Сочинение на тему Исчезновение во время перемены в Великом Гэтсби

С его незабываемыми персонажами, уникальной любовной историей и ослепительной обстановкой, «Великий Гэтсби» Ф. Скотта Фицджеральда был популярным источником вдохновения для кинематографистов с момента его публикации в 1925 году. Шесть экранизаций романа на сегодняшний день значительно различаются по своим в целом согласились о степени успеха в интерпретации работ Фицджеральда. Хотя некоторая потеря смысла неизбежна в любом переводе с литературы на фильм, эта проблема особенно заметна при адаптации произведения, которое вызвано мощной дикцией повествования Ника Карроуэя. Одна такая потеря смысла может быть замечена в изображении первого визита Ника в дом Бьюкенена на обед в адаптации романа Джека Клейтона 1974 года. Точное использование словосочетания Фицджеральда при описании персонажей Тома и Дейзи Бьюкенен и при создании мотива движения в этой сцене дает ценную информацию об отношениях между Томом и Дейзи так, как этого не делает перевод Клейтона.

Во введении читателя к персонажу Тома Бьюкенена в этой сцене романа неоднократное использование Ником слов, связанных с размером, силой и агрессией, в описании его создает четкую характеристику Тома как доминирующей силы. Такие слова, как «чрезвычайно» (11), «крепкий» (12), «неповоротливый» (16) и «бум» (13), дают мощное представление о физической силе Тома, как и описания его позиции, когда он говорят, что он «стоит с раздвинутыми ногами» (12) и «агрессивно наклоняется вперед» (12). Описание его позиции как агрессивной, кажется, добавляет негативную коннотацию к этой силе, равно как и описание его тела как «жестокое» (12) и «вызывающее» (12). Это негативное описание силы и мощи Тома способствует характеристике Тома как доминирующего, слова, которое Ник использует при описании Тома на странице 12, и темы, которую Том поднимает себе в обсуждении своего желания «контролировать» и «бить» небелые расы (17). Для читателя несложно связать это чувство власти и доминирования с контролем Тома над Дейзи, что является ключевым моментом в кульминации романа. В то время как актер, сыгравший роль Тома в адаптации Клейтона, действительно велик и силен, смысл его жестокой агрессии и предполагаемого доминирования над Дейзи теряется без описательного повествования Ника.

Столь же важен, как и язык, используемый при передаче доминирования над персонажем Тома, который используется для определения вакансии персонажа Дейзи. Использование белого цвета при описании Дейзи является мотивом, присутствующим на протяжении всего романа, в том числе несколько раз в этой сцене. Хотя это можно рассматривать как внушение невинности и чистоты, что также подразумевается ее цветочным именем, более внимательное изучение этого взгляда дает вторую интерпретацию значения этого характерного цвета, который на самом деле не является цветом, но скорее отсутствие цвета. В то время как Ник постоянно использует описания Дейзи как «очаровательные» (13), «милые» (14) и «захватывающие» (14), чтобы передать очень положительный и заманчивый образ ее в начале сцены, по мере того, как отрывок прогрессирует этот образ заменяется такими словами, как «отсутствие» (16), «неискренность» (21) и «уловка» (21). Это приводит ко второму толкованию белого цвета, которое обозначает не невинность, а пустоту. Читатель начинает видеть очаровательное и захватывающее поведение Дейзи как фасад, действие, совершаемое «красивым маленьким дураком» (21). Как пустая палитра, формирующая себя, чтобы угодить другим, Дейзи легко контролируется доминирующим Томом, а также настойчивостью общества, чтобы она осталась им. Снова, без повествования Ника, это предвещающее предположение об истинном характере Дейзи полностью потеряно в фильме 1974 года, и Дейзи остается изображенной как не что иное, как очаровательная и, возможно, глупая.