Сочинение на тему Глубокий обзор поворота винта: гувернантка – не злодей, а психически взволнованная женщина

Критические дебаты вокруг «Поворота винта» Генри Джеймса являются результатом преднамеренных двусмысленностей, записанных в тексте. Психологический триллер сосредотачивается вокруг гувернантки, которая, входя в положение для мужчины, с которым она влюбилась, сталкивается с тем, что, по ее мнению, является видением домов бывших слуг. Полагая, что они находятся в опасности, она отвечает тем, что берет на себя роль героя перед своими детьми, но ее авторитет быстро ставится под сомнение, когда становится очевидно, что никто не видит ее видения и что ее действия на самом деле , ставя детей в опасное положение. Некоторые критики считают новеллу Джеймса призрачной историей, в которой гувернантка играет роль злого злодея; принимая во внимание ее многочисленные акты героизма в истории, я считаю, что это неверное толкование новеллы. Рефлексивность повествования стирает линию доверия в истории, заставляя читателя задуматься о том, кому рассказывать, кому доверять, но на протяжении всей истории мотивы гувернантки остаются ясными. Она утверждает, что защищает детей, и ее героическое расположение не учитывает обвинения в том, что она действует из зла. Ее действия ставят под сомнение ее здравомыслие, но на протяжении всего романа попытки гувернантки защитить детей опровергают теорию о том, что она является злодеем романа.

В своей критике истории о призраке Джеймса «Ее призраки, другие ее я, эти части нас самих» Р.П. Блэкмур утверждает, что гувернантка является истинным и преднамеренным злодеем этой истории. Он утверждает, что ее призраки в действительности представляют собой галлюцинации, и ее желание превратить их в реальность проистекает просто из «плохой совести» (Blackmur, 184). Невозможно прочитать эссе Блэкмура, не приняв к сведению его выбор дикции. Он заставляет своих читателей предположить, что гувернантка одержима, когда говорит: «ничто не должно останавливать энергию внутри нее, потому что эта энергия созидательна» (185), и что она «теперь движет энергией, подходящей для этого одинокого человека». и место без друзей, в которое нельзя вмешиваться »(185). Здесь он дает жизнь чему-то внутри нее, что она не контролирует, как будто это отдельная сущность, которую невозможно остановить, и его многократное использование слова «энергия» служит для добавления элемента сверхъестественного к его аргумент. Он успешно утверждает, что в конечном итоге она виновата в том, что уничтожила детей, а затем опровергает популярную фрейдистскую критику новеллы, которая является основным аргументом, используемым критиками, чтобы показать гувернантку как психически нестабильного. Взгляд Блэкмура на новеллу в сочетании с его неоднократным обозначением гувернантки как одержимого и как ведьмы используются, чтобы заставить читателя принять демоническое владение гувернанткой. Хотя я согласен с замечанием Блэкмура о том, что призраки – это галлюцинации, я опровергаю его устаревшее предположение, что она каким-то образом одержима злой совестью. Наоборот, акты героизма Гувернантки по отношению к детям и вводящая в заблуждение повествовательная основа новеллы доказывают, что она не злодейка со злым сознанием, а психически неуравновешенная женщина, которая испытывает галлюцинации и тщательно вырабатывает свою историю, чтобы заставить ее казаться правдоподобной.

Повествовательная рефлексивность в новелле служит для добавления путаницы и неопределенности в тексте. Пролог помещает читателя в атмосферу аристократической вечеринки с друзьями, соперничающими за создание лучшей истории о привидениях. Именно через Дугласа рассказ Гувернессы читается, и его введение задает тон остальной части романа. Придумывая историю, Дуглас говорит своим гостям: «Никто, кроме меня, до сих пор никогда не слышал. Это слишком ужасно »(TOS 1). Это введение читателей к предстоящему неизвестному ожиданию, введение Дугласом гувернантки в прологе предназначено для придания правдоподобия ее характеру, он описывает ее как «ужасно умного» (TOS 2) и говорит, что единственная причина, по которой она рассказала его история, потому что он ей понравился. Это тактика, использованная Джеймсом, чтобы заставить гувернантку казаться надежным источником с самого начала истории; читатель должен поверить ей и получить возможность распутать ее историю с помощью действий, которые показывают ее намеченный героизм и снижение здравомыслия.

Действия гувернантки говорят о ее попытках героизма и против теории Блэкмура о «плохом сознании» на протяжении всего романа. Это видно по тому, как она говорит о детях после ее первоначального взаимодействия с явлением: «У них не было ничего, кроме меня, а я – ну, у меня были они. Я был экраном – я должен был стоять перед ними. Чем больше я видел, тем меньше они будут »(TOS 27). Она показывает восторг, когда исполняет роль героя, что не соответствует темпераменту ведьмы, нуждающейся в «викарии, чтобы изгнать ее, если не повесить ее» (Blackmur 185). Говоря о себе как о «экране», она показывает, что считает себя кем-то, кто обеспечивает укрытие прозрачным образом, она носит маску и осознает, что она не показывает свою истинную сущность детям, она отражает психическая нестабильность, которая существует внутри нее для них. Намерение гувернантки состоит в том, чтобы защитить детей, и хотя ее действия ставят под сомнение ее психическое состояние, постоянные описания Джеймсом ее наивности в сочетании с ее неизменным стремлением к героизму ставят под сомнение утверждение Блэкмура о том, что она действует из одержимости демонами. / р>

Героическая натура гувернантки и сомнительный авторитет появляются в отрывке после ее первой встречи с Питером Куинт. Хотя она только что вышла из пугающего опыта, она аплодирует себе и, кажется, наслаждается ситуацией, в которой она воображает себя, когда говорит: «Я едва знаю, как изложить свою историю в словах, которые станут достоверной картиной моего состояния разум; но в эти дни я буквально смог найти радость в необычайном бегстве героизма, которого требовал от меня случай »(27). Ее использование фразы «экстраординарный полет» придает героизму супергеройское качество, делая ее действия кажущимися нереальными и ненадежными. Признавая необходимость выразить свою историю словами и сомнительным состоянием ума, она показывает, что размышляет и думает о том, как сделать ее историю реальной. Она осознает свою воспринимаемую психическую нестабильность и нуждается в разработке своей истории таким образом, чтобы она выглядела правдоподобной; Именно этот отрывок заставляет читателя усомниться в ее правдивости и здравомыслии в оставшейся части романа.

По мере развития сюжета приводятся дополнительные примеры, которые заставляют читателя усомниться в здравомыслии гувернантки. Прибыв в Блай, она сравнивает дом с кораблем, когда говорит: