Сочинение на тему Художественная литература Стивенсона и МакКаллера: стилистические особенности

В течение нескольких столетий гротескные образы играли жизненно важную роль в искусстве, литературе и культурах во всем мире. Попытка приписать четкое определение слову гротеск оказалось сложной задачей для историков и литературоведов, поскольку его определение со временем изменилось, но роль, которую он играет в каждом из этих предметов, по сути, одинакова. Гротеск служит средством, с помощью которого можно отклониться от общепринятых стандартов красоты, исказить и преувеличить, а также объединить знакомое с незнакомым, подобно Странному. Из-за этого готическая литература часто включает в себя гротескные образы, чтобы дополнительно подчеркнуть темы хаоса, безумия и других темных аспектов состояния человека. В этом эссе будет рассмотрено понятие гротескных образов и роль, которую оно играет в оспаривании традиционных представлений о теле в Странном случае доктора Джекила и мистера Хайда и Баллады о печальном кафе Стивенсона. .

При первом знакомстве со словом гротеск большинство людей подумали о его прилагательной форме: «очень странно или безобразно, что не является нормальным или естественным». (Обзор магистра). Хотя это действительно общие элементы гротеска, они не обязательно составляют весь смысл слова. Поскольку само слово развивалось и меняло значения в течение многих лет, более ранние итерации использовались таким образом, что стирает грань между реальным и нереальным (The Masters Review). В последнее время Гротеск используется в литературе, чтобы сосредоточиться на физическом аспекте человеческого тела. Тем не менее, Гротеск – это и художественный, и литературный термин, который включает в себя сочетание реального и нереального, человеческого и нечеловеческого, ужаса и комедии.

Пример гротескной литературы, в которой ужас смешивается с комедией, – в рассказе Николая Гоголя «Нос», в котором рассказывается о человеке по имени Иван, который однажды просыпается и обнаруживает, что у него разбежался нос, и теперь он ходит вокруг Россия нарядилась как офицер милиции. Нос беспокоит его, когда он обвиняет его в том, что он убегает от него, а затем почти арестовывает его (LetterPile). Ясно, что этот сюжет вызывает беспокойство, но он также настолько надуман, что смешен. Гротеск имеет тенденцию бросать вызов четким определениям и границам, которые занимают промежуточное положение между жизнью и смертью и по своей сути неоднозначны. В литературе, а также в искусстве гротеск определяется тем, что он делает с границами – нарушая, объединяя или дестабилизируя их (Коннелли 4).

Предполагаемые универсалии классической красоты часто включают симметрию, эстетически приятные предметы и идеальные пропорции тела. Гротескные образы, однако, совершенно противоположны этому. По словам Виктора Гюго, «идеальная красота имеет только один стандарт, тогда как вариации и комбинации, возможные для гротеска, безграничны». (Коннелли 4). Визуальные образы часто изображают гротеск монструозным, деформированным и уродливым. В своем научном эссе под названием «Тело гротеска: выделение предмета» Сара Коэн Шабо определяет гротескное искусство как «искусство, форма и предмет которого кажутся частью естественного, социального или личного мира, хотя и противоречат ему. из которых мы являемся частью. Его образы чаще всего воплощают искажения, такие как мода, которая делает нас странными и беспорядочными »(Шабот 58). Пример этого можно увидеть на картине Отто Дикса The Skat Players (изображена ниже). На картине Дикс предпочитает изображать своих подданных как ужасающих гибридов машины и человека, чтобы сделать заявление о технологической революции, которая произошла в то время, когда он писал ее – 1920-е годы.

Как и Дикс, Роберт Луи Стивенсон также использовал гротескные образы для развития персонажа, Хайда, в своем романе Странный случай доктора Джекила и мистера Хайда , чтобы сделать политическое заявление. Он написал этот роман в Лондоне в конце 19-го века, где люди обычно представляли себя в весьма уважаемой манере, а такие вещи, как выражение сексуальности (особенно гомосексуальности), считались табу. В романе Стивенсон описывает Хайда как «бледного и карликового, он произвел впечатление уродства без какого-либо заметного порока развития, у него была неприятная улыбка… но не все вместе они могли объяснить до сих пор неизвестное отвращение, отвращение и страх, с которыми мистер Уттерсон посмотрел на него. (Стивенсон 16). Характеризуя его как это деформированное, примитивное существо, Стивенсон использует Хайда как аллегорию для подавленных желаний и злых тенденций, которые являются неизбежной частью человеческой природы. Страх и ненависть, вызванные к Хайду другими персонажами романа, символизируют отношение лондонских элитных членов общества и их склонность сильно скрывать нарушения и темные аспекты их личности в это время.

В Балладе печального кафе кузен Лаймон также описан как чрезвычайно деформированный и похожий на карлика. Маккаллерс пишет: «… этот человек был горбуном. Он был едва выше четырех футов ростом, и на нем было рваное, пыльное пальто, которое доходило только до колен. Его кривые маленькие ноги казались слишком тонкими, чтобы выдержать вес его огромной искривленной груди и горба, который лежал на его плечах ». (Маккалерс). Это описание кузена Лаймона отличается от описания Хайда в том смысле, что Лаймон не столь опасен, но он описан настолько дико, что это немного комично.