Сочинение на тему Эндрю Марвелл: пастырское, передано

Поэзия Эндрю Марвелла является примером древнего литературного жанра, известного как пастораль. Этот жанр, который восходит к третьему веку до нашей эры, представляет ценности пастыря и деревенской жизни. Стихи Марвелла «Сад» и «Нимфа, жалующаяся на смерть ее олененка» воплощают пастырский стиль, но отличаются тем, как они изображают пастырские идеалы. В этом эссе анализируются их пастырские темы и цветовые метафоры.

«Сад» фокусируется на абстрактной теме, надуманной и типичной для Марвелла, который известен своими уникальными метафизическими разработками. В этом стихотворении он сравнивает тень сада со святилищем, местом, где можно обрести мир и просветление. Марвелл начинает эту метафору с критики материальных амбиций. Он утверждает, что люди, ищущие славы, соревнуются в «излишних трудах», чтобы быть «увенчанными какой-то одной травой или деревом» (3, 4). Эти кроны, однако, производят только «узкоспециализированный оттенок», который не может сравниться с гораздо более удовлетворительным оттенком «всех цветов и деревьев» в огромном саду (5, 7). Marvell в подавляющем большинстве заинтригован способностью сада развивать знания, и во второй строфе он продолжает развивать тему превосходства природы. Далее он объясняет, что «занятые компании мужчин» не могут найти «Справедливый покой» и «Невинность» в своем тщетном бизнесе (12, 9, 10). Он полагает, что только в саду мы можем обнаружить эти два персонифицированных идеала. «Тихо» и «Невинность» в этом контексте представляют основные элементы для ясного мышления и чистого разума, таким образом, обеспечивая просветление (9, 10). Марвелл утверждает, что «Общество почти грубое / к этому восхитительному одиночеству» (15, 16). Здесь Марвелл формулирует интересное сравнение. Выбор физического ощущения, такого как «восхитительный», для изменения нефизического состояния, такого как «одиночество», странным образом предполагает, что сад способствует как физическому удовольствию, так и бестелесному восприятию (16). Этот парадокс демонстрирует пастырскую концепцию способности Природы превосходить тело и душу.

В отличие от «Сада», в котором пастырская тема более ясна, «Нимфа» Марвелла целенаправленно сопоставляет две противоречивые идеи: рай Эдема, проблематизированный акцентом на импульс, напоминающий о своей смертности. Марвелл описывает два падения от невиновности. Первая касается нимфы, когда она признает, что ее любовник, которого она ранее не нашла «контрафактным», «вскоре заставил меня соблазнить» (27, 34). Ее, казалось бы, райская любовь к «Непостоянному Сильвио» запятналась, когда он «оставил олененка, но забрал его сердце» (25, 36). Второе падение из невинности происходит, когда «бессмысленные солдаты» стреляют в ее олененка (1). Слово «бессмысленный» предполагает ненужность убийства олененка; Марвелл объединяет такие фразы, как «бездарные мужчины», чтобы добиться более драматического падения от невиновности, вызванного ненужным насилием (1, 3).

Рассказчик этой элегии ярко рассказывает сцену Эдема до того, как был убит олененок: «Неужели моя пустая жизнь прошла; / Ибо было полно спорта и света »(40, 41). Затем Марвелл медленно переходит в момент смерти, поднимая интересный вопрос о судьбе невиновности – не только олененка, но и всего живого:

… Казалось, благословил

Сам во мне; как я мог меньше

Чем любишь это? О, я не могу быть

Неплохо для зверя, который любит меня.

Если бы он жил долго, я не знаю,

Возможно, это тоже было так

Как Сильвио сделал … (43-49)

Здесь Марвелл предлагает поменяться ролями для любовницы нимфы. Такие фразы, как «зверь, который любит меня» и «казалось, благословляет / себя во мне», указывают на то, что олененок занял место Сильвио (46, 43). Нимфа боится, что олененок, если ему удастся прожить достаточно долго, потеряет свою невинность, как это сделал Сильвио, и убежит в дикой страсти. В связи с этим вопросом Марвелл умоляет нас рассмотреть сложный сценарий: поскольку мы живем в постлапсарском контексте, все ли суждено естественным образом потерять свою невиновность? Даже вещи, которые мы считаем чистыми, как олень? Станут ли они жертвами соблазна розового куста? Пасторальная сцена с нимфой и оленем в настоящее время проблематична двумя падениями из невинности.