Сочинение на тему История культурных травм: использование неестественных компонентов

Как и Дана, узнавшая в Сородичах о своей семейной истории и культурном наследии во время своих путешествий во времени, Бой Вилли в Уроке пианино осознает важность своей семьи наследие и хранение пианино его семьи, чтобы помнить это наследие, и Бернис понимает важность запоминания, а не игнорирования пианино. Однако, в отличие от Даны, Бернис и Бой Вилли начинают уже хотя бы частично знать историю своей семьи и то, почему они думали, что пианино было важно. В The Piano Lesson вместо того, чтобы использовать элемент фантастики, чтобы показать историю персонажу, который не знал почти всего этого, был создан сверхъестественный элемент призраков, чтобы показать Мальчику Вилли и Бернис важность пианино и запоминания прошлого порабощения его семьи. В начале фильма Бой Вилли начинает с того, что на самом деле не чувствует привязанности к пианино и только хочет, чтобы он на этом заработал, но к концу он осознал важность пианино и его связи со своими предками / Семейная история и культура, и Бернис начинает игнорировать пианино и не играть на нем, но к концу фильма она играет его и выявляет дух своих предков, которые изгоняют призрака Саттера.

Самый важный призрак в уроке фортепиано – это, вероятно, призрак Саттера из-за того, что он часто посещает объект, на котором сосредоточены почти все в истории – пианино. Призрак Саттера делает воспоминание о прошлом семьи Чарльза более неизбежным, потому что он делает пианино более живым и его трудно игнорировать в умах некоторых персонажей (Бернис и Бой Вилли). Кроме того, согласно Джермейну Синглтону в статье «Некоторые потери остаются с нами: невозможный траур и распространенность ритуала» в августовском уроке Уилсона «Фортепиано», «метафора текста психосоциальных пережитков социальной истории семьи Чарльза о потере, лишении собственности» и бороться ». (46). Август Уилсон создал призрака Саттера как часть травмирующего прошлого семьи и культуры, которое Бернис и Бой Вилли пытаются игнорировать, но затем они оба вынуждены противостоять. Преодоление призраками братьев и сестер (мальчик Вилли борется с ним, а Бернис играет на пианино, чтобы выявить дух своих предков, чтобы бороться с ним) похоже на то, что они понимают важность запоминания прошлого своей семьи. Призрака Саттера нельзя было игнорировать, так же как и травму, которую порабощение афроамериканцев в США не может забыть.

Несмотря на то, что использование сверхъестественных элементов делало истории Kindred и The Piano Lesson , которые явно не были правдой, это делало рабские повествования в них чем-то, что делало их то, что мы могли бы подключиться или, по крайней мере, понять, более легко. Использование фантастических элементов в Сородичах и Уроке фортепиано помогает нам, читателям, лучше понять давнюю культурную травму рабов в прошлом. Эти сверхъестественные элементы (путешествия во времени и привидения) помещены в две истории также потому, что они не нуждаются в объяснении, что делает добавление необъяснимых сцен, таких как потеря Даны ее руки в Сородичах , семье Чарльза. Дух предков, являющийся частью или пианино, что-то вроде призрака Саттера, символизирующего прошлое, которое игнорируют Бернис и Бой Чарльз, или что-либо еще, что нельзя представить так, чтобы его можно было легко объяснить способом, который имеет смысл с научной точки зрения.

Без этих сверхъестественных элементов истории о порабощении как в семье Даны, так и в семье Чарльза, а следовательно, и те рассказы о рабстве, которые были показаны как в романе, так и в фильме, не были бы созданы, и изображения рабства в Сородичи и Урок игры на фортепиано не были бы такими мощными, как сейчас. Обе истории иллюстрируют продолжающиеся травмы порабощения в Соединенных Штатах способами, которые очень хорошо улучшают наше понимание их.