Сочинение на тему Готическая литература о страхе и безумии: почему «Призраки Хилл Хауса» и «Маленький незнакомец» не ваши типичные страшные истории

Роль эстетики домов в этих историях в основном коррелирует с чувством страха внутри персонажей. Маленький незнакомец начинается с описания гибели Зала Сотен. Британский литературный критик Джой Ло Дико пишет о главном герое книги, описывающей: «Он помнит свое первое посещение Зала Сотен, когда он был мальчиком, дом был полон эдвардианского расцвета, а его мать была одной из армии обслуживающего персонала. » Для доктора Фарадея переход от его идеи об этом престижном и великолепном доме к серому, полуразрушенному состоянию, в которое он попал, создает чувство беспокойства и страха, поскольку он теперь посещает место, которое так сильно отличается от его воспоминаний. Для остальных персонажей, которые там живут, заброшенное состояние и мрачная эстетика, которые соответствуют ему, также соотносятся со страхом, поскольку начинают развиваться все более сверхъестественные события, но никогда не вызывают психологический упадок в главных героях. В The Haunting of Hill House эстетика дома также вызывает только страх почти у всех главных героев. Врач специально выбрал дом из-за его истощенного состояния «привидений», чтобы он мог измерить его последствия, и вскоре другие персонажи тоже осознают это. Элеонора, однако, больше ассоциируется с безумием этого, поскольку она чувствует, что на самом деле становится домом, тем больше она признает эстетические аспекты этого, такие как ее голубая комната и непропорциональная архитектура. Она медленно уступает самому дому, поскольку ее здравомыслие ослабевает, и отправной точкой этой кончины является окружение преследованной эстетики.

Тематически говоря, Призраки Хилл Хауса Ширли Джексон и Маленький незнакомец Сары Уотерс во многом совпадают. Тема семьи – та, которая видна в обеих историях. В The Haunting of Hill House семья рассматривается на первых страницах, когда читатель знакомится с главным героем, Элеонорой, которая только что потеряла свою мать. Однако она не опустошена этой потерей, поскольку она стала обижаться на свою все более нуждающуюся мать, когда она стала старше. Позже упоминается, что она, возможно, решила позволить своей матери умереть после того, как проигнорировала ее потребность в лекарствах среди ночи. У Элеоноры также есть сестра, с которой она не ладит, и единственное упоминание о ней – в начале истории, когда она покровительственно требует, чтобы Элеонора покинула их общую машину. Придя в Hill House, она подружилась с Тео, и они стали хорошими друзьями. Элеонора, Тео, а также два других гостя дома, Люк и доктор Монтегю, создают свою собственную семью, связываясь с паранормальными явлениями, которые они должны наблюдать и выживать вместе. Если взглянуть дальше на эту динамику и историю дома, тема семьи в истории не утешительна, а является источником заключения для четырех гостей Hill House. Пойманные в ловушку в доме, они забывают об окружающем их мире и изо всех сил пытаются разорвать круг замкнутых кругов, в конечном итоге приводящих к их психологической гибели. Единственным упомянутым персонажем, который смог разорвать этот цикл заключения, был Хью Крейн, первоначальный владелец дома, смерть которого породила сплетни и слухи. Новая найденная семья для Элеоноры – то, что заставляет ее врезаться в граничащую собственность в заключительных главах книг, таким образом, забирая ее жизнь и мучительно ограничивая ее навсегда Домом Холма.

Динамику семьи в Маленьком незнакомце можно наиболее полно изучить у двух главных героев: доктора Фарадея и Кэролайн. В отличие от «семьи», образованной персонажами из «Хилл Хаус», миссис Айрес и ее дети живут в своем «доме с привидениями», где доктор Фарадей посещает врача и друга. Доктор Фарадей вырос в доме сотни людей в детстве, поскольку его мать была слугой. Он очень четко помнит удивление и трепет, которые он испытывал, находясь там, но это чувство исчезло, когда он стал старше и снова посетил дом. Без своей матери доктор Фарадей борется на протяжении всей истории, чтобы соответствовать остальной части семейной группы. В отличие от Элеоноры, которая является персонажем-аутсайдером в Hill House, он не уверен в своем месте в мире. Элеонора находит свое место после пребывания с другими в Хилл-Хаусе, но доктор Фарадей постоянно с этим справляется. Кэролайн – еще один персонаж из Маленького незнакомца , который играет ключевую роль в семейной теме истории. Хотя она является частью семьи и дома, она чувствует, что дом увековечил ее детство, и тонко, но все чаще обижает свою семью на это. Несмотря на ее остроумие, она всегда отталкивается от внимания своей матери или брата. В конце концов, она лишает себя жизни, спрыгивая с балкона дома до своей смерти с неясным рассуждением о том, почему она прыгнула. Эта тема семьи является ключевым аспектом обеих историй, особенно когда рассматривается под страхом против безумия.

