Сочинение на тему Фрейд и дома: анализ современной сексуальности

Стереотипы и предположения о сексе всегда проникали в американскую культуру и общество. От табу до извращений, до фетишей, секса и всего, что с ним связано; отношения, браки и все остальное чревато непониманием. На протяжении большей части истории человеческая сексуальность оставалась неисследованным предметом, и многие люди формировали свои собственные представления о сексе на основе личного опыта, религиозных учений или других методов. Однако, когда люди стали более образованными в вопросах секса и сексуальности, многие из этих идей изменились. Умы людей были чистыми сланцами без каких-либо научных научных знаний о сексе, и это позволило науке на рубеже 20-го века определить концепцию секса для поколений. Зигмунд Фрейд был одним из первых ученых, активно изучивших сексуальное поведение у людей, и его психосексуальный анализ является основой, на которой сформировались многие теории о сексе и сексуальности у людей. Хотя многие из его выводов оказались неверными, влияние его работ все еще можно увидеть в современных представлениях о сексуальности. Многие идеи Фрейда о сексуальной девиации и ненормальности можно увидеть у А.М. Музыка для поджога .

У проблемной пары Пола и Элейн очень нездоровый брак и неадекватная сексуальная жизнь, и они устраняют свое разочарование в связи с ситуацией, участвуя в необычных и неожиданных сексуальных контактах, мыслях и чувствах. Пол и Элейн, как очень стеснительные, так и неуверенные в себе люди, постоянно нервничают по поводу своей деятельности во всех аспектах жизни, особенно в сексе. Они рассматривают секс как часть нормы, которую они должны соблюдать, и что их пол должен соответствовать определенным правилам, чтобы быть приемлемым. Из-за этих высоких ставок и давления, чтобы быть совершенным, Пол и Элейн часто чувствуют необходимость подавить любые ненормальные чувства, касающиеся их сексуального опыта. Идеи Зигмунда Фрейда о репрессиях и инверсиях из Три эссе о теории сексуальности иллюстрируются в Музыка для поджигания через лесбийские отношения Элейн с женскими тенденциями Пэт и Пола. Фрейд утверждает, что, когда события или желания слишком болезненны или пугающи для обработки, человеческий мозг выталкивает эти идеи или воспоминания в подсознание, чтобы они не мешали повседневной жизни. Фрейд утверждает, что одно из сексуальных извращений наиболее подавлено – это тенденция к гомосексуализму. Фрейд особо выделяет ненормальность гомосексуального поведения, потому что рассматривает цель секса как рожать детей. В гомосексуальных отношениях нельзя создавать детей, и поэтому Фрейд утверждает, что это неестественное сексуальное отклонение.

В Трех очерках по теории сексуальности Фрейд утверждает, что «нормальная сексуальная цель рассматривается как объединение гениталий в акте, известном как совокупление, которое приводит к освобождению сексуальное напряжение и временное угасание полового влечения »(Фрейд 15). Тем не менее, в Music for Torching Элейн имеет гомосексуальный опыт со своей соседкой Пэт. Хотя они оба женаты, они оба очень довольны этим опытом. Элейн, однако, боится, что кто-то узнает не то, что она изменяла своему мужу, а что она изменяла своему мужу с другой женщиной. В случае Элейн, идея иметь какие-либо гомосексуальные побуждения слишком ненормальна, чтобы ее обрабатывать, и она вместо этого задумывается над тем, почему произошла встреча. Она отказывается признать, что она может быть не совсем прямой, и вместо этого пытается найти другую причину, по которой ей нравилось заниматься сексом с Пэт. В обществе, в котором живет Элейн, она окружена гетеросексуальностью со всех сторон. Все ее соседи – прямые пары, и она чувствует, что ее гомосексуальное поведение настолько странно, что из-за этого ее изгонят из друзей и семьи. Во время сексуальной встречи с Пэт «все, что Элейн думает о том, кем она является, кем она является, не имеет значения» (дома 105). Элейн основывала всю свою идентичность на своей сексуальности; она была полностью сосредоточена на идее брака и детей, и она никогда не думала, что она могла бы вести любой другой образ жизни. Утверждается, что «Элейн думает, что это прекратится через минуту, этого не произойдет, это не зайдет слишком далеко. Это только две женщины исследуют »(дома 107). Это прекрасный пример репрессий; как только Элейн начинает чувствовать желание к женщине, она пыталась убедить себя, что это не реально. Когда Фрейд описывает сексуальные отклонения, он говорит, что «некоторые [перевернутые] принимают свою инверсию как нечто в естественном ходе вещей… и энергично настаивают на том, что инверсия так же законна, как и нормальное отношение; другие восстают против своей инверсии и чувствуют ее как патологическое принуждение »(Фрейд 3). Элейн, безусловно, восстает против своей инверсии. Она не может не наслаждаться своим опытом общения с Пэт, но не может согласиться с тем, что это может быть частью ее личности как личности.

После своей встречи с Пэт Элейн становится все более испуганной и взволнованной. Она думает про себя: «Это действительно случилось? Пэт делал это раньше? Пэт думает, что во всем виновата Элейн? И почему Элейн думает о вине? Почему она винит себя? (Дома 110). Как только секс заканчивается, Элейн пытается оправдать это в своем разуме, чтобы придумать какую-то причину для этого помимо того факта, что ее привлекают женщины. Для Элейн гетеросексуальное существование является ключом к ее образу жизни. Это отражает одно из замечаний Фрейда о гомосексуализме и / или вырождении, которое гласит, что у вырожденных «несколько серьезных отклонений от нормы обнаруживаются вместе, и способность к эффективному функционированию и выживанию, по-видимому, серьезно нарушена» (Фрейд 4). Идея гомосексуализма как чего-то постыдного, который должен быть отброшен, является идеей, которую Элейн приняла близко к сердцу. Она беспокоится, что секс с Элейн разрушит ее личность и докажет, что она плохая жена, мать и член богатого общества. Чтобы справиться с этим осознанием, она толкает свои чувства и воспоминания о Пэт в глубины своего разума в безуспешной попытке покорить ее желание. Во-вторых, идея женских тенденций Павла. Хотя он часто пытается вести себя как домашний человек, Пол часто сталкивается с приступами страха и неуверенности, которые связаны с его чувством мужественности. Во время их пребывания у Пэт и Джорджа Павел бреет ноги и надевает ночную рубашку, а когда Элейн спрашивает об этом, он говорит: «Я чувствую себя прекрасно» (Дома 56). Пол часто бросает вызов мужским понятиям в своей личной жизни с Элейн, и все же он все еще чувствует необходимость доминировать над ней и навязывать свой мужской рост. Согласно Фрейду, одним из объяснений поведения Пола может быть то, что он не находит удовлетворения в своих нынешних сексуальных отношениях с Элейн, поэтому он использует другую тактику, чтобы попытаться найти удовлетворение. Фрейд утверждает, что «определенная степень фетишизма, таким образом, обычно присутствует в нормальной любви, особенно на тех ее стадиях, на которых нормальная сексуальная цель кажется недостижимой или ее достижение предотвращено» (Фрейд 20). Возможно, Пол ведет себя более женственно, чтобы соединиться с Элейн, которая борется с ее влечением к женщинам. Хотя это возможно, согласно Фрейду, есть и другие аспекты характера Павла, которые предполагают, что его женственность – это не просто этап, вызванный его браком. Он признается, что до сих пор любит своего соседа по комнате в колледже, с которым у него были гомосексуальные отношения, но сам он никогда не признался бы в том, чтобы быть чем-то другим, кроме прямой.