Сочинение на тему Исследование роли Джульетты в фильмах Франко Дзеффирелли и Баз Лурманна

В то время как Дзеффирелли изменил несколько аспектов этой сцены, Лурманн значительно изменил ее. В частности, он изменил обстановку с Италии во время Ренессанса на Л.А. в 1990-х. Хотя он и модернизировал обстановку истории, он не сделал этого со сценарием, вместо этого выбрав прямую цитату из Шекспира. Как и Дзеффирелли, Лурман не включил драку Ромео с Парижем. Однако, в отличие от Дзеффирелли, на месте Лурмана Ромео берет человека в заложники с пистолетом, в то время как полиция преследует его. Лурманн, возможно, сделал это, чтобы показать, насколько отчаянным был Ромео в тот момент. Еще один элемент, который изменил Лурманн, – место отдыха Джульетты. Первоначально она лежит в гробнице Капулетти. В фильме Лурмана она помещена в церковь. После того, как Ромео освобождает своего заложника, он входит в эту церковь и идет по тропинке в окружении неоновых крестов. Музыка, которая ранее отсутствовала, начинает переходить от едва слышимой ноты к высокому пению, похожему на оперу, становясь все громче, когда Ромео приближается к Джульетте в конце пути. Увеличиваясь в интенсивности, музыка усиливает напряженность сцены, а также источает чувство торжественности. Джульетта, одетая в белое платье с длинными рукавами, напоминающее свадебное платье, окружена многочисленными свечами и держит маленький букет цветов. Просматривая эту картину, я чувствую, что над Ромео издеваются, потому что эта сцена была бы идентична сцене свадьбы, если бы Джульетта была жива. Ромео сидит рядом с ней и обожает ее лицо и волосы, обожая: «Моя любовь. Моя жена. Смерть, которая высосала мед твоего дыхания, еще не имела силы в твоей красоте »(Шекспир 5. 3. 94-96). Ромео шепчет эти слова, пораженный тем, что ее смерть не повлияла на красоту Джульетты. После этих строк в оригинальной пьесе и в фильме Зеффирелли Ромео замечает мертвого Тибальта. Однако, поскольку эта сцена происходит в церкви, а не в могиле, тело Тибальта находится в другом месте, и это событие не происходит в адаптации Лурмана. Возможно, Лурманн хотел сосредоточиться исключительно на двух главных героях этой последней сцены.

После нежного разговора с Джульеттой Ромео отрывает кольцо, свисающее с его шеи, и надевает его на палец, снова повторяя свадьбу (Лурманн). В этом фильме Джульетта начинает просыпаться до смерти Ромео, еще одно отклонение от пьесы. Ее пальцы дергаются, когда Ромео произносит свой последний монолог, извлекая флакон с ядом. Когда он подносит его к губам, глаза Джульетты открываются. Когда она впервые видит Ромео, она довольно улыбается. Все еще спя, Джульетта не понимает, что делает Ромео, и гладит его по лицу. Впрочем, она слишком поздно, поскольку яд уже прошел через его губы. Ромео повернулся к ней в шоке, схватив ее за руку, и музыка усилилась, чтобы подчеркнуть разворачивающуюся трагедию. Джульетта, теперь полностью проснувшись, смотрит в замешательстве, как Ромео начинает судорожно. Открыв пустой флакон, она восклицает: «Выпила все и не оставила дружеской капли, чтобы помочь мне после» (Шекспир 5. 3. 176-177)? Когда Ромео не отвечает, она шепчет: «Я поцелую твои губы. К счастью, какой-то яд, но висит на них »(Шекспир 5. 3. 177-178). Джульетта, неспособная справиться с мыслью о жизни без Ромео, решает, что она скорее умрет, поэтому она целует его, пытаясь проглотить достаточно яда, чтобы убить ее. Ромео слабо отвечает: «Так поцелуем я умру» (Шекспир 5. 3. 123). Через несколько секунд после того, как он что-то пробормотал, его голова безжизненно падает в сторону. Джульетта смотрит на него со слезами на глазах. Она отворачивается, и рваные рыдания вырываются из ее губ. Она совершенно молчит, когда видит пистолет Ромео и осторожно с ним обращается. Она наблюдает за оружием, как будто обдумывая, использовать его или нет. Джульетта не может видеть путь без Ромео, поэтому в конечном итоге она решает действовать в соответствии со своими чувствами. Она деликатно приставляет пистолет к виску и смотрит вверх, признавая серьезность своих действий. Ее длительное молчание в сочетании с отсутствием какой-либо музыки подчеркивает серьезность сцены и заставляет зрителя чувствовать себя торжественно. Камера поворачивается от Джульетты к углу подальше, охватывая всю церковь, когда слышен выстрел, и тело Джульетты падает вниз. Камера возвращается к двум под странным углом и медленно выдвигается, показывая Джульетту, лежащую рядом с Ромео, когда тихая музыка начинает играть тихо.

Интерпретация Франко Дзеффирелли о Джульетте производит характер, который действует импульсивно, в то время как Баз Лурманн характеризует ее как разумную и хладнокровную. В фильме Дзеффиреллы Джульетта, не задумываясь, пытается покончить с собой, выпив яд из флакона, и в отчаянии кричит, что это не сработает. Кажется, на нее сильнее повлияла смерть Ромео, чем на Джульетту Лурмана, которая выглядит мрачной и задумчивой, когда прикладывает пистолет к голове. Джульетта Лурмана осторожна, а Джульетта Зеффирелли немного мелодраматична. Из этих примеров можно сделать вывод, что искусство субъективно. Эти режиссеры создали два разных портрета одного персонажа Ромео и Джульетты. Хотя эти два Джульетта различны, они полностью действительны, поскольку используют ту же информацию из оригинальной пьесы.