Сочинение на тему Две версии «Сестры» Джеймса Джойса

Джеймс Джойс написал две версии своего рассказа «Сестры», первую под псевдонимом Стивен Дедал. Обе версии рассказывают историю мальчика и священника, отца Флинна. Последний умирает, а окружающие его люди реагируют на потерю. Они делятся воспоминаниями, размышляют о его морали и размышляют о грехе. Мальчик был близок с Отцом, но он немного амбивалентен в отношении смерти. Финальная версия истории Джойса полностью параллельна первой, но содержит некоторые существенные отличия. Джойс заполнила пробелы и более полно прояснила персонажей2E. Финальная версия «Сестры» – более подходящая заметка для начала «Дублинцев». Джойс добавил несколько тем, которые связывают эту историю с остальными. Одним из важных дополнений является упоминание паралича. Паралич, всеобъемлющая тема всей коллекции, не так явно выражен в первоначальной версии этой истории. Другое отличие состоит в том, что в окончательном варианте мальчик очень застенчив и расстроен. Он легко чувствует глубокий гнев и раздражение, и он постоянно следит за своим поведением, опасаясь опозорить себя. Наконец, и в целом, окончательная версия намного темнее. Джойс выбрал слова, чтобы выразить чувство страха и преследования. Оригинальная версия, почти легкомысленная, заканчивается на другой ноте.

Джеймс Джойс написал «Дублинцев», потому что, по его словам, «этот город казался мне центром паралича» (XXXI). В каждой истории есть персонаж, который каким-то образом застрял, некоторые в моделях алкоголизма, или в неудобных семейных ситуациях, или в невозможных любовных отношениях. «Сестры» – подходящее открытие, потому что в первом абзаце рассказчик размышляет над этим понятием: «Каждую ночь, когда я смотрел в окно, я тихо говорил себе слово« паралич ». Это всегда звучало странно в моих ушах … »(1) Неясно, почему он думает о параличе. Читателя заставляют поверить, что человек за окном парализован, потому что мальчик хочет «быть ближе к нему и посмотреть на его смертельную работу» (1). В любом случае, упоминание паралича в начале «Сестры» создает основу для мрачного набора историй. В оригинальной версии Джойс не упоминает о параличе. Скорее он использует слово «Провидение» несколько раз. Элемент страха отсутствует в оригинале, тогда как в финальной версии мальчик «наполнен» страхом.

От начала и до конца The Dubliners мы сталкиваемся с персонажами – как молодыми, так и старыми – которые чувствуют, что находятся под наблюдением все время. От маленького мальчика в «Сестрах» до Габриэля в «Мертвых» существует множество чрезмерно застенчивых персонажей. Этот мальчик не так озабочен своим поведением в оригинальной версии, как в финальной. Когда он впервые возвращается домой, он думает о себе больше, чем о своем погибшем друге. «Я знал, что за мной наблюдают, поэтому я продолжал есть, как будто новости меня не интересовали» (2). И хотя это действительно его интересует, и он жаждет наброситься на Олд Коттера за его моральное суждение о покойном священнике, он не хочет делать неправильный шаг или показывать какие-либо эмоции. Кажется, что ему немного стыдно или неудобно из-за отношений с отцом Флинном. Его навязчивая идея продолжается на следующий день: «Мне показалось странным, что ни я, ни день не казались в траурном настроении, и я даже раздражался, обнаружив в себе ощущение свободы, как будто я был освобожден от чего-то его смертью» (4). Мальчик думает только о своих личных реакциях и о том, как другие люди смотрят на него. Смерть значительна только в том случае, если она влияет на него. На поминальной службе его няня предлагает ему крекеры. «… Но я отказался, потому что думал, что буду слишком много их есть» (7). Здесь снова смерть вращается вокруг мальчика2. Никто не заметил бы, сколько шума он будет делать, съедая крекеры, и его отклонение предложения кажется грубым. Мальчик тоже на цыпочках в мертвую комнату, чтобы не привлекать внимание. Джойс, вероятно, добавил элемент самосознания по двум причинам. Во-первых, это создает связь с другими историями и другими застенчивыми персонажами. В Dubliners есть плавность и логика, которые не существовали бы без общих нитей, таких как эта. Другая причина в том, что такое поведение типично для детства. Его истории делятся на четыре категории, и для того, чтобы сделать это отчетливо о детстве, необходимо было усилить юный и неловкий аспект мальчика. В оригинальной версии очень мало времени уходит в голову мальчика.

Когда взрослые обсуждают отца Флинна, мальчик в ярости. Он хочет вмешаться, но он слишком зол. «Я сжал рот от страха, что могу выразить свой гнев. Утомительный старый идиот с красным носом! (3) В оригинальной версии мальчик не любит Олд Коттера, но его критика никогда не идет дальше, чем «утомительно». Он видит его больше как отвлечение. В финальной версии Old Cotter стал угрозой. Мальчик чувствует, что Коттер снисходительный и противный. Эта разница связана с предыдущим абзацем о самосознании. Чтобы изобразить детство ярко, Джойс продемонстрировала неуверенность и ярость мальчика. Даже если он не выражает это и не думает об этом, мальчик потерял очень близкого друга, и он страдает. Он выражает свое горе как гнев в этой истории.