Сочинение на тему Идеи ужаса, мрака и тайны, изображенные в доме семи фронтонов

Чтобы стать парадигмой готического романа, Дом семи фронтонов должен включать в себя множество элементов, все из которых сосредоточены на идеях мрака, ужаса и тайны. Действие готического романа происходит в «заброшенном, заброшенном или занятом особняке или замке», который часто включает в себя секретные проходы, двери и отсеки (Энкарта). Особняк также добавляет свой собственный аромат и разнообразие в атмосферу таинственности и неопределенности в романе, обеспечивая темную и мрачную обстановку, в которой происходит история. Основой тайны и неопределенности в атмосфере романа является «необъяснимое или сверхъестественное событие» в настоящем или прошлых поколениях (Харрис). Необъяснимое событие в романе является результатом древнего пророчества, связанного с историей особняка или более ранних поколений, и объясняет негативную превратность в будущих нынешних поколениях. Древнее пророчество иногда предоставляет читателю только «частичную или сбивающую с толку» информацию или предоставляет только одну сторону истории, тем самым представляя и даже усиливая чувство тайны в романе (Харрис). Плохие предзнаменования и видения смерти также могут предвещать несчастье персонажа в романе в ближайшем будущем. Использование предзнаменований в качестве предзнаменовывающих устройств также развивает и придает дополнительную напряженность и без того загадочному сюжету. Наряду с предзнаменованиями сверхъестественные события также появляются в готическом романе, чтобы добавить загадку и включают: «призраки, гиганты или неодушевленные предметы, оживающие» (Харрис). Сверхъестественные события продолжают добавлять атмосферу неопределенности и даже ужаса в готический роман. В готическом романе «тиранический мужчина» обычно угрожает слабой женщине, добавляя элемент пафоса, вызывающего грусть, позволяя читателю сочувствовать несчастью женщины (Харрис). Включение элементов неизвестности, тайны и мрака в роман, наряду с возникновением сверхъестественных и необъяснимых событий, обеспечивают поддержку романа как готического произведения литературы. Включая все элементы, которые стандартизируют содержание и атмосферу романа в «Доме семи фронтонов», Натаниэль Хоторн развивает образцовый пример готического произведения литературы.

Чтобы считаться готическим романом, «Дом семи фронтонов» должен сначала выполнить требования обстановки, в том числе когда-то аристократический заброшенный особняк или замок со множеством секретных дверей, проходов и отсеков. Элементы в обстановке оказывают влияние на развитие таинственной и мрачной атмосферы. В первые годы существования семьи Пинчеонов полковник Пинчеон крадет место жительства и земли Мэтью Маула из жадности и реализации своего превосходства как аристократа. Полковник Пинчеон строит Дом Семи фронтонов на Пинчон-стрит, над могилой беспокойного Мэтью Маула, унаследовав проклятие смерти в своих стенах. Анафема смерти Мэтью Маул приговаривает жителей Дома Семи фронтонов к нехватке жителей из-за страха за их жизнь, и поэтому дом становится чрезвычайно темным и одиноким для последующих поколений. Отсутствие жильцов в содержании дома приводит к тому, что сам дом демонстрирует признаки меланхолии и мрака, которые он содержит, отражая влияние изоляции на жизнь Хепзиба Пинчхон. Изоляция дома обеспечивает идеальную мрачную и таинственную обстановку для истории: «Три из семи фронтонов либо выходили вперед, либо смотрели вбок, с темной торжественностью аспекта» (Хоторн 59). Дом из семи фронтонов остается темной обителью для печального Хепзиба Пинчхона, одинокого обитателя дома, за исключением часто отсутствующего таинственного и молодого дагерреотиписта Холгрейва. Изоляция вызывает крайнюю печаль и одиночество в сердце Хинзибахского Пинчона, «она долго жила в доме Пинчхонов, пока ее мозг не был пропитан сухой гнилью его древесных пород», и это приводит к унылой и подавленной атмосфере вокруг дом (Хоторн 40). «Дом семи фронтонов» добавляет в эту историю собственное чувство мрака и грусти, создавая грустное чувство в сердце Хепзиба Пинчхон. Она отражает печаль обратно в дом со своим мрачным аспектом, что приводит к непрерывному меланхоличному циклу внутри Дома Семи фронтонов. Присутствие давно забытой аристократической природы дома постепенно ухудшалось в течение поколений Пинчхонов, становясь очевидным, когда Хепзиба смотрит на область вокруг арочного окна: «Он открылся над крыльцом, где раньше был балкон, балюстрада которого давно ушел в упадок и был удален »(Hawthorne 110). Хоторн противопоставляет аристократическую историю дома его нынешнему состоянию, теряя свой аристократический воздух, после того, как непрерывный цикл меланхоличной атмосферы захватывает дом в пределах его ретроградного захвата. Урегулирование Дома Семи фронтонов добавляет свой собственный аромат к атмосфере во время истории, делая это чрезвычайно изолированным и унылым, таким образом выполняя требования урегулирования в Готическом романе.

Урегулирование также способствует тайне и ожиданию, требуемому в Готическом романе, раскрывая скрытые проходы и отделения. Пройдя в зал Клиффорд Пинчхон, Хепзиба Пинчхон пугается того, что скрывается в следующем проходе: «И, открыв одну безумную дверь за другой, и поднявшись по скрипящей лестнице, она с тоской и страхом оглядывалась вокруг» (Хоторн, 167) , Секретные отрывки связывают многочисленные палаты в Доме Семи фронтонов, добавляя ощущение ненадежности и неопределенности из-за множества фигур, невидимых для Хепзиба Пинчеон, возможно, скрывающихся внутри. В Доме Семи фронтонов скрыт секретный отсек, центр жадности во всех поколениях Молей и Пинчеонов, который держит дело на земле под домом. В каждом поколении спор из-за земли становится центром внимания и разжигает непрекращающуюся вражду между молями, пинчонами и даже разжигает жадность, смешанную между самими пинчонами. Местонахождение дела является загадкой в ​​романе до тех пор, пока загадочный Холгрейв не обнаружит дело, лежащее в углублении стены за портретом полковника Пинчеона: «Портрет, рамка и все остальное внезапно упали со своего места? Перерыв в стене таким образом выявляется »(Хоторн 221). Портрет полковника, наконец, перестает висеть в доме и обнаруживает углубление, в котором хранится таинственный документ, разыскиваемый обеими семьями молей и пинчонов. Холгрейв раскрывает документ, который теперь бесполезен из-за его возраста, и добавляет ужасу в романе, раскрывая поиски земли и смертей, которые он вызывает в семьях Пинчеонов и Молей, которые напрасны. Присутствие секретных проходов и отделений в особняке обеспечивает источник секретности, добавляя в дом требование неуверенности и неосознанного чувства, дополнительно доказывая, что Дом Семи фронтонов – готический роман.

Следующим элементом в готическом романе является связь между историей особняка или прошлых поколений и несчастьем нынешнего поколения, что приводит к дальнейшему ощущению тайны в романе. В поколении Pyncheon полковника Pyncheon он обвиняет Мэтью Мауля в волшебстве в отвратительной схеме, чтобы получить землю убийством. Его план успешен, и когда Мэтью Маул вступает на путь казни за колдовство, Хоторн развивает загадку в романе, заявляя о коварном поступке, который совершает полковник Пинчеон: «Волшебник Мэтью Маул был жестоко обижен из своей усадьбы, если нет из его жизни »(Хоторн 13). Убив Мэтью Мауля, полковник Пинчон навлекает на семью Пинчеонов анафему смерти и создает чувство таинственности и ужаса, когда таинственная смерть окружает проклятие. В «Доме семи фронтонов» связь между историей и добавлением тайны в романе возникает при описании проклятия, наложенного на Пинчеоны умершим Мэтью Маулем, и его влияния на последующие поколения: «Бог даст ему пить кровь! » (Хоторн 3). Проклятие на Пинчеонах обрекает их на смерть, что приводит к внезапной и таинственной гибели людей в особняке Пинчеона. История Maules и Pyncheons, переполненная ужасом и тьмой, создает настроение тайны и неизвестности готического романа, который Хоторн носит по всему «Дому семи фронтонов». По мере того как история продолжается, тайна семейства Маул происходит как непрерывная и таинственная сила, овладевающая семьей Пинчеон. По мере того, как проходят поколения Пинчеонов, более поздний Мэтью Маул вызывает кровавое проклятие на Гервайсе Пинчеоне, пытаясь помешать Мауле завладеть своей дочерью Алисой Пинчеон: «Мистер Пинчеон мог только что-то журчать в горле »(Хоторн 144). Воскресение проклятия снова приводит к ужасу и загадочности, окружающим маул, поскольку они продолжают изводить семью Пинчеонов. История каждого Пинчеона и Маула представляет собой заумную и таинственную анафему, которую горожане используют для описания и объяснения несчастья последующих поколений Пинчеона. Включая таинственное прошлое Пинчеонов, чтобы объяснить беду последующих поколений, Дом Семи фронтонов выполняет еще одно требование, чтобы походить на готическое произведение литературы.