Сочинение на тему Использование поездов как символика у Анны Карениной

На протяжении всей культовой трагедии Льва Толстого Анна Каренина присутствие поездов имеет важное значение как с точки зрения символического резонанса, так и в качестве способа передачи социальных комментариев и обстановки. Толстой использует образы поездов как способ говорить о движении с точки зрения быстро развивающегося образа жизни, предвещая отчаянную сагу о романтических отношениях Анны и Вронского. В целом, существование железной дороги должно рассматриваться как разрушительная сила в контексте романа, что вызывает смерть и опустошение после его первого упоминания в тексте. Эти символические отношения прежде всего очевидны во время первоначальной встречи Анны и Вронского, их встречи в поезде, а также во время и после самоубийства Анны, использующих значение поездов, чтобы проследить ход их отношений по всему тексту как своего рода график времени, ориентироваться в бурном конце, который в конечном итоге становится неизбежным для обоих.

Первое упоминание о судьбоносном поезде, прибытии Анны в Москву, начинает кульминацию ее отношений с Вронским, по иронии судьбы, когда он впервые упоминается в тексте. Когда он впервые садится в карету, чтобы встретиться со своей матерью, его влечение к Анне очевидно, поэтому начинается их обреченный союз. Тем не менее, эта встреча преследуется ужасной смертью железнодорожника, оставив его изуродованное тело под поездом, предвестником смерти Анны, и то, что она называет «предзнаменованием зла» (Толстой, 63). Этот комментарий отражается не только в судьбе мужчины, но и в самой себе; «Ее личность должна была быть разделена на две части на следующей железнодорожной сцене, пока она читает книгу. Трагедия уже была в процессе становления. Человек, «разрезанный пополам», может стать символом ». (Стенбок-Фермор, 69). Таким образом, встреча Анны и Вронского омрачена присутствием смерти, намекая на неизбежную кончину Анны точно так же, как «случайная смерть человека во время их первой встречи наводит на мысль … как наказать Вронского и освободиться »(Стенбок-Фермор, 65). Сцена также становится жуткой с упоминанием «крестьянина с мешком за плечом» (Толстой, 58), того же самого преследующего изображения, которое будет появляться на протяжении всего текста. Более того, читатель не может понять, была ли смерть самоубийством или нет, так как в толпе на станции слышны голоса: «Что? … Что? .. Где? .. Бросил сам! ..» Сокрушен! .. »(Толстой, 62), определенное предчувствие скорого конца Анны. Кроме того, эта начальная сцена также становится важной, потому что «первое появление Анны на железнодорожной станции, как и ее последнее … [позволяет] убедительно утверждать, что главные железнодорожные сцены – это« столпы », поддерживающие структуру романа как целое »(Ян, 2). Помимо развития центральных романтических отношений в тексте, присутствие железной дороги здесь, в этой критической сцене, может также служить особенным социальным комментарием Толстого о всемогущей и разрушительной природе железной дороги, поскольку это «выражало Толстого вера в то, что железная дорога служит только для того, чтобы потворствовать и еще больше разжигать и без того чудовищный аппетит праздных и привилегированных »(Ян, 1).

После этой первой встречи следующая конфронтация Анны и Вронских имеет ключевое значение для развития их отношений. Когда она сбегает от его достижений в Москве, Анна возвращается к своей роли мадам Карениной в Санкт-Петербурге, буквальная миграция эмоций, поскольку она жаждет избавиться от достижений Вронского и ее собственного грызущего чувства неуверенности в себе. Когда поезд останавливается на полпути, и Анна находит Вронского, ждущего на платформе, чтобы признаться в любви, ее «охватывает чувство радостной гордости» (Толстой, 96). Опять же, железная дорога ускорила ее отношения с Вронским, кульминацией которого стал новый переход, поскольку их романтические путешествия мало чем отличаются от когда-либо мобильного поезда. Кроме того, включение Толстого «изогнутой тени человека, скользящего у ее ног, и она услышала звуки молотка по железу» (Толстой, 96), также возвращает нас к первой железнодорожной сцене, подчеркивая сходство между их первым встреча и настоящее в образах искалеченного рабочего, пойманного в ловушку под рельсами. Тем не менее, это предложение более буквально переводится с его родного русского языка на «скользнуло под ее ногами»… более четко предполагая предчувствие насилия в сексуальном союзе »(Browning, 527). Кроме того, этот образ распространен по всему тексту, особенно поразительный образ в неоднократных снах Анны о бородатых крестьянах. Сильно напоминающая ее напоминание о грехе и вероятности смерти, она говорит Вронскому, что узнает во сне, что умрет при родах. Хотя у Вронского тоже есть похожая мечта, он лучше «воплощает тень» (Браунинг, 527), наклоняясь под Анной и катализируя ее самоуничтожение. Упоминая об этом несоответствии, мы можем предположить, что образ поезда – это сам Вронский, и сексуальная намека, и описание морального зла современного общества. Как обсуждалось ранее, включение железной дороги можно интерпретировать как механизм ловушек и индустриализации России. Вронский, с его нью-эйджевым и элитарным отношением к супружеской измене и отвращению к браку, иллюстрирует это, символ хаоса и разрушения структуры российского общества, вызванного интеграцией поезда в жизнь высшего сословия. В дополнение к этому, можно отметить, что, хотя поезд, в котором Анна едет в шикарном и теплом, она находит его удушающим, а не утешительным, вместо этого выбирая сильный холод снаружи. Таким образом, она отбрасывает комфорт и роскошь элитного общества, которое душит, а не питает ее, решив принять участие в запретном романе со своим любовником. Выходя из поезда, она заметно покидает общество, выбирая радикальное и сентиментальное из-за того, что социальная структура сделала для нее.