Тема семьи похожа на чувство страха и безумия в случае разных персонажей. В The Haunting of Hill House и Маленький незнакомец это наиболее заметно влияет на Элеонору и доктора Фарадея. Оба этих персонажа иногда чувствуют себя изгоями в своих рассказах. В случае Элеоноры у нее нет настоящей семьи и ее друзей в Хилл-Хаусе, хотя вначале она играла позитивную суррогатную семью, что в конечном итоге способствует ее безумию к концу истории. Поскольку дом нацелен на нее с первых дней, остальные объединяются, чтобы защитить ее, но в конечном итоге это заставляет ее чувствовать себя атакованной. К концу истории этот «семейный» аспект приводит к чистому безумию, поскольку она хочет пройти по ночному дому, разбудив их, чтобы они испугались. Она находит новое чувство семьи с духами дома, и ее гибель – результат семейных действий других. В Маленький незнакомец, доктор. Фарадей испытывает подобное чувство изгоя. Будучи ребенком, он чувствовал, что он принадлежал в Сто зал и будет посещать его с матерью. Теперь он посещает в качестве гостя для другой семьи, и всегда изо всех сил пытается по-настоящему найти свое место. В этом смысле семья приводит его к безумию, когда он борется на протяжении всей книги, чтобы взаимодействовать с семьей. Кэролайн – еще один пример безумия в семье. Когда у Родерика, ее брата, начались заблуждения и тяжелое ПТСР после войны, она боится и за него, и за него. Однако это беспокойство оказывается вредным, особенно в связи с ее общением с доктором Фарадеем, так как она начинает снижаться на протяжении всей истории, поскольку она продолжает взаимодействовать с доктором Фарадеем и ее семьей и в конечном итоге совершает самоубийство.

И The Haunting of Hill House , и Маленький незнакомец имеют неожиданные, шокирующие и неоднозначные окончания, которые оставляют читателей в недоумении и интерпретируют действия персонажей. Оба заканчивают тем, что главные герои лишают себя жизни, а их особняки, по-видимому, виноваты. Неоднозначность в выводах – не редкость в готических историях. Смерть, присутствующая в окончаниях, является результатом сопоставимой психологической смерти, но сама смерть вызвана антитальными силами. На протяжении всей истории Элеонора борется за то, чтобы соответствовать своей новообретенной группе друзей, тем более, что дом все чаще «выбирает» ее. Рано в ее время в Доме Холма, магический реализм начинает преследовать и мучить всех новых жителей, особенно Элеонору. С самого начала доктор обеспокоен и предупреждает своих гостей: «Обещай мне абсолютно, что ты уйдешь так быстро, как только сможешь, если почувствуешь, что дом зацепился за тебя» (Джексон 46). Магические реализмы начинаются вскоре после этого, но никто не хочет уходить. После их первой ночи Люк просит их всех пойти с ним в коридор. Там они находят надпись на стене: «Помогите Элеоноре вернуться домой». Элеонора изначально взволнована и взбешена тем, что обращает на нее внимание. Она постоянно мучается тем же посланием в разных случаях на протяжении всей книги. Конечно, но медленно, она начинает меняться. Поначалу ее изменения неуловимы, но их интенсивность возрастает, когда она начинает формировать своего рода исключительную связь с Hill House. Когда Люк мрачным тоном отвечает: «Мы на необитаемом острове», Элеонора отвечает: «Я не могу представить ни один мир, кроме Хилл-Хауса» (Джексон 73). Она начинает все больше и больше связываться с домом, и, поскольку ночью случаются вещи, которые пугают других, она не боится, а раздражается и беспокоит дом. Проведя около недели в Хилл-Хаус, ее психика полностью повреждена, и она достигает психотического состояния. Идя к ручью с Тео и Люком, она слышит, как ее зовут, и убегает от них на поляну. Однако теперь ее имя не пугает, так как рассказчик пишет: «[Она] держалась крепко и безопасно. Совсем не холодно; она подумала: «Это не холодно. Совсем не холодно ». Она закрыла глаза, прислонилась к берегу и подумала:« Не отпускай меня, а потом оставайся »(Джексон 204). В этой сцене истории Элеонора перестает пугаться сверхъестественных сил и вместо этого находит утешение в них. Она не хочет, чтобы они перестали быть с ней, и расстраивается, когда понимает, что Люка и Тео нет с ней. После этого инцидента, среди ночи, она берет на себя роль пугающих людей дома, когда выходит из своей комнаты и начинает бегать по дому, стучать в двери своих «семей» и кричать в особняке. В начале своего пребывания они жаловались на определенные места замерзания по всему дому, но после выхода из двери Элеонора описывает их как «сонно, роскошно теплые». Через несколько минут ее падение ухудшается, когда она считает, что ее мертвая мать находится в доме, и слышит голос, зовущий ее по имени. Следуя этому голосу, она начинает стучать в двери, отчаянно пытаясь найти источник, прежде чем рассказчик пишет: «Бедный дом, подумала Элеонора, я забыла …