Сочинение на тему Ева и Марго как жертвы

Все о Еве Манкевича использует театр в качестве средства, в котором герои-женщины, Ева и Марго, становятся жертвами различных внутренних и внешних факторов. В фильме ясно изображена Марго как жертва лжи и интриг, поскольку ее обманывает и эксплуатирует облик Евы кротости. Кроме того, женские роли вынуждены играть беспомощную и пассивную роль во власти мужского взгляда, который олицетворяют такие фигуры, как Билл Сэмпсон и Аддисон ДеВитт. Динамика власти между мужчинами и женщинами проиллюстрирована в этом фильме, поскольку она предполагает, что существует патриархальное ожидание того, что женщины должны выполнять традиционные роли домохозяек, а не заниматься другой карьерой. В свете этих ожиданий главные герои становятся жертвами театра, что вынуждает Марго пожертвовать своей жизнью ради своей карьеры, а также способствует уловкам Евы, чтобы соблазнить себя, чтобы утвердиться в этой беспощадной индустрии. Наконец, Манкевич бросает вызов зрителям, чтобы увидеть Еву как жертву, сначала как женщину и актрису, но тем более, что она является жертвой себя и своих неослабных амбиций, поскольку это в конечном итоге приводит к ее падению.

Марго, которая с сочувствием берет Еву под свое крыло, предается ингушей, чьи интриги используют неуверенность стареющей звезды. Когда две ведущие впервые встречаются, Марго сразу же приходит в восторг от, казалось бы, скромной и трудолюбивой девушки, которая с самого начала оставляет ее под прикрытием Евы. Когда Ева диктует свою отрепетированную историю, снимок, сделанный камерой через плечо, изображает зрителей (Марго, Карен и Ллойд) как часть аудитории, предполагая, что ее сказка – это спектакль: это «выдумка» , Слезы Марго и резкое отклонение внимательного комментария Берди («Что за история …») подчеркивают ее искреннюю симпатию к Еве. Очевидно, тронутая, актриса обманута рассказом Евы, и, таким образом, доверие, которое она оказывает своему новичку, в значительной степени определяет ход ее будущего, фактически оставляя ее во власти Евы. Кроме того, Ева постепенно подрывает отношения своего «чемпиона» с Биллом Сэмпсоном, поскольку она пытается «забрать Билла» (Аддисон) у Марго. Романтично связанный с молодым мужчиной, Марго стремится укрепить свою крепость на своем любовнике, поскольку ее уверенность в себе все больше и больше падает, часто напоминая ему не «застревать на какой-то гламурной киске». Несмотря на заверения Билла в его неизменной любви, страхи Марго усиливаются с появлением молодой, невинной Евы и ее неоспоримого обаяния. Ева предает Марго, когда она пытается соблазнить Билла, и по ходу фильма зрители становятся свидетелями перехода Евы в Марго, и интрига обманчиво «изучает [Марго], как если бы она была… планом». По сути, восходящая звезда пользуется гостеприимством и доверием Марго, поднимая ее жизнь, чтобы удовлетворить ее амбиции. Стареющий главный герой, который предложил только доброту и сочувствие, эмоционально подделан, и ее отношения с ее любовью подвергаются опасности из-за безжалостных действий Евы, оставляя ее страдающей от лжи.

В совокупности женские взгляды предшествуют мужскому взгляду, который заставляет Марго уступить давлению социальной среды, и, поскольку Ева не соответствует этим стереотипам, основанным на патриархальной гегемонии, ее успех недолгим жил. All About Eve сопоставляет двух женщин-лидеров, которые в конечном итоге выполняют разные роли – Еву как чрезмерно амбициозную карьерную женщину и Марго как послушную жену – подчеркивая контролируемые мужчинами ожидания женщин в то время. Переход Марго от актрисы к замужней женщине (и, таким образом, достижение счастья) подчеркивает ограничения, которые общество наложило на женщин, оставляя их в одной роли. Фильм осуждает природу театра (и любой формы промышленности, в которой женщины занимаются карьерой), изображая его как мошеннический упадок мира с эгоизмом и манипуляциями. Важно отметить, что именно герой-мужчина (Билл) определяет театр как «выдумку» для обнадеживающего новичка, Евы. Захваченный выстрелом под низким углом, Билл находится в положении власти, символизирующем доминирование мужчин, повторяя, что женщины, которые определены мужчинами, являются жертвами этого контроля. По сравнению с Марго, Ева лишена счастья и удовлетворения, поскольку она предпочитает не принимать традиционную роль, и, таким образом, из-за ограничений, наложенных на женщин, ее успех в актерской игре в конечном счете ничтожен. Получив награду Сары Сиддонс, Ева получает грубое замечание от Марго («вы всегда можете поставить эту награду там, где должно быть ваше сердце»), предполагая, что, не поддаваясь этим ожиданиям, «сердце» Евы заменяется металлической наградой, выдвигая на первый план ложное удовлетворение, которое сопровождает карьеру для женщины. Хотя Марго счастливо изображается как замужняя женщина, она в конечном итоге вынуждена выполнять эту роль из-за патриархального давления, ограничивающего ее личность, и, более того, как воплощение другого стереотипа, позиция Евы является той, на которую не обращают внимания, и ее карьерой. успех несправедливо упускается из виду.