Сочинение на тему Франкенштейн: война миров и описание опасности

Обе Войны миров Х.Г. Уэллса и Франкенштейна Мэри Шелли – это романы, представляющие опасность в форме «врага» – подробности о том, какой враг в значительной степени неизвестны читателю. Уэллс и Шелли, хотя и имеют дело с врагами в разных формах (один монстр, другой эскадрон, один искусственный, а другой – вне человеческого понимания), представляют угрозу этому врагу в отношении напряженности и неизвестности. Читая об этом «враге», читатель испытывает беспокойство, используя зловещую ретроспективу в повествовании и постепенное раскрытие монстра под рукой. Оба монстра вводятся медленно и, по-видимому, безразлично, но эти детали в сочетании со зловещим предзнаменованием в повествовании развивают идею о наличии угрозы под рукой. Читателю предлагается мало или постепенная информация о враге, и в результате оба автора создают напряженность вокруг того, что неизвестно – заставляя читателя чувствовать угрозу опасно интуитивно, как будто реальность каждого повествования была их собственной. / р>

Оба автора используют зловещие предзнаменования, чтобы указать читателю, что существует постоянная угроза – но угроза, о которой читатель еще мало что знает. Использование ретроспективы является неотъемлемой частью повествования, заставляя читателя осознать, что худшее должно происходить от каждого события, с которым они знакомятся. Для Шелли использование пролепса является неотъемлемой частью передачи постоянной угрозы, которую представляет монстр в своей истории. Когда мы впервые встречаемся с Виктором, его описывают как «ужасно истощенного усталостью и страданиями», – кажется, что он не только физически растерян, но и перенес чрезвычайно эмоциональное напряжение. Впоследствии читатели задаются вопросом, что может быть причиной этой «усталости», когда Виктор начинает предупреждать Уолтона, что его разрушение является результатом научных усилий. Он комментирует, как Уолтон ищет «знания и мудрости», как он «однажды», и просит капитана выслушать его собственную историю в надежде, что он извлечет уроки из своих ошибок. Использование наречия «один раз» не только информирует нас о его предыдущем (то есть уже нет) стремлении к знаниям, но и предполагает своего рода угрызения совести. Это говорит о том, что Виктор «однажды» искал мудрость и стремился быть великим ученым, но его опыт таких научных разработок привел его к тому, что он считает это своим прошлым. Использование Шелли для лечения пролепса здесь связывает его предыдущую научную деятельность с его нынешним нарушенным состоянием. Другой пример – когда он вернулся в свой дом вскоре после «рождения» существа, заявив, что он «не понимал [в то время]», какую «муку» ему «суждено было перенести» в результате создания монстра , Для читателей Франкенштейна использование Виктором гальванизма и современных научных теорий было бы для них узнаваемым и вызвало бы любопытство относительно того, как наука может продвинуть нас как общество. Тем не менее, услышав, как он окончательно говорит о своем стремлении к «знаниям и мудрости» (он «однажды» искал это), проливает негативный свет на то, что научная деятельность может на самом деле вызвать. Благодаря этому использованию пролепса нам постоянно напоминают, что его вклад в науку привел не к успеху и величию, а к тому, что он стал этим «человеком на грани разрушения». Виктор сам является доказательством того, что для угрозы опасности в его жизни его история – постоянная угроза монстра и смерть, которую он приносит.

В Войне миров ретроспектива контрастирует с чувствами рассказчика на ранних этапах вторжения. Свидетельство уверенности рассказчика на этих этапах видно, когда он заверяет свою жену в том, что «марсиане были привязаны к яме из-за огромной тяжести и в крайнем случае могли лишь немного выползти из нее». Прилагательные, представленные в настоящем документе, показывают, насколько эмпатически уверенным был рассказчик с этим ложным знанием – что враг удерживался «явной тяжестью» и мог двигаться только «немного». Фраза «в крайнем случае» также является своего рода разговорным выражением, которое чрезмерно обнадеживает – демонстрирует тот уровень уверенности, который рассказчик чувствовал в своей безопасности. Ретроспект меняет свою уверенность в предчувствие. Услышав о наступлении армии на марсиан, он сказал, что «в то время мне это не казалось честной борьбой». Добавление «в то время» к концу этого выражения приводит к немедленному сопоставлению его мнения после событий с его самодовольной уверенностью (представителем большинства викторианцев в период расцвета Британской империи) и его симпатиями к марсианам. По иронии судьбы, борьба ни в коей мере не близка к тому, чтобы быть «справедливой» в конце концов – в тонком добавлении «в то время» к своему комментарию рассказчик ссылается на угрозу разрушения, которая вырисовывается в будущем. Не только это, но и читатель интересуется и беспокоится о том, почему ситуация может быть меньше, чем «честный бой». В частности, поскольку это было опубликовано в то время, когда люди были легко встревожены потенциальной литературой о реальности (подумайте, как люди отреагировали на публикацию «Битвы за Доркинг», и необходимость того, чтобы правительство успокоило публику), неуловимый обзор вторжения Уэллса из будущего, несомненно, оставил бы своих читателей непросто. В результате оба повествования создают напряженность в тонкие моменты зловещей ретроспективы, которые указывают на постоянное чувство угрозы в будущем, из которого оба рассказчика размышляют над событиями. Использование современных страхов или любопытства в научном развитии или возможность вторжения вплетены в оба романа и усиливают чувство угрозы, уже созданное пролепсом и предзнаменованием.