Сочинение на тему Город как пространство множественных, бесконечных, реляционных возможностей в Chungking Express

Город, изображенный в «Чунгкинг Экспресс» Вонга Кар Вая, – это тот, который приглашает зрителей задуматься о городе как о множестве бесконечных и реляционных возможностей. Chungking Express – это фильм с двумя отдельными сюжетами, состоящими из случайных встреч между персонажами, в результате общих настроек, таких как бар и Midnight Express. Персонажи одиноки и интроспективны, но в результате этих встреч, которые стали возможными благодаря случайному потоку города, они образуют невероятные эмоциональные связи. Именно благодаря этим связям и отношениям, которые они устанавливают, они могут уйти от своих неудачных романов, открыть новое чувство цели и принять изменения в своей жизни.

Вонг использует кинематографию, чтобы запечатлеть множественные экстрасенсорные возможности одной постановки. В замедленной съемке Офицер 633 пьет свой кофе, в то время как Фэй мечтательно наблюдает с одной стороны. Тем временем толпа возле полуночного экспресса быстро проходит мимо. Здесь между ними захвачен момент, даже когда остальная часть города проходит мимо, не обращая внимания на этот момент. В результате Вонг способен различать частное и общественное пространство города – момент, когда Офицер 633 размышляет о своей бывшей девушке и Фэй во сне, находится в замедленном темпе, поскольку это важный момент. это отражает состояние ума обоих персонажей. Все это происходит, когда толпа быстро движется наружу, указывая на то, что подобные моменты застеклены с точки зрения прохожего.

Появление персонажей с разных сюжетов предполагает возможность того, что все персонажи могли встретиться друг с другом в определенные моменты своей жизни, учитывая общие пространства города. Офицер 633, Фэй и подруга стюардессы офицера 633 появляются в первом заговоре. Тем не менее, несмотря на их внешность, то, что мы знаем о них, очень поверхностно, пока не начнется второй заговор, они просто являются одним из «так много людей каждый день … вы можете никогда ничего не знать о», о которых Киву упоминает в своем голосе за кадром в начале фильма. Идея «близости без взаимности» (Abbas 54) удачно отражает смысл социальных пространств в Гонконге Вонга.

Использование ручной камеры в вводных последовательностях действий в особняках Чунгкинга привлекает внимание к разнородности города, а также к идее «близости без взаимности». Во время последовательности движение размыто, как и лица неисчислимых незнакомцев на улице. Вонг представляет зрителям гонящийся Гонконг, в котором едва хватает места, чтобы ходить, не общаясь со всеми, но их лица просто показаны в виде размытия. Возможности связей бесконечны, но таких людей, с которыми мы на самом деле имеем значительную связь, очень мало. Город разделяют люди из разных слоев общества, культурная неоднородность также подчеркивается различными типами еды, продаваемой в Midnight Express.

Использование селективного фокуса также используется для наглядной демонстрации идеи «близости без взаимности». Благодаря инновационному использованию фокусировки, Faye и Officer 633 буквально на расстоянии 0,01 см друг от друга на экране. И все же он не говорит ей, что ему нравится, не желая раскрывать свои истинные чувства и эмоции знакомому, предпочитая вместо этого быть комично мелодраматичным, рассказывая ей, что ему нравится салат шеф-повара. С помощью этого снимка Вонг эффективно иллюстрирует невысказанную эмоциональную дистанцию ​​между жителями города, объясняя, почему существует эмоциональная неразбериха, несмотря на тесную социальную близость людей в городе. На этом этапе зрители вынуждены подвергнуть сомнению идею города как пространства для бесконечных возможностей, так как мы естественным образом ограничены в общении со знакомыми, что приводит к отсутствию эмоциональной связи.

Однако разрешение на обоих участках подтверждает идею о том, что город действительно является местом бесконечных возможностей, что мы ограничены только временем, а также способностью принимать изменения.