Сочинение на тему Использование коротких предложений в двух коротких рассказах Эдгара По: «Падение Дома Ашеров и Сердце Сказки»

Ужас в душе человека был одной из главных тем в творчестве американского писателя 19 века, поэта, журналиста и литературоведа Эдгара По. Вдохновленный английским готическим романом, он пытался изобразить ужасы и страхи в жизни человека. В его случае, однако, не внешние места вызвали эти ужасы; они пришли из самого человеческого ядра. Он не достиг этой цели только с помощью конкретного, яркого словарного запаса, но также благодаря длине предложений, в которых появились эти слова. Читая его короткие рассказы, мы можем заметить, что за длинными, описательными предложениями иногда следуют короткие, что заставляет сердце читателя биться быстрее, а его тело дрожит от ужаса. В каких случаях и по каким другим причинам появляются эти предложения? Несколько ярких ответов предлагаются на примерах из рассказов По “Падение дома Ашеров” и “Сердце рассказчика”.

Оба выбранных рассказа имеют много общего. Рассказчик в каждом случае ненадежен, и мы мало о нем знаем. Состояние рассказчика «Сказочное сердце» напоминает состояние Родерика Ашера, поскольку они оба утверждают, что имеют гиперчувствительность, хотя это может быть только их воображение в игре. Рассказчик «Сказочного сердца» убил человека, а Родерик Ашер каким-то образом вызвал смерть его сестры. Обе истории также приводят к грандиозным, довольно удивительным финалам, к которым По направляет нас, используя градацию, которая достигается с помощью коротких предложений.

«Еще несколько минут я воздерживался и стоял на месте. Но побои становились все громче, громче! Я, хотя сердце должно лопнуть. И теперь тревога охватила меня – этот звук услышит сосед! Час старика настал! »[1]

<Р> «О! Куда мне лететь? Разве она не будет здесь в ближайшее время? Разве она не спешит упрекать меня за мою поспешность? Разве я не слышал ее шаги на лестнице »? [2]

Эти короткие предложения собраны вместе, чтобы сформировать градацию к кульминации истории; они вызывают беспокойство у читателя и заставляют его дышать быстрее. Они, в некотором смысле, также передают ужас от персонажа рассказа читателю.

Рассказы По, однако, не содержат только короткие предложения, которые находятся рядом друг с другом. Мы можем довольно часто встречаться с одним из коротких предложений, окруженных предложениями, состоящими из более длинных или нескольких предложений, или обоих. Этот тип короткого предложения обычно прерывает описательную часть истории и поднимает вопросы, на которые часто нелегко ответить, так как эти предложения, как правило, довольно неоднозначны. Истории По обычно носят символический характер и часто имеют несколько уровней смысла, которые ведут в пограничные области сознания и безумия. [3] Эти короткие предложения функционируют как эскалация описательных частей, придавая террору реальную форму.

[…] Я говорил быстрее, яростнее; но шум неуклонно увеличивается. Я встал и спорил о мелочах, в высоком ключе и с жестокими жестикуляциями, но шум неуклонно увеличивался. Почему бы им не уйти? [4]

[…] Как только эти слоги пролетели у меня на губах, как будто словно медный щит действительно упал на серебряный пол, я почувствовал отчетливую, пустую, металлическую и гулкую смесь. пока что приглушенный, реверберация. Полностью расстроенный, я вскочил на ноги; но размеренное раскачивающее движение Ашера было без помех. Я бросился к стулу, на котором он сидел. [5]

Эти предложения мешают нам читать и заставляют нас думать; они дают нам время вспомнить, что произошло, и заставляют нас нервничать из-за того, что намеревается последовать. Они увеличивают ожидание, прерывая поток предыдущих предложений.