Сочинение на тему Художественное описание Шпейгельмана об ассоциации между сыном и его отцом, как показано в его книге «Маус»

Графический роман «Маус» Арт Шпайгельмана демонстрирует все более напряженные отношения между ним и его отцом Владеком. Хотя Владек первоначально изображается как легкомысленный, надуманный, жалкий к себе, вредно оскорбительный для своих близких и навязчивый, читатель в конечном итоге узнает, вспомнив ужасы Холокоста, что Владек именно так из-за адской тюрьмы, которую Адольф Гитлер поместил его внутрь. В этом эссе я проанализирую отношения отца и сына между Владеком и Артом через внимательное чтение, используя такие темы, как время, вина и недопонимание, которые распространяются повсюду в их испорченных отношениях. Я буду обсуждать способы, которыми темы Мауса, такие как Расовые проблемы, ксенофобия и историческая травма прокладывают путь к травме поколений в отношении Владека и искусства, и как эта травма негативно влияет на их отношения еще больше. Я также расскажу о том, как Арт пережил травму, и подкреплю свою веру примерами из его собственных ощутимых эмоций, изложенными для таких читателей, как я в Maus.

Всюду по Маусу можно видеть, что Владек делает выговор Арту за несколько мелких нарушений, таких как создание беспорядка с сигаретным пеплом, в то время как Владек неохотно рассказывает об одном из многих случаев унижения в концентрационном лагере, когда офицер упрекает его за то, что он напутал в лагере. Эта корреляция между прошлыми и настоящими событиями заставляет Арт начать испытывать чувство вины за бесцеремонность, с которой он всегда обращался со своим отцом, и вселяет глубокое чувство вины в его сердце. От выбрасывания пальто Арт до сжигания дневников Ани, Владек постоянно делал вещи, которые расстраивали Арт, и наоборот. Благодаря внимательному прочтению я понял, что многие из этих проступков были просто недоразумением, и, если бы Арт и Владек поняли это, их отношения могли быть совершенно другими. Арт, постоянно цепляющийся за фигуру отца, ослеплен злыми и невротическими выходками Владека и расстроен расстоянием между ним и его сыном, а также преследующими воспоминаниями о Холокосте и трагическом самоубийстве его первой жены, Владек не способен действовать как правильная фигура отца для ст. В конце концов, Арт становится настолько обездоленным, растерянным и одиноким, что ему жаль, что он не был в Освенциме со своими родителями, чтобы он мог действительно знать, через что они прошли. Это крайний признак травмы поколений, вызванной годами, когда Владек неправильно пытался справиться со своей собственной травмой. Эмоции пронизывают этот графический роман и помогают объяснить сложные отношения отца и сына, которые изображены.

За рассказом Владека о его травмирующем прошлом в лагерях скрывается искусство, которое примирилось с тем, как история повлияла на его отца. В начале и конце каждой главы читатель испытывает эмоциональную волну ощущений Арта в настоящем, услышав, что его отец сказал в тот день о Холокосте. В начале и в конце каждой главы Арт описывает, как он разочарован и виноват, когда дело доходит до его отношений с отцом. Вначале Арт описывает своего отца как травмированного выжившего, просто пытающегося справиться с тем, что когда-то происходило вокруг него, в то же время будучи привередливым, жалким стариком. По мере того как сюжет сгущается, понимание Арта о его отце из первых рук рассказывает о том, через что прошел его отец. Сначала читатель может оказаться против Владека из-за того, как он обращается с окружающими в настоящем, но по ходу истории легко понять, почему Владек такой, какой он есть. Одним из примеров постепенного усиления понимания Артом в процессе написания книги является случай, когда Владек случайно называет его братом Арта, который был убит в гетто. В начале истории, если Владек подскользнулся и допустил эту ошибку, Арт, возможно, разозлился из-за того, что его отец больше любил Ричье, но в тот момент, когда Владек действительно называет его Ричье, можно отметить, что Арт на самом деле чувствует себя довольным ошибкой своего отца, и Арт видит, что это было из любви и к нему, и к его брату.

Я ценю пересказ графического романа по этому конкретному предмету, потому что считаю, что он способен привлечь читателя так, как это не могут сделать обычные романы. Повсюду в Маусе повторяющийся мотив – это дымоход, иллюстрирующий жестокую судьбу жертв, даже не говоря об этом. Этот повторяющийся дымоход символизирует постоянный груз страха на плечах жертв Холокоста; боюсь, что они могут быть скоро уничтожены. Еще одна причина, по которой графический роман был прекрасным способом для Артса пересказать историю своего отца, заключается в том, что он может одновременно показать, как он себя чувствует, не прерывая повествование своего отца, и наоборот. Я не верю, что это можно сделать в форме романа.

Проанализировав взаимоотношения Владека и Арт, странные причуды Владека заставляют Арта раздражать его во многих отношениях. Хотя миссия Арта состояла в том, чтобы рассказать историю своего отца, манеры его отца сильно раздражают его на этом пути. Вспышки между отцом и сыном на протяжении всей этой истории вскоре становятся источником вины для искусства, поскольку он справляется с попытками понять, почему его отец действует так, как он. Эта главная тема вины показана во всем графическом романе во многих отношениях. Арт чувствует себя виноватым за то, что не был хорошим сыном, Арт чувствует себя виноватым за самоубийство своей матери, и Арт чувствует себя виноватым за то, что стал успешным и извлек выгоду из Мауса. «Может быть, вашему отцу нужно было показать, что он всегда был прав – что он всегда мог выжить – потому что он чувствовал себя виноватым за выживание. И он взял на тебя свою вину, где это было безопасно … на настоящего выжившего ». Эта цитата из «Мауса» описывает напряжение между отцом и сыном и его причину, вину. После смерти многих евреев и смерти Ани Владек постоянно ощущал вину выжившего, заставляя его понести это на своего сына, «настоящего выжившего». Но остается вопрос о том, считает ли Арт его реальным выжившим, из-за того, что он всегда испытывает крайнее недовольство собой из-за своих отношений с отцом и своей вины.

Для читателя очень важно понять, что на травматическое повествование его отца повлиял Арт, чтобы он мог полностью понять, что означает травма второго поколения, когда речь заходит об отношениях между отцом и сыном. Искусство даже заходит так далеко, что заявляет: «Я знаю, что это безумие, но мне почему-то хотелось бы побывать в Освенциме с родителями, чтобы я мог действительно знать, через что они жили! … Я думаю, это какая-то вина за то, что у них была более легкая жизнь, чем у них ». Это действительно показывает душераздирающее влияние пересчета Владека; его история повлияла на его сына до такой степени, что, чтобы полностью понять горе отца, он хотел поставить себя на место отца… буквально. Влияние скорби его отца и самоубийства его матери сформировало Арт как личность, и чтобы полностью рассказать свою историю, Арт должен был положить все это на стол для читателей.