Сочинение на тему Фильм “Великий диктатор” и средства сатиры против нацистов
- Опубликовано: 16.07.2020
- Предмет: Развлекательная программа
- Темы: Великий диктатор, Фильмы
Примеры сатиры в «Великом диктаторе»
В фильме «Великий диктатор» есть много ярких примеров сатиры. В целом, фильм высмеивает нацистов и их фантазии о мировом господстве и власти. Сатирический тон, который звучит на протяжении всего фильма, во многом способствовал его юмористическому изображению не только нацистов, но и всего режима Оси. Все от их поведения до их одежды каким-то образом высмеивается. От начальной сцены до заключительной речи фильм обеспечивает почти постоянное комическое облегчение из-за его проницательного использования сатиры.
Прекрасный пример сатиры можно найти в сцене с участием двух лидеров Оси, Хинкеля и Наполини. В этой сцене Хинкель пригласила Наполини подстричься с ним в его личной парикмахерской. Они оба садятся на свои стулья, и Хинкель поднимает свой стул с намерением подняться над Наполини. Через мгновение Наполини делает то же самое и поднимает свой стул. Они продолжают поднимать свои стулья, пока кресло Хинкель не достигнет потолка парикмахерской. Затем он резко падает на пол, и Наполини все еще возвышается над ним.
Эта сцена высмеивает, как каждый лидер Оси во время Второй мировой войны хотел быть арбитром держав Оси. Этот разгул между лидерами был прекрасно проиллюстрирован на этой сцене. До войны Муссолини был предшественником держав Оси. Во время войны Гитлер поднялся, чтобы принять известность Муссолини. Каждый лидер будет пытаться свергнуть другого лидера путем оккупации другой страны или повышения потенциала своих военных. Каждый лидер Оси во время Второй мировой войны имел сильное стремление быть в центре внимания держав Оси и полностью контролировать ее силу.
Конец сцены, когда Хинкель падает на пол парикмахерской, может иметь более глубокий смысл. Поскольку Гитлер был большой угрозой для союзников во время Второй мировой войны, это, возможно, было тонким усилием пропаганды союзников. Гитлер, как и другие лидеры Оси, преследовал мировое господство, и, в отличие от других лидеров Оси, он имел средства для его достижения. Он контролировал большую армию, насчитывающую более 18 миллионов солдат, и уже захватил более половины Европы. Конец этой сцены подразумевал, что, хотя Гитлер мог быть могущественным и опасным человеком, он никогда не сможет воплотить свои мечты о мировом господстве. В конце концов он упадет со своего трона, точно так же, как Хинкель упал с потолка и упал на пол.
Две другие сцены на протяжении всего фильма также высмеивают стремление Хинкель превзойти других лидеров Оси. Гитлер и его комический коллега, Хинкель, оба были очарованы новым «чудодейственным оружием», с помощью которого их конструкторские бюро могли бы создавать. Это «победное в войне» оружие дало бы Гитлеру отличный шанс оказаться на переднем крае сил Оси и преуспеть в его стремлении добиться мирового господства. Хотя эти новаторские разработки казались практичными и надежными на бумаге, это не всегда имело место, когда пришло время испытать образцы. Много раз эти проекты приводили к провалу и заменялись более продвинутыми технологиями.
Это высмеивается и представляется как простые перерывы в тщательном ежедневном графике Хинкель. Проекты, которые представлены Hynkel, включают пуленепробиваемый костюм и шляпный парашют, которые, по-видимому, приводят к провалу. Эти неудачные тесты приводят к смерти или травме двух ученых, о которых Хинкель немедленно отказывается и забывает. Эти сцены не только высмеивают стремление Гитлера к власти, но и его безрассудное презрение к своим избирателям и своему народу.
В заключение, сцены, которые обсуждались, в целом высмеивают, как Гитлер всегда хотел большего, чем он имел. Он всегда искал большей мощи, будь то большая армия или новое изобретение, которым союзники или его коллеги-лидеры Оси не обладали. Как и Хинкель, Гитлер всегда хотел, чтобы его считали более выдающимся, чем его сверстники, и он сделает все, чтобы удовлетворить это заблуждение.
В романе «Чувство и осмысленность» Джейн Остин использует различные тематические элементы, чтобы обучить читателя природе высшего британского общества в 19 веке. Одним из наиболее влиятельных
Вы мечтаете о дне свадьбы, когда на свидании присутствуют смех и хорошее настроение. Если вы выбираете классическую эстетику или оригинальную свадьбу, вы всегда хотите, чтобы
В Спартаке режиссер Стэнли Кубрик и музыкальный директор Алекс Норт используют звук, включая музыку, звуковые эффекты и диалоги, в исторической драме Спартак , чтобы подчеркнуть