Сочинение на тему Джеймс Бонд и послевоенная Англия

Империалистические настроения напоминают о времени, когда Британия все еще была активна и актуальна в мировой политике, что, возможно, было утешительно для некоторых британских читателей. Фламандская фантазия позволяет британцам восстановить свой статус в политике и на войне без каких-либо реальных изменений. В эпоху, когда издержки Второй мировой войны все еще проявлялись в нехватке продовольствия, читатели приветствовали бы выдумку Флеминга о продолжающемся британском процветании, расширении прав и возможностей действовать и даже убивать (Winder 78, 168) – особенно тем, кто, как Бонд, сохранил архаичный расизм и женоненавистничество или все еще чувствовал довоенную английскую гордость (Winder, 49-52).

Печально известные злодеи Яна Флеминга, которые сегодня могут показаться банальными и банальными, во время своего литературного рождения были важны как для их происхождения, так и для их намерений. Современная художественная литература полна сумасшедших злодеев, стремящихся уничтожить мир в целом, ради него самого. Тем не менее, в начале 1950-х годов решение Флеминга создать противников, чьи намерения были глобальными по масштабу, часто ядерными по форме, является новым. Действительно, противодействие искушению последовать его примеру со своими сверстниками Эмблером и Грин, использовать менее катастрофические заговоры и часто ставить злодеев-нацистов в качестве злодеев, является свидетельством сознания Флеминга и Бонда о новой эре холодной войны (Эрнест, 88–89). Злодеи Бонда, как правило, были чисто злыми международными фигурами, чьи криминальные извращения делают Бонда, несмотря на его недостатки, совершенно доброй силой и характером. Отстраненный, реалистичный взгляд Иана Флеминга на Англию был центральным в его психологии, и он засвидетельствовал, что он был «рассержен и обеспокоен… закатом империи» (Lycett, 356). Признание Флемингом атомной угрозы и ее вторжение в повседневную жизнь резко растягивается в сцене в Голдфингере, когда Бонд замечает группу летчиков, отдыхающих в гольф-клубе, и начинает задумываться; «Они пили … и разговаривали. Бонд задумался, не потратили ли они день, чтобы переложить водородную бомбу по небу над Кентом »(Голдфингер, 82). Наблюдение за Бондом показывает, что ядерная угроза присутствует даже во время полуденного матча в гольф. Тема злодеев Бонда, стремящихся уничтожить мир, – критика бессмысленного стремления Советов и американцев овладеть катастрофическими арсеналами, которые не позволили бы им ни победы в войне. Атомный век, несомненно, является наиболее важной частью чувствительности Флеминга, и это величайший символ того, что Флеминг полностью осознавал культурные перемены, которые вызвали затруднение британской гордости в 1950-х годах.

К 1965 году только в Британии было продано более 3 миллионов копий романов о Джеймсе Бонде. По иронии судьбы, успех романов, который остеклен британскими трудностями и ошибками, наконец, дал автору Яну Флемингу, самому продукту ушедшей классовой системы, способ справиться с холодной войной, в которую он вступил как скучно, так и бесперспективно после второстепенные шпионские игры, или «Красные индийские игры», в которые он играл во Второй мировой войне (Lycett, (150-158). Огромная популярность романов – единственное величайшее свидетельство их влияния на гордость и уважение, которое он придавал своему осажденному английскому языку. Джеймсу Бонду Яна Флеминга, елизаветинского человека времен холодной войны, безусловно, удается развлечь читателей и спасти мир, несмотря на его, очень фламандское происхождение и отношение империи (Уиндер, 50). Экзотические места Флеминга, злодеи холодной войны, и, прежде всего, характер Джеймса Бонда возбудил национальную гордость и разжег имперское воображение миллионов в Англии. Форсуот, даже уважаемый литературный критик Sunday Times Рэймонд Мортимер, признал, что Флеминг Ха Я действительно создал «культовую икону» и точку идентичности для британцев (Lycett, 416).