Сочинение на тему Империализм и колониализм в романе “Джейн Эйр” Шарлотты Бронте
- Опубликовано: 31.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Джейн Эйр, книги, Книжное обозрение, Литературный жанр, Роман
Нельзя читать британскую литературу девятнадцатого века, такую как Джейн Эйр, не принимая во внимание понятия империализма и колониализма. В то время оба они имели решающее значение и являлись частью образа Англии не только для британского народа, но и для всего остального мира. (Spivak, 1985)
В результате этого также пострадали работы людей, например, литература в этом случае, когда Бронтепортрет Берта, женщина из «третьего мира» на Карибских островах, как «сумасшедшая» и использует ее в качестве инструмента для того, чтобы помогите Джейн Эйр, которая является англичанкой. Однако Бронте не знает о колониализме, поскольку она использует его во всех своих главных романах. В Ширли и Виллетт две героини из двух ее романов влюблены в мужчин, которые хотят иммигрировать в колонии и вступают в брак с иностранками оттуда. В Джейн Эйр Берта представлена как уроженец и придает индивидуальность белой Джейн благодаря разнице в ее цвете, тогда как в Широком Саргассовом море Берта – скорее белый креол, чем уроженец. Есть несколько различий между двумя женщинами, даже если они одного и того же персонажа. (Мейер, 1990)
Рис предпочел переписать роман с точки зрения Антуанетты / Берты, поскольку она чувствовала, что Бронте подрывает весь персонаж, персонаж, который имеет то же происхождение, что и она, и это также «оскорбляет» ее расу. В результате она создала отношения, наполненные желанием и отмеченные глубокой трагедией.
Для читателей Джейн Эйр имя Берта очень сильно изменилось – это имя женского безумия. Безумие означало гнев и, следовательно, протест. Берта описана как «прожорливый сексуализированный монстр». Генри Модсли описал женщину как «бушующую ярость похоти». Мистер Рочестер ограничился ее болезнью в своего рода моральном карантине: мистер Рочистер не хочет быть зараженным, и он запирает ее на чердаке, поскольку медики также объявили ее сумасшедшей. Это означает, что она была заперта. Она замкнута и никогда не рассказывает свою собственную историю, в то время как повествование Рочестера представляется стабильным, усиливающим его собственную позицию как рационального западного субъекта. Таким образом, мужество в широких саргассовых морях означает, что женщина становится капиталом повествований других людей, и это начало ее рассветной веры в то, что слова не годятся. использовать, я знаю, что я знаю »(135).
Отказ от слов означает отказ от поля битвы представителям фигуры Рочестера, которые станут универсальными. Когда приходит Антуанетта, безумно в полной мере участвовать в ее переименовании в Берту Мейсон, выполняя ожидаемое окончание, в котором она сжигает дом предков своего мужа, мы не можем не думать о загорелом попугайчике в начале романа, который падает с крыши еще один горящий дом, дом детства Антуанетты, плачущий в мимике словами «Qui est la»? (Caminero-Santangelo, 1998)
Шарлотта Бронте создала персонажа Берту Мейсон, которая за последние два десятилетия стала одним из главных персонажей английской художественной литературы. Берта является угрожающей формой сопротивления Джейн мужскому авторитету, ее страха перед тем сексуальным смирением, которое закрепит ее полную зависимость в страсти. Она западно-индийского происхождения и креольская. Как член колониальных нувориш, она, как полагают, уступает старым семьям Англии; будучи дочерью бывшего рабовладельца-плантатора, она живет напоминанием о грязных корнях его богатства. Брэта, порвавшая свадебную вуаль и склонившуюся над кроватью Джейн, рассматривается как фантазия о сексуальном насилии. Необходимость защищать Джейн чувствуют и Рочестер, и Джейн.
Берта – одновременно и темная тень Рочестера, и двойник Джейн. Помимо этого Берта также является эдиповым соперником Джейн, не позволяя ей выйти замуж за Рочестера (Lerner, 1989). Это означает, что она является препятствием на пути счастья Рочестера и Джейн. В Широком Саргассовом море Антуанетта переживает детство без защиты и взрослую жизнь в условиях культурного и гендерного угнетения. Рочестер – колонизатор, а она колонизирована. Широкое Саргассово море восстанавливает голоса потерпевших от исторического молчания. При этом они устраняют культурные противоречия и сексуальные дисбалансы, которые видит Рис.
Они рассматривают идентификацию персонажей как существенно отличающуюся и устойчивую и устанавливают противоположные (даже враждебные) разногласия между ними. (Мейер, 1990) заключен в доме, который ее собственные деньги были использованы, чтобы купить, человеком, который имеет женился на ней по грубым корыстным мотивам. Уничтожение Рочестером личности Антуанетты началось в начале его настойчивого переименования в нее как «Берта». Вначале Эдвард часто ходит в бассейн Антуанетты, находя там «чужую, тревожную, тайную прелесть. И это держало в секрете. Я поймал себя на мысли: «То, что я вижу, – это ничто, я хочу то, что оно скрывает, это не ничто. Его ранние надежды и обещания Антуанетте «счастья» в этом неблагоприятном браке.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,