Сочинение на тему Феномен американской ксенофобии в Дракуле

Экономическая нестабильность, которая подпитывала радикальные политические разногласия в Америке в течение 1920-х годов, более чем подготовила почву для превращения Universal Studios в голливудскую электростанцию ​​как дом ужасов и монстров; он построил эту стадию и определил сообщение, которое получит аудитория. Между 1920 годом и выпуском Тодом Браунингом версии Дракулы в 1931 году американцы стали свидетелями как самого взрывного роста экономических хороших времен, которые он когда-либо видел, так и исчезновения тех хороших времен в мгновение ока глаза. Почти забытый после краха фондового рынка 1929 года и последующей Великой депрессии, которая уже была в полном разгаре к тому моменту, когда на экранах урбанистических вампиров Белы Лугоши по всей стране было видно, что ценности Америки в этот период были отмечены растущим страхом перед Большевистская революция и демонизация восточноевропейских иностранцев, которые считаются ответственными за внедрение антикапиталистических идей в головы американцев, либо наслаждающихся хорошими временами, либо сражающихся с плохими, слишком много, чтобы их замечать. Монстры из фильмов ужасов Universal Studios 1930-х годов, образно и в прямом смысле героев графа Дракулы, метафорически отражают этот страх и подозрения.

Дэвид Скал называет этот период в американской истории «Великой пропастью» и описывает его как эпоху, когда большая часть населения была охвачена горечью и страхом, совпадающими с желанием облегчения. Именно это желание освободиться от такого подавляющего эмоционального веса послужило стимулом для поиска какого-то козла отпущения, чтобы взять на себя вину (114). 1920-е годы начались с правительственных репрессий, которые дали людям именно то, что они хотели, даже если помощь пришла по цене. Американцам давали козлов отпущения, которых они хотели, если ценой, которую они должны были заплатить, было игнорирование того факта, что, «преследуя людей за депортацию на основе их убеждений, рейды Палмера нарушили Первую поправку» (Finan 4). Рейды Палмера как откликнулись, так и вызвали опасения иностранного влияния на американскую демократию и свободное предпринимательство, отправляя иммигрантов, считающихся слишком опасными для американского образа жизни. Рейду предшествовало два года назад письмо председателя правительственного Объединенного комитета по кинематографической деятельности Дэвида Найлса, в котором содержалась угроза навязанной цензуры в отношении любых студий, которые не встретились с его офисом до начала производства какого-либо фильма. посвященный теме труда или социализма (Nasaw, 1993, p. 219).

Если в фильме ужасов Universal Studios 1931 года Дракула есть какое-либо отражение периода, в котором был снят фильм, а также периода, в котором роман был написан, то это отражение (нет каламбур) ксенофобия в ее наиболее агрессивных. Козел отпущения, который был очень реален для людей социалистов, таких как Эмма Голдман, депортированных без уважительной причины, проявляется в вымышленном козле отпущения аристократического графа из Трансильвании, обладающего властью превращать людей в нечеловеческих зомби, желающих делать что-либо по его приказу и Превратите невинных девушек в внезапно сексуализированных женщин, которые демонстрируют вновь обретенную независимость от своих мужчин и смотрят только на парня с экзотическим акцентом. Выступление Лугоши культивируется и контролируется таким образом, что, хотя он никогда не произносит слов, каждый его нюанс кричит цитатой из романа Стокера, в котором справедливо суммируется социальный страх, который его персонаж должен породить: «Этот человек принадлежит мне! Остерегайтесь того, как вы с ним вмешиваетесь, иначе вам придется иметь дело со мной »(39).

Тод Браунинг, Джеймс Уэйл, Карл Фройнд и авторы, ответственные за сценарии, которые они снимали, все вместе создавали тематические серии фильмов в начале 1930-х годов, которые активно, если не обязательно, явно стремились продолжать демонизацию иностранных посторонних как нечто бояться и подозревать. Их истории о вампирах, сумасшедших ученых, реанимированных существах и мумиях – все это помогло вернуть в сознание публики воспоминания о том, как иностранные посторонние лица вывозились за пределы Америки для сохранения демократии и свободного предпринимательства. Человек-волк , как правило, смешивается с первой волной классики ужасов Universal, но на самом деле был выпущен десятилетие спустя. Многое изменилось в мире за это время, но одно не изменилось. Американцев все еще учили бояться и не доверять иностранцам, но десятилетие спустя, когда солдаты США готовились отправиться в эти зарубежные страны, Голливуд все еще использовал фильм с монстрами в качестве предупреждения. Единственное различие между страхом перед иностранцами, разрушающими американский образ жизни, который привел к рейдам Палмера в 1920-х годах, и фильмами ужасов 1930-х годов заключалось в том, что к 1940-м годам монстры не приезжали в Америку, и все были изящными в элегантном персонаж графа Дракулы. Вместо этого американцы – как Лоуренс Тэлбот – направлялись в чужие земли, чтобы противостоять чудовищам и, если возможно, не стать одним из них.

<Р>

Цитируемые работы