Сочинение на тему Использование любви и опьянения, чтобы сбежать в «Прощай, оружие»

Через свои чувства к Кэтрин Генри приходит к пониманию важности и трудности по-настоящему избежать боли. С необходимостью избежать принятого состояния, влюбленные всегда сбегают друг к другу и убегают вместе. Эта деятельность ведет их отношения от начала до конца. Читатель знакомится с мисс Баркли, когда Генри впервые слышит о ней от Ринальди. Она сразу же, хотя и тонко связана с побегом на языке этого момента. Когда Ринальди заканчивает свои предположения, что «Каждую неделю кто-то получает ранения осколками скалы…. На следующей неделе война начинается снова», «Как вы думаете, я бы поступил правильно, если я выйду замуж за мисс Баркли после войны, конечно?», – утверждается Кэтрин. как выход из ужаса и злодеяний. Когда Генри навещает ее один в первый раз, старшая медсестра должна ему напомнить, что «идет война, вы знаете», только «[скажем], я знала». (23) Это также устанавливает природу их отношений в самом начале романа как для Генри, так и для читателя. На этой первой встрече он даже отвечает на надежду Кэтрин на то, что «мы ладим» словами «да,… и мы ушли от войны». (26) Это на начальной стадии их любовной связи, когда их взаимодействие все еще попадает в категорию опьянения. Генри еще не понимает, что этого недостаточно.

То, что вначале является потворством бегству от реальности, перерастает в более серьезную любовь, поскольку война становится все ближе и ближе к героям. Первоначально, Генри неправильно диагностирует свои отношения с Кэтрин как просто «лучше, чем ходить каждый вечер в дом офицеров, где девушки лазили по тебе…». (30) В этот момент он не осознал способности любви бежать от большая дилемма под рукой. Ему еще предстоит понять ту важную роль, которую Кэтрин уже играет в своем военном опыте. Он понимает, что только когда однажды ее не было здесь, чтобы обеспечить этот необходимый побег, он «относился к Кэтрин очень легкомысленно». (40) Теперь он видит, что его «ночи, когда комната кружилась … когда вы знали, что это все там было и странное возбуждение от пробуждения и не зная, кто это был с тобой, и мир нереальный в темноте и настолько волнующий, что ты должен снова вернуться, не зная и не заботясь о ночи, уверенный, что это было все, и все, и все и не заботясь »(13) были неадекватны. Простого опьянения недостаточно, когда нет и любви. Генри переживает войну, понимая необходимость чего-то достойного побега и будучи достаточно удачливым, чтобы найти это у Кэтрин.

Побег не только ведет любовный роман, но и описывает его природу. Когда они воссоединяются в американской больнице в Милане, Кэтрин пробирается в комнату Генри каждую ночь. Этот акт сам по себе является небольшим побегом. В деталях их взаимодействия такие незначительные примеры бегства нередки. Сразу же Генри спрашивает: «Неужели мы никуда не пойдем?» (30) и жалуется: «Я бы хотел, чтобы было место, куда мы могли бы пойти». (31) Кэтрин говорит: «Я бы хотела пойти погулять» (102), чтобы выйти из палаты в Милане. Даже в случае, когда они избегают однообразия больничной жизни, проведя день на гонках, им нужно на мгновение уйти от группы друзей. (132) Почему-то их странные отношения постоянно растут благодаря новым побегам. Объявляя о своей беременности, Кэтрин спрашивает: «Вы не чувствуете себя в ловушке?», Чтобы услышать «Может быть, немного. Но не вами. (139) Именно способность Кэтрин избегать ловли Генри делает ее идеальным побегом и даже обеспечивает его любовь.

Вполне уместно, что центральной силой всего этого повествования является стремление к свободе, даже к легкому хаосу. Хемингуэй стремится написать военный роман, который избегает ужасов войны. Ему удается это сделать, установив два интерактивных и необходимых фактора в опыте войны Генри. Существует абсолютная необходимость в оцепенении любого наркотика, который ведет к безудержному алкоголизму. На более глубоком уровне он устанавливает стандарт для странных, почти пьяных моментов диалога между Кэтрин и Генри. Концовка романа сама по себе – последний выход. Генрих сбежал к Кэтрин и нашел равный баланс любви и опьянения, чтобы провести его через войну и даже через побег. Но он никогда не проявляет любви или интереса к ребенку, которого создал. Кэтрин тоже, кажется, считает свою беременность отвратительным и раздражающим состоянием. Таким образом, трагический финал обеспечивает последний отход от реальности. Не будет надвигающейся ответственности или затруднений требовать структуры в этих отношениях. Даже неизбежных последствий природы избегают. Но на этот раз у Генри есть только печаль, чтобы утонуть, когда он захватывает свободу.