовали себя в совершенно безнадежном и сломленном положении, они уже даже не понимали, каково это иметь силу бороться за человечество. (150) В них нет восстания или чувства несправедливости, и они были изображены в безразличном самодовольстве своей безнадежной ситуации.
Леви обрисовывает в общих чертах свои комментарии о надежде и человечности с помощью своей характеристики и того, как он решил рассказать свою историю. Он достигает этого благодаря использованию реалистичных мнений и описаний персонажей, которые его окружают, главного героя мемуаров. Он показывает нам, что персонажи, у которых есть надежда внутри, и как они проявляют свою человечность какими-то небольшими способами: например, человек, который приложил усилия, чтобы содержать себя в чистоте, в то время как остальная часть лагеря смирилась с вечно присутствующей грязью и грязью лагерь. Действия, которые он предпринял для сохранения этой части своей человечности, свидетельствовали о надежде, которую он все еще имел во внешнем мире, и о важности, которую он придавал этой надежде, и своей собственной человечности. Тем не менее, те, чьи «души умерли» (51), последовательно демонстрировали, что отсутствие надежды способствовало их отсутствию человечности. Как комментирует Леви; это «потому что тот, кто теряет все, часто легко теряет себя». Что касается характера самого Леви, он демонстрирует недостаток человечности, хотя у него нет надежды, но это отношение меняется после того, как он освобождается, и он начинает заботиться о других. Он показывает это, проявляя доброту и радость, и приходит к выводу, что «убежденность в том, что жизнь имеет цель, коренится в каждом человеке, это свойство человека» (71). Именно через это он показывает, как он верит в человечество, но надеется воплотить его в жизнь.
Его характеристика далее показывает культурную перспективу изнутри лагеря. Это демонстрирует, как люди видели друг друга, и как их ценность была измерена. Леви использует животные метафоры и сравнения, чтобы прокомментировать человечество и то, как оно выглядит, когда его обнажают до корней. Он показывает человеческие приоритеты и основные инстинкты, когда снижается до уровня выжившего. На протяжении всей истории Леви иногда показывает, что у него были проблемы с некоторыми взглядами других людей, особенно с тем, что некоторые могут найти надежду в ситуации, а он – нет (130, 155). Леви был разочарован и ревнив, из-за собственной нехватки надежды, продемонстрированной его наблюдениями и описаниями других. (122)
Тот факт, что эта история имела место, и что в лагере действительно была корреляция между надеждой и человечеством, создает эмоциональную связь между читателем и автором. Читателю разрешено видеть вещи с точки зрения персонажа (131) и заключенного, что особенно поддерживается через образы, тон и характеристику. В этой истории надежда зависит от человечества, и именно присутствие надежды и стремление к лучшему будущему дает человеку стимул и силу для жизни (173).
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,