Сочинение на тему История «Трамвай под названием Желание» от Теннесси Уильямса
- Опубликовано: 05.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Игры, Трамвай по имени Желание
«Трамвай под названием Желание» – это знаменитая история о страстной борьбе за власть Бланш дю Буа и Стенли Ковальски; написанный Теннесси Уильямсом в 1947 году, спектакль установлен в Новом Орлеане, штат Луизиана, в конце 1940-х годов.
Чтобы судить, в какой степени Стэнли является злодеем, необходимо сначала оценить, к каким критериям типичного злодея он подходит. На протяжении всей пьесы Стэнли доказывает, что он причиняет эмоциональную боль Бланш, и не позволяя ей забыть о своем прошлом и разрушая любую возможность любви в своей жизни, Стенли становится препятствием, которое она должна попытаться преодолеть. Именно Стэнли приводит к гибели главных героев. Однако, хотя кажется, что Стэнли злопамятен и обижает Бланш только ради своей личной выгоды, можно утверждать, что он делает это ради своих отношений со Стеллой, поскольку Стэнли хотел, чтобы все вернулось к тому, что было до прихода Бланш. Стэнли говорит о том, как он хочет, чтобы их отношения просто нормализовались: «Стелл, все будет хорошо после того, как она [Бланш] уйдет…»
Стэнли сначала показывает признаки злодейства в третьей сцене, из-за его потребности быть доминирующим, что предвещает конфликт между ним и Бланш, который позже приводит к изнасилованию. В начале сцены он пытается утвердить свою власть, сказав Стелле и Бланш «прервать этот разговор там!» На протяжении всей сцены, когда он чувствует, что теряет контроль и власть, он теряет самообладание; одна черта традиционного злодея в форме удара Стеллы после того, как она кричит на него – «Пьяный – пьяный – животное, ты!» Для зрителей ясно, что Стэнли хотел бы ударить Бланш вместо этого. Тот факт, что Уильямс ставит сцену так, что «забастовка» была вне сцены, показывает, что это насилие было бы столь же шокирующим в момент написания пьесы, как и для современной аудитории.
В этой сцене Стенли становится злодеем и препятствием на пути прогресса Бланш на раннем этапе. Однако можно утверждать, что Стэнли не является традиционным злодеем; в дебютной сцене это гражданский персонаж Стэнли, а не Бланш. Он кажется дружелюбным и даже гостеприимным; «Ну, успокойся.» Аудитория испытывает сочувствие к Стэнли, который, как он говорит, только что прибыл к сестре своей жены; «Не знал, что вы [Бланш] приезжаете в город». Мы можем относиться к Стенли больше, чем к Бланш в этой сцене, потому что Бланш вторгается в его дом, и хотя этот комментарий зарезервирован, он, несомненно, является гражданским. Тот факт, что Бланш выпил немного ликера Стэнли, не остается незамеченным, так как сценические указания говорят нам, что Стэнли «держит бутылку на свету, чтобы наблюдать за ее истощением», прежде чем он говорит Бланш «Некоторые люди редко трогают ее, но это часто касается их. »- оба указывают, что он знает, что Бланш пьяница, и что у нее был его алкоголь, но он не сомневается в этом.
Сначала он, похоже, не возражает против Бланш и пытается завести разговор, хотя, кажется, доминирует над ним. Хотя Стенли не злодей в этой сцене, растет напряжение и формируется оппозиция. Напряжение проявляется, когда двое пытаются вести светскую беседу по всей сцене, и между ними существует явная дихотомия. Бланш изображается с бледной кожей, белым костюмом и трепетной манерой, что наводит на мысль о хрупкой молью, которая контрастирует со смелыми цветами Стэнли и навязчивой натурой. В конце сцены Стенли без нужды упоминает о мертвом муже Бланш, Аллане; впервые намекнув правильно, что Стэнли имеет жестокую и злодейскую сторону, поскольку он явно намерен причинить эмоциональную боль, заставив Бланш вспомнить Аллана с комментарием «Что случилось?»
Еще одна сцена, в которой зрителям жалко Стэнли, находится на четвертой сцене, когда он подслушивает Бланш, пытаясь убедить Стеллу покинуть Стэнли. Бланш указывает на различия между ней и Стэнли, говоря: «Стэнли Ковальски, переживший каменный век!» «Такие вещи, как искусство, такие как поэзия и музыка, такие виды нового света появились в мире с тех пор!» Мы также испытываем сочувствие к Стэнли в конце третьей сцены, когда он просит Стеллу вернуться – «Я хочу, чтобы мой ребенок был здесь. Стелла, Стелла! » В десятой сцене Стэнли раскрывает истинную степень своей злодейства, а также драматическую кульминацию пьесы.
В самом начале сцены Бланш смотрит в зеркало, она «с трепетом поднимает руку», прежде чем хлопнуть ею «с таким насилием, что стекло трескается», давая искаженное изображение – метафора для ее искаженного взгляд на мир. Стэнли входит в «ярко-зеленой» рубашке – смелый цвет подчеркивает его индивидуальность и настроение. Стэнли чувствует беду Бланш и высмеивает ее фантазии и иллюзии богатого поклонника, который приходит, чтобы спасти ее; “Так так. Что ты знаешь?” Тот факт, что она должна быть спасена, подчеркивает тот факт, что она в ловушке; не может избежать ее разума и воспоминаний, которые она пытается подавить.
Драматическая ирония эффективно используется в строке Стенли «Это показывает, что вы никогда не знаете, что будет», что предвещает изнасилование. Зрители ожидают кульминации напряженности, возникшей на протяжении всего спектакля, и сцена полна сексуальных упоминаний, таких как «колотить крышку бутылки по углу стола», «крышка от бутылки выскочит», «похоронить топор» и «любящий кубок», который намекает на заключение пьесы.
На протяжении всей сцены напряжение возрастает, когда атмосфера между ними колеблется; в начале сцены наступает момент, когда кажется, что Стэнли собирается сделать дружеский жест в сторону Бланш, однако, когда она отказывается, прежняя вражда между ними восстанавливается. Затем Бланш делает библейскую ссылку «бросать жемчуг перед свиньями», которую Стэнли не понимает и воспринимает как прямое оскорбление. В течение короткого времени он подыгрывает ее иллюзиям, прежде чем внезапно снова включить ее.
Когда сцена закрывается, Уильямс использует образы, чтобы заставить ужас Бланша принять физическую форму в виде «гротескных и угрожающих форм», которые окружают ее, и слышны звуки животных и пугающие, появляются зловещие «тени и зловещие отражения» на стенах, двигаясь как «пламя», которое имитирует нервные движения Бланш. Последняя строка Стэнли «У нас было это свидание друг с другом с самого начала» показывает его намерение и, в определенной степени, Стенли прав, когда говорит это; Отношения Бланш и Стэнли всегда были в определенной степени сексуальными – Бланш полностью осознавала сильную мужественность Стэнли, и она ответила провокационным соблазнительным и сексуальным поведением, даже признаваясь своей сестре, что она знает о сексуальном желании – «когда дьявол находится в тебе» ».
Эта сцена технически очень драматична в технике, и использование голубого пианино и «нечеловеческих голосов, таких как крики в джунглях» создают угрожающий и анималистический эффект. Звуки поезда, прибывает трамвай по имени Дезире Бланш, слышны на протяжении всего спектакля и становятся все громче и громче, а также быстрее. Поезд неизбежно рухнет, как Бланш. Визуальные эффекты представляют настоящее зло, а Бланш – в безумии. Уильямс намеревался шокировать публику всей полнотой злодейства Стэнли в этой климатической сцене, и его поступок кажется даже чудовищным из-за того, что он насилует сестру своей беременной жены. Именно в этой сцене Стэнли показывает почти все черты традиционного злодея; он эмоционально и физически причиняет боль Бланш, а также находит удовольствие в ее смерти. В предпоследней сцене линия; «Она опустилась на колени» говорит нам, что Бланш сдалась, и Стэнли окончательно полностью уничтожил Бланш.
В заключение, я лично вижу Стэнли злодеем, потому что, хотя в определенные моменты пьесы зрители сочувствуют ему и могут видеть мотивы его действий и даже относиться к ним, трудно простить его безжалостного и систематическое уничтожение Бланш, как эмоционально, так и физически, а также отсутствие контроля при ударе по Стелле. Бланш уничтожает Митча и любой шанс на отношения с ним своей ложью, однако, Стэнли уничтожает Бланш правдой и делает это таким злобным, манипулирующим и в конечном итоге злодейским образом; это разрывает ее на части. Стэнли определяет себя, показывая все традиционные черты злодея.
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы
В пьесе есть много доказательств того, что Гамлет намеренно притворялся в припадках безумия, чтобы сбить с толку и дезориентировать короля и его служителей. Его откровенное
Артур Миллер Смерть коммивояжера на самом деле ссылается на смерть двух продавцов: главного героя Вилли Ломана и восхищенного, но никогда не замечаемого персонажа по имени