Сочинение на тему Формирование игры по настройкам

Две пьесы Шекспира King Lear и Macbeth происходят в двух контрастных настройках, которые, начиная с первых сцен, влияют на пути персонажей и формируют ход пьес. Мероприятия. Действие обеих пьес чередуется между настройками суровой пустоши и замком, где совершаются злодеяния. Пустошь и другие природные условия отличаются тем, что они необитаемы и подвержены серьезности стихий, которые прямо противоположны защищенным замкам и дворцам дворян. Как и во многих пьесах Шекспира, естественная внешняя обстановка и искусственная внутренняя архитектура освещают психологические состояния обитающих персонажей и их внутренние мотивы. Кроме того, когда персонажи входят и выходят из каждого сеттинга, они либо поднимаются к более высокому психологическому пониманию, либо поддаются разрушительной силе своего собственного разума. В King Lear и Macbeth пустошь дает возможность персонажам понять свои желания и себя как людей, в то время как их возвращение в свои замки всегда обеспечивает мрачные решения для любой надежды, полученной в суровых условиях.

В качестве сайта для изгнания, здоровье в King Lear раздевает персонажей до самого себя, и благодаря свободе, которую они получают, они также получают понимание и впоследствии выкупаются. Пока они блуждают по пустоши, два персонажа, которые проходят через величайшие преобразования, Лир и Глостер, забрали у них все и остались ни с чем. Они являются лишь «раскрытыми [телами] на краю неба» (3.4.100), в которых «сквозь / острый боярышник дует холодный ветер» (45). В пустынном ландшафте и в пустынных сердцах стариков они находятся в конечном состоянии, в котором нет ничего, что пронизывало бы игру. Однако именно в этом состоянии оба персонажа видят все. Выйдя в пустоши, где их прежние позиции власти больше не имеют силы, Лир и Глостер стали «бедными обнаженными негодяями» (28). Тем не менее, в этом изменении, Лир приобрел зрение; он не только осознал, что Риган и Гонерил находятся там, где «безумие» (21) – Шекспир наказывает «ложью», ссылаясь как на направление безумия, так и на обман сестер, – и что он, как король, имеет слишком мало заботился о своем народе (33), но он также приходит к выводу, что «необитаемый человек – не более, чем […] бедное / голое раздвоенное животное» (105). Выйдя в пустоши, Лир усвоил свой величайший урок о природе любви и предлагает себя зрителю как человеку на пути к искуплению.

Точно так же странствия Глостера по пустошам позволяют ему увидеть, что его ранее существующие глаза заставили его не заметить. Замаскированный Эдгар рядом с ним открывает для него много возможностей, основанных на бесплодности земли, таких как убеждение его, что они так высоко на скале, что «бормотание, которое / на бесчисленных бездельничающих камешках, / не может быть услышал »(4.6.20). Экспансивность здоровья и свобода, которую он дает персонажам, приводит к небольшим моментам признательности за жизнь, которую Эдгар привил в Глостере, что в конечном итоге приводит к благодарности Глостера Эдгару, как только он открывает себя.

В Macbeth пустошь является настройкой первой сцены и продолжает играть важную роль в остальной части пьесы. Хотя вереск и пещера в буквальном смысле являются пивоваренной площадкой для того, что можно считать злом, в отличие от блага, получаемого от него в «Короле Лире», они, тем не менее, служат основой возможностей. Для Макбета возможность приходит в форме амбиций. Хит в Макбет – это, прежде всего, естественное место, где может процветать сверхъестественное, что, в свою очередь, приводит к тому, что действия Макбетов столь же ужасны, сколь и хитры. Такая туманная и грязная обстановка (1.1.12) подходит для ведьм, «настолько увядших и диких в одежде, которые не похожи на обитателей земли» (1.3.41). Аллитерация в описании Банко подчеркивает, насколько тревожными они могут выглядеть. Когда Макбет входит в туманную пустошь, его разум тоже затуманивается. Это внезапное психологическое изменение усугубляется повторяющейся речью ведьм, когда они восклицают: «Приветствую тебя, Макбет […] Приветствую!» (48-65) непрерывно. Путаница и любопытство, которое испытывает Макбет как человека с большими амбициями, ставит его в уязвимое состояние, идеальное для того, чтобы внедрить в его разум идею о самоубийстве. В отличие от влияния вереска на персонажей в фильме «Король Лир», силы вереза ​​в Макбете снижают проницательность, но внушают амбиции.

Макбет покидает пустошь и вскоре становится коронованным Таном Кавдором, но у него остаются «ужасные фантазии» (1.4.141) и «скучный мозг» (153), но все же «Vaulting Ambition» (1.7.27). Его непреодолимое желание власти царя и его растущая вина, проявившаяся в форме призрака Банко, возвращают его в пустоту к пещере, требующей большей проницательности. Его речь сочетает в себе жестокие природные явления, такие как «дрожжевые волны» и снесенные деревья (4.1.53-55), с разрушением символов человеческой цивилизации, в том числе разрушающихся замков и наклонных дворцов (57-58). Такие образы смуты отражают его внутреннюю суматоху и, возможно, также диссонанс нарушения естественных законов, которые Макбет вызывает в результате действия сверхъестественных пророчеств, чтобы получить силу. Однако визит Макбета в Хит только подпитывает его амбиции, поскольку он открывает ему новые возможности, и он уходит с убийством Макдаффа на уме.

В King Lear , а также в Macbeth разрушительную силу можно увидеть через персонажей, которые остаются в замке на протяжении всей игры. Замок является установкой прямой оппозиции к пустоши. Замок представляет цивилизацию, социальную структуру и порядок, и Шекспир использует связь замка с человечеством, чтобы изобразить развращающую и разлагающуюся природу власти среди людей; Риган, Гонерил, Корнуолл и Эдмунд никогда не видели за пределами замка. Не случайно, что все эти четыре персонажа злополучны, поскольку каждый из них умирает от рук друг друга в замке. Напротив, преобразованный Лир, вернувшийся из пустоши, готов принять свою судьбу в тюрьме, поделившись любовью с Корделией. Его новое понимание присущей бессмысленности власти проявляется в его видении «изнашивания / в стенах тюремных тюленей и сект великих» (5.3.17), обман которых «прилив и отлив Луной» (18), символ непостоянства.
Если вереск в King Lear обеспечивает видение и иллюзию надежды, то замок разрушает последние, поскольку возвращение Глостера, Корделии и Лира в замок приводит только к их смерти. Остальные персонажи остались ни с чем – то же самое, что было у Лира и Глостера, когда они были изгнаны в пустоши.