Сочинение на тему Эпизоды Рождества, как подчеркнуто в “Рождественской песне”
- Опубликовано: 27.09.2020
- Предмет: культура, Литература
- Темы: каникулы, книги, Рождественская песня, рождество
Как и само рождественское утро – когда каждый подарок представляет собой отдельную загадку, отдельную от последней, – рождественская колядка делится на ряд эпизодов. Главы книги эпизодичны, с продолжительностью каждого духа одного эпизода. Внутри каждой главы есть несколько отдельных сцен, которые можно рассматривать отдельно и называть эпизодами. В то время как разделение на эпизоды становится предсказуемым, способ, которым Скрудж и призрак физически перемещаются между этими эпизодами внутри главы, не предсказуем. Один из примеров такого движения происходит, когда дух и Скрудж путешествуют из шахтерской деревни к маяку через «ужасный диапазон скал» и «мрачный риф затонувших скал, какой-то лиги или около того с берега» на пути к маяку. (56). В этом случае движение очень заметно; и мы, и Скрудж осведомлены о движении. В каждой главе значимость этого межэпизодического движения согласована в пределах главы, но отличается от других глав.
Наиболее фундаментальное различие заключается в известности движения между эпизодами в будущем, с одной стороны, и настоящего и прошлого, с другой. В прошлом Скрудж и дух «покинули шоссе, по хорошо запоминающейся полосе, и вскоре подошли к особняку из тусклого красного кирпича» (29). Как и когда он движется к маяку, в настоящее время Скрудж явно осознает движение, которое он совершает. Скрудж переживает не только эпизоды, но и движение между эпизодами как отдельные события. В будущем осознание Скруджем времени между эпизодами исчезнет. Когда в будущем они переезжают из спальни Скруджа в центр города, «они едва ли попадают в город; потому что город, казалось, возник вокруг них »(66). Позже в главе Скрудж «отшатнулся в ужасе, потому что сцена изменилась» без какого-либо сигнала (72). Как и сам будущий дух, движение в будущем нельзя увидеть или услышать. Прошлое, однако, предсказуемо отличается от настоящего; он отделен от настоящего избытком путешествия. Эпизоды не такие дискретные, и транспорт, само движение, похоже, занимает выдающееся положение: вся глава, кажется, потрачена на странствия.
Физическое различие в том, как Диккенс изображает эти времена, позволяет нам создавать модели, с помощью которых мы можем рассмотреть три раза. Теперь ни будущее, ни прошлое никогда не переживаются в физической форме, как в этом романе – это всегда элемент нашего воображения – поэтому может показаться глупым рассматривать эту историю как полезную модель для дифференциации этих трех раз. Но физичность, которую Диккенс дает в эти времена, позволяет нам видеть прошлое и будущее как нечто отличное от абстрактных интеллектуальных концепций, которыми они обычно являются. Модели могут быть описаны следующим образом: будущее простирается по плоской равнине перед нами, с торчащими изолированными событиями. Наше представление находится на одном уровне с равниной, поэтому мы не можем видеть землю между событиями, но мы можем видеть отдельные столпы, которые являются событиями. Расстояние и курс между событиями смущает вне поля зрения. С другой стороны, смотреть на прошлое – это все равно, что смотреть настенную карту времени: расстояния и направления между событиями ясны, но события не выделяются – вид двухмерный. Таким образом, настоящее становится единственным трехмерным интерактивным временем (как виртуальная реальность против Gameboy, это очевидный выбор (хотя некоторые все еще выбирают Gameboy?)). И в настоящее время Скрудж способен взаимодействовать со временем. Когда настоящий дух, кажется, готов перейти к племяннику Скруджа, и его семья только начинает другую игру. Скрудж умоляет: «Полчаса, Дух, только один!» Хотя дух не дает однозначного ответа, Скруджу разрешено смотреть новую игру под названием «Да и Нет» (61). Скрудж имеет агентство. Как в прошлом, так и в будущем Скрудж делает аналогичные призывы изменить видимый ход движения, но ему отказано.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